黃豆豆，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，國家一級(jí)演員，中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、中國文藝志愿者協(xié)會(huì)副主席、全國青聯(lián)常委、上海歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、上海廣播電視臺(tái)合唱團(tuán)團(tuán)長。先后入選文化部優(yōu)秀專家、中宣部“四個(gè)一批”人才、中組部“青年拔尖人才”，享受國務(wù)院政府特殊津貼。擔(dān)任復(fù)旦大學(xué)附屬兒科醫(yī)院“關(guān)愛兒童自閉癥患者”形象大使。

光看臉，可能感覺不到，他其實(shí)已43歲。舞蹈，超越語言文字，是一種難以言表的、獨(dú)特的直擊人心。他在突破舞蹈的有限性，也在挑戰(zhàn)時(shí)間的有限性，他是有限性的突破者。

責(zé)編說：《豆志飛揚(yáng)》全書8萬多字可濃縮為一個(gè)字，真。妻子說：特別羨慕他的單純、無雜念，把心里的力量百分之百地給到藝術(shù)。他說：如果處處異于常人，覺得自己“藝術(shù)”了，到頭來卻無法做到有情有性，真誠待人，更不會(huì)去愛人，那算什么？

人到中年的上海歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)黃豆豆，早已不是人們印象中那個(gè)初出茅廬的年輕舞者，雖然臉龐身姿依然年輕。

也依然率真。采訪中，他在猝不及防的一個(gè)噴嚏之后，下意識(shí)脫口而出：“媽呀！”瞬間回到大男孩。

公益舞蹈專場《舞出中國風(fēng)》。采訪對(duì)象提供

這個(gè)時(shí)代最重要的美感，是真吧

記者：你認(rèn)為，什么樣的，就可以說它是美的？

黃豆豆：從我自己感覺來講，是真吧。這是藝術(shù)創(chuàng)作一直以來最基本的起評(píng)點(diǎn)，我想，也應(yīng)該是現(xiàn)在時(shí)代最重要的美感、最應(yīng)有的審美吧——真實(shí)，真誠，不刻意做作，不自欺也不欺人。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)越是空前發(fā)達(dá)，表達(dá)塑造越是空間無限，越需要時(shí)時(shí)警醒自己，越應(yīng)該不斷回到本真。

舉個(gè)最簡單的例子，現(xiàn)在好像是一個(gè)P圖時(shí)代，很多圖都要去修、去做。這當(dāng)然無可厚非，有時(shí)也確實(shí)需要。但從我個(gè)人來看，我覺得會(huì)有這么多的P圖軟件，從某個(gè)角度上，或許說明著不少人總喜歡有特別多的修飾。有的甚至大幅度失真。如果追求虛假的美，以偽飾為美，我覺得就不大好。不管是藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，還是大眾欣賞取向，真誠，都是這個(gè)時(shí)代一面“審美的鏡子”吧。

記者：你從小被倒吊起來拉長身高的故事已廣為人知。網(wǎng)上還有段勵(lì)志故事，說你小學(xué)二年級(jí)時(shí)，一次文工團(tuán)來慰問演出，你被打動(dòng)了，于是心底暗暗發(fā)誓，長大要當(dāng)一名舞蹈家。是這樣嗎？第一次感受舞蹈之美，成為你的“觸動(dòng)時(shí)刻”。

黃豆豆：其實(shí)我從小練功很苦，說實(shí)話兒時(shí)對(duì)舞蹈是不感興趣的。所謂“觸動(dòng)時(shí)刻”，我不知道怎么形容。當(dāng)我第一次真正體會(huì)到，原來舞蹈可以讓人找到一種表達(dá)自己的方式，那要很晚了，估計(jì)是20多歲，自己第一次做編舞的時(shí)候。那個(gè)時(shí)候，我才第一次感覺到，我可以通過自己編的舞蹈作品，把自己的情感和思想注入在一個(gè)作品里，去跟大家溝通、對(duì)話、交流。那是我被舞蹈打開的“幸福時(shí)刻”。

記者：跳舞的黃豆豆，編舞的黃豆豆，對(duì)舞蹈之美的體會(huì)有不同嗎？

黃豆豆：跳舞和編舞，都需要由內(nèi)而外；舞蹈審美，需要由表及里，兩者都同時(shí)注重“視覺美感”和“心靈觸動(dòng)”。舞蹈之美，美在動(dòng)心。也因此，要?jiǎng)有?，?chuàng)作是否真誠，就非常重要。

在編舞理念上，什么是絕對(duì)不能放棄的

記者：時(shí)隔18年，新版京劇《大唐貴妃》去年再次上演，獻(xiàn)禮國慶70周年。作為舞蹈編導(dǎo)，你被認(rèn)為“力圖以新時(shí)代的審美重新演繹《大唐貴妃》”。如果說編舞者和觀眾在進(jìn)行“美的對(duì)話”，你的對(duì)話風(fēng)格是什么？

黃豆豆：對(duì)比18年前，這次等于是新版，不僅僅是重新演繹了。我主要做了當(dāng)中幾場舞蹈，比較重要的是唐明皇擊鼓、楊貴妃舞蹈那場。我很少編純女子的舞蹈，這次全是純女子舞蹈，對(duì)我這樣一個(gè)原來以陽剛和男子舞蹈見長的舞者來講，是很大的挑戰(zhàn)。

我們?nèi)w劇組首先是尊重歷史。歷史上有唐明皇擊鼓、楊貴妃起舞這么一個(gè)記載。二是尊重前輩大師。梅蘭芳先生以前在《太真外傳》（原版《大唐貴妃》的改編基礎(chǔ)之一）里，有這個(gè)“翠盤起舞”。我們很慎重地討論后，決定按照當(dāng)年梅先生“翠盤舞”這么一個(gè)形態(tài)，來發(fā)展出新版《大唐貴妃》這場舞蹈。梅先生的“翠盤舞”只留下一張照片，非常珍貴。這個(gè)舞的完整跳法，其實(shí)已無從可考。我們就根據(jù)那張照片作為基礎(chǔ)來進(jìn)行發(fā)展。梅先生當(dāng)時(shí)是獨(dú)舞，這次我們做了一個(gè)群舞，設(shè)計(jì)了周圍所有舞蹈以西域舞蹈元素，來對(duì)話翠盤上楊貴妃的宮廷舞蹈。這也是考慮歷史，希望反映唐朝文化強(qiáng)盛、文化交融的，一個(gè)力求舞姿曼妙、美不勝收的大唐宮廷樂舞場景吧。

記者：在舞蹈的審美理念上，什么是你絕對(duì)不能放棄的？

黃豆豆：其實(shí)我不是那種特別會(huì)用理論來總結(jié)自己的人。從我來說，我一直堅(jiān)持的就是自己舞蹈里的那種中國元素。這種“中國元素”，可以是傳承幾百上千年的、傳統(tǒng)的中國舞蹈元素，也可以是當(dāng)今的，像我們這一代中國年輕的編舞者或舞者繼承發(fā)展的。我們傳承傳統(tǒng)的舞蹈，也在跟世界舞蹈對(duì)話時(shí)，堅(jiān)持著當(dāng)代中國舞蹈的精神和元素。

保持思考，對(duì)做原創(chuàng)的藝術(shù)家來說，是非常非常重要的

記者：據(jù)說張藝謀、譚盾等欣賞你，除了扎實(shí)的舞蹈基本功，更多是因?yàn)槟阗x予了舞蹈深刻的思想，認(rèn)為那才是真正吸引人的靈魂。“舞蹈的思想”，怎么去理解欣賞？

黃豆豆：有幸和很多一流的導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計(jì)、編劇……許多門類的重量級(jí)老師都合作過。跟他們在一起，對(duì)我來說更多是學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。舞蹈藝術(shù)很獨(dú)特，你很難用文字或語言去形容它。所以我們說，舞蹈是超越語言和文字的藝術(shù)。也正因如此，實(shí)際上是很難跟觀眾用文字或者語言，去解釋怎么理解舞蹈背后的思想性。只能是通過認(rèn)認(rèn)真真在劇場里，一場場看演出，慢慢去體會(huì)。可能有的人要用幾年時(shí)間才能感受到，而有的人需要更長的時(shí)間，去感受舞蹈內(nèi)在的傳遞、背后的思考。

記者：你幾乎天天堅(jiān)持練功，也一直注意“保持思考”，動(dòng)力是什么？

黃豆豆：堅(jiān)持練功，是舞者每天必須要做的事。舞者到最后，是通過肢體來跟大家進(jìn)行交流和對(duì)話的。保持思考，我覺得是一個(gè)當(dāng)代人、每個(gè)人都要去做的事情。微博微信朋友圈時(shí)代，非常容易造成同樣的信息、同樣的內(nèi)容。復(fù)制越來越多。無形當(dāng)中，讓我們減少了獨(dú)立思考的時(shí)間和空間。保持思考，對(duì)藝術(shù)家、尤其做原創(chuàng)的藝術(shù)家來說，是非常非常重要的。要保持這么一個(gè)時(shí)空給自己。只有保持自己的藝術(shù)思考和判斷，最后才能保持你的藝術(shù)作品是原創(chuàng)的，具有自己的思索精神的。

肢體是不會(huì)撒謊的，體態(tài)步伐眼神里有“三觀”

記者：談到藝術(shù)教育，你一直很強(qiáng)調(diào)，“對(duì)”的不一定就是“好”的，要避免走入“誤區(qū)”。這個(gè)“好”的核心，是否就是“美感”？

黃豆豆：對(duì)的對(duì)的。一般來講，現(xiàn)在的藝術(shù)普及、入門，這些藝術(shù)興趣類的課程，對(duì)小學(xué)生甚至學(xué)齡前的孩子來講，還很難談得上怎么去“教會(huì)”他們。這個(gè)比較難。但至少可以引導(dǎo)孩子有一個(gè)積極、健康、陽光的審美體驗(yàn)。對(duì)這個(gè)年齡段的孩子來說，舞蹈更多應(yīng)該是一個(gè)“快樂舞蹈”“陽光舞蹈”的概念，讓他們學(xué)會(huì)在團(tuán)隊(duì)當(dāng)中，打開自己的心扉，與同齡的孩子交流，把自己生活中看到那些真善美的東西，通過肢體的分享，傳遞給整個(gè)團(tuán)體。然后在整個(gè)過程里，也幫助孩子們自己能夠特別好地，參與到互動(dòng)當(dāng)中。

我們經(jīng)常說，肢體是不會(huì)撒謊的。你看“三觀”積極健康向上的孩子，往往他展現(xiàn)出來的體態(tài)，他走路的步伐，以及他的眼神，那種內(nèi)在的陽光與美，其實(shí)是可以感受得到的。一些所謂的藝術(shù)教學(xué)，太套路化了。孩子們被訓(xùn)練成了機(jī)器，該有的靈性、童趣、天真都沒有了。

黃豆豆的日常訓(xùn)練。 采訪對(duì)象提供

舞蹈沒三五年很難出效果，太急會(huì)傷孩子

記者：家長可以怎樣去辨別和把握，讓舞蹈真正成為美育？

黃豆豆：隨著社會(huì)的進(jìn)步，大家對(duì)藝術(shù)普及和啟蒙教育越來越重視，這是好事。但也正因?yàn)?，原來大家沒有積累太多的經(jīng)驗(yàn)，所以一下鋪開以后，各種各樣的機(jī)構(gòu)建立各式各樣的培訓(xùn)，客觀上形成一種“比較”的氛圍，甚至過度競爭。所以家長首先要對(duì)送孩子去學(xué)藝術(shù)課程，有非常平和的心理準(zhǔn)備。

任何一個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的學(xué)習(xí)，從最基本的開始學(xué)，到最后能出成績，是需要很長時(shí)間的。舞蹈尤其如此。沒有三五年功夫，很難出效果?？墒乾F(xiàn)在，很多機(jī)構(gòu)為了迎合家長們迫切的心態(tài)，把原來應(yīng)該兩三年的課程，濃縮成八九個(gè)月，甚至更短。家長又不懂，覺得這個(gè)劈叉下去，就是會(huì)跳舞；那個(gè)腳尖立起來，就是會(huì)跳芭蕾。其實(shí)都不是這樣的。有時(shí)往往導(dǎo)致揠苗助長，欲速則不達(dá)。

從專業(yè)舞蹈的訓(xùn)練來講，沒有之前一年到一年半的最起碼的基礎(chǔ)，要讓一個(gè)八九歲的孩子，立起腳尖，是很不科學(xué)的。先不談學(xué)得對(duì)不對(duì)，就算立起來了，很可能都會(huì)給孩子未來的健康成長，帶來負(fù)面影響。我也聽說過，給孩子壓腿扳腰，一使勁兒了，一用過力了，孩子就落下了傷，有的傷還可能影響孩子一輩子！

讓孩子有享受快樂舞蹈的機(jī)遇，或成為“最懂舞蹈藝術(shù)的觀眾”

記者：在你看來，什么樣的孩子，才適合、值得去“一代人吃三代人的苦”？

黃豆豆：很多家長因?yàn)樽约翰皇歉闼囆g(shù)專業(yè)的，不了解，加上和別人一比較，內(nèi)心就會(huì)比較著急。其實(shí)現(xiàn)在的孩子每天功課也很緊張，星期一到星期五在學(xué)校已經(jīng)很累了，周六周日在外面學(xué)的課程比學(xué)校還累。這樣的話，尤其很多學(xué)舞蹈的孩子，一講到舞蹈，第一反應(yīng)想到的就是苦、是累。這對(duì)孩子的成長其實(shí)也不好。所以家長一定要放平心態(tài)，要知道藝術(shù)的學(xué)習(xí)是要吃很多苦，花很長時(shí)間的，要在專業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)跟隨專業(yè)的老師，才能真正引導(dǎo)孩子在藝術(shù)上形成比較好的發(fā)展趨勢。

別的不說，就連扳一扳腿，一位非常有經(jīng)驗(yàn)的老師，他那個(gè)手感是很難用現(xiàn)在的量化分析去說的。每個(gè)孩子的情況不一樣，身體結(jié)構(gòu)不一樣，韌帶的彈性也不一樣。有經(jīng)驗(yàn)的老師才知道，應(yīng)該怎樣通過兩三年時(shí)間，用一種怎么樣循序漸進(jìn)的辦法，怎么樣把握力度的周期表，幫孩子練好，而不是一下把孩子練廢了。

隨著社會(huì)對(duì)藝術(shù)普及教育的重視，越來越多的孩子都有機(jī)會(huì)接受藝術(shù)啟蒙和普及課程，這是很好的。但要有一個(gè)概念——所有的孩子有接受舞蹈啟蒙、享受快樂舞蹈的機(jī)遇，并不等于每個(gè)孩子都要去成為職業(yè)的舞者?？赡苁畟€(gè)孩子里面，有兩個(gè)，甚至只有一個(gè)，未來會(huì)成為與舞蹈相關(guān)的從業(yè)人員。更多的孩子應(yīng)該是通過這樣一個(gè)經(jīng)歷，學(xué)會(huì)以非常陽光積極的心態(tài)，參與到團(tuán)隊(duì)活動(dòng)當(dāng)中，以非常積極健康的心態(tài)去面對(duì)生活。另外，成為“最懂舞蹈藝術(shù)的觀眾”，能夠在劇院安安靜靜地，用心去觀賞舞蹈作品最精彩的內(nèi)在表達(dá)。對(duì)家長而言，相比逼迫孩子學(xué)會(huì)舞蹈，更重要的，應(yīng)該是引導(dǎo)孩子領(lǐng)會(huì)到舞蹈藝術(shù)內(nèi)在的美感。

觀眾演員心與心建構(gòu)的內(nèi)在氣場，是舞蹈的真正魅力

記者：舞蹈藝術(shù)的欣賞，似乎不那么容易。你參加很多社會(huì)普及和大眾美育活動(dòng)，有什么感觸？

黃豆豆：的確。跟別的藝術(shù)門類不一樣，舞蹈藝術(shù)的欣賞，很抽象，超越了語言和文字，門檻可能相對(duì)高那么一點(diǎn)兒。所以，最重要是做好前期的普及和導(dǎo)賞。每個(gè)文藝院團(tuán)，都有文藝進(jìn)校園、高雅藝術(shù)進(jìn)校園之類的活動(dòng)。我們上海歌舞團(tuán)也是。后來發(fā)現(xiàn)，如果僅僅是去跳一次舞，其實(shí)效果也很有限。我們就開始嘗試做演出連帶的普及講座，結(jié)合演出，引導(dǎo)感興趣的學(xué)生和一部分老師，更好感受舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在魅力。

舞蹈之美，最后會(huì)體現(xiàn)在劇場的現(xiàn)實(shí)空間里。在那個(gè)空間，觀眾和演員，一起形成心與心建構(gòu)的劇場，及其內(nèi)在的氣場。我覺得，那個(gè)“氣場”，是舞蹈藝術(shù)真正的、在觀與賞之間的魅力。

我們也漸漸發(fā)現(xiàn)，只要能夠把這種舞蹈普及講座的方式堅(jiān)持下去，其實(shí)觀眾是非常喜歡的。我們自己也能有更好的機(jī)會(huì)，從平時(shí)僅僅是練功房這樣的場地里突破出去，真正跟觀眾手拉手、心連心交流，明白觀眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的期待和建議，從臺(tái)上走到臺(tái)下，溝通、交流。這對(duì)我們創(chuàng)作和表演，也都是很有幫助的。

記者：舞蹈已越來越成為現(xiàn)代年輕人生活的一部分了吧？

黃豆豆：說一件事。我一直記得上次和團(tuán)市委一起，組織的公益演出“舞出中國風(fēng)”。原計(jì)劃是招募30位舞蹈志愿者，結(jié)果第一輪報(bào)名上來，就大大超越了原來想象的人數(shù)。最后我們9位老師，每人領(lǐng)了100多人報(bào)名的舞蹈視頻，從中遴選出前100名來上海面試，再確定最終入選的30人。這些人中，有藝術(shù)院校的舞蹈學(xué)生，也有精算師、學(xué)日語的；有上海的、西安的、沈陽的……也包括在韓國學(xué)舞蹈專業(yè)回國的，紐約大學(xué)舞蹈系畢業(yè)生。一下了解到，原來全社會(huì)這么多人支持舞蹈，愿意參與公益的舞蹈活動(dòng)。我一開始也覺得這個(gè)成功的可能性不太高。因?yàn)槟愫茈y想象一場公益演出，招募志愿者，公益排練，公益演出，所有觀眾通過網(wǎng)絡(luò)拍票，這樣一個(gè)概念最后居然真的做成了。我從中感受到藝術(shù)的魅力、舞蹈的力量，也感受到社會(huì)的溫暖。

失眠更多是因?yàn)閯?chuàng)作壓力，太激動(dòng)了。但沉醉在創(chuàng)作中很幸福

記者：2001年受命擔(dān)任上海歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)后，你曾感嘆，外面誘惑那么多，還能有一幫年輕人肯在院子里練舞蹈，就算有哪里做得不夠好，也不愿對(duì)他們發(fā)脾氣。

黃豆豆：隨著時(shí)代發(fā)展，現(xiàn)在關(guān)于舞蹈的整個(gè)氛圍、觀念包括條件，都比原來提升很多很多，孩子們的工作環(huán)境也好了很多。這里面最關(guān)鍵的，就是上海國際舞蹈中心的建立。因?yàn)檫@里不僅學(xué)歷從中專提升到了大學(xué)，而且從學(xué)校、院團(tuán)到兩個(gè)劇場，一條線打通，讓孩子們能夠特別好地生活在純藝術(shù)的環(huán)境里。

我很羨慕現(xiàn)在十幾歲考上舞蹈學(xué)校的這些孩子們，從小就生活在這么好的藝術(shù)環(huán)境里。我相信未來從學(xué)員、演員到所有舞蹈工作者，會(huì)取得更高的成績。而且必須要一提的是，這個(gè)上海國際舞蹈中心，有來自世界各地的、來自全國各地的優(yōu)秀舞蹈劇目在這里演出。更加值得一提的是，這里歡迎專業(yè)舞蹈學(xué)校團(tuán)體，也歡迎愛好者，社會(huì)各方面熱愛舞蹈的人。高中到大學(xué)的舞蹈團(tuán)體，同樣可以在假期和雙休日來這里，我也會(huì)參與面向社會(huì)的舞蹈講座和舞蹈排練。另外上海國際舞蹈中心發(fā)展基金會(huì)推出了很多活動(dòng)項(xiàng)目，市民可以直接參與，走進(jìn)舞蹈學(xué)校、舞蹈團(tuán)、舞蹈劇場的日常工作，近距離感受舞蹈藝術(shù)。我覺得，這些都是這片土地上的藝術(shù)環(huán)境所凝聚而成的“美的力量”。

記者：那些年你還一度失眠，想工作的事，只能睡三四小時(shí)。你那時(shí)相信，做著做著，壓力會(huì)逼迫自己成熟起來。轉(zhuǎn)眼19年了，現(xiàn)在還失眠嗎？

黃豆豆：還是會(huì)。一直在排新劇目、帶新隊(duì)伍。之前是《大唐貴妃》，全女隊(duì)，最近是國家大劇院的《林則徐》，全男隊(duì)。人民英雄紀(jì)念碑第一塊浮雕就是虎門銷煙，所以整個(gè)舞蹈的氣質(zhì)是很史詩感的，很壯闊、很凝重。失眠當(dāng)然還是會(huì)有?，F(xiàn)在失眠更多是因?yàn)閯?chuàng)作壓力，太激動(dòng)了。當(dāng)自己沉醉在一個(gè)題材，會(huì)興奮到睡不著覺。這兩天是最關(guān)鍵的時(shí)候，后天就上臺(tái)了。所以幾乎每天都失眠，好像只能睡到5小時(shí)左右，其他時(shí)間都在工作。但是，沉醉在創(chuàng)作中很幸福。

只有真誠，才可能直指人心

記者：人到中年的你，最重要的從藝心得是什么？

黃豆豆：最重要的就是真誠。因?yàn)椴还苁亲鋈诉€是做藝術(shù)，只有你以一個(gè)最真誠的態(tài)度，去面對(duì)，去表達(dá)，去溝通，去呈現(xiàn)，去跟大家對(duì)話，把自己最真的一面給到大家，才能獲得大家與你的真誠溝通。所以藝術(shù)作品，尤其是音樂、舞蹈，這些超越文字和語言的藝術(shù)，最重要的就是要真誠。只有真誠，才可能真正達(dá)到一種直指人心的力量和效果。直指人心，對(duì)很多從事藝術(shù)的人來講，應(yīng)該是永遠(yuǎn)要去追求的境界。

記者：你的許多故事大家都已很熟悉。你自己最在意的，回眸一路走來最念念不忘的，是什么？

黃豆豆：人到40多歲，回憶，更多的就不只是舞蹈了。我覺得最重要的還是遇見了我的老婆。因?yàn)槲易约簭男∈窃陂L托幼兒園長大，4歲多，5歲不到一點(diǎn)，就被送到面向雙職工家庭開辦的長托幼兒園，待了快3年多。后來小學(xué)沒讀完就來學(xué)舞蹈，讀了6年在上海，然后又去北京讀大學(xué)。回來工作，又是住集體宿舍。所以我內(nèi)心特別希望有一個(gè)家，最后呢，就碰到了我的老婆，我們就組成了一個(gè)家。所以現(xiàn)在雖然像我們這樣的工作，不可能天天回家，我們每年差不多累計(jì)有三四個(gè)月，是在其他城市巡演創(chuàng)作中度過的。但是只要心中有老婆孩子，你就會(huì)有精神層面的家園啊。

說起來，其實(shí)40歲過后，我似乎體會(huì)到了一個(gè)從藝術(shù)到生活的綜合感悟。男人的成長，好像就是一個(gè)個(gè)十年。像我，第一個(gè)十年，就是每天在調(diào)皮搗蛋中度過。第二個(gè)十年呢，每天想好好練功，把舞跳好。第三個(gè)十年，就是要拼事業(yè)。到第四個(gè)十年的時(shí)候，我覺得應(yīng)該是要綜合地去看待整個(gè)人生。中年以前，生活當(dāng)中最重要的，還是比較單純地去想自己的藝術(shù)要怎么樣。中年之后，隨著慢慢開始經(jīng)歷各種，包括至親的離開，你會(huì)越來越覺得，藝術(shù)和人生的內(nèi)在感悟密不可分，藝術(shù)從生活中汲取養(yǎng)分，生活本身也要過成藝術(shù)，或者至少過得藝術(shù)一點(diǎn)。要打通這兩者，最核心的，還是要真。（解放日報(bào)首席記者 郭泉真）