到現(xiàn)在，不覺已寫了2400多篇。

藝術(shù)創(chuàng)作講到底是一件十分個(gè)人化的事，我的視覺日記也就追尋自己的內(nèi)心。庚子一疫想不到終席卷全球。面對困境，不得不感嘆生命的渺小與無常，而且在巨大的災(zāi)難面前，人類，是那樣的無奈與無力。

臨近除夕，千萬人的武漢封城了，除夕夜，在萬家團(tuán)圓合家齊聚之際，在新聞中看到逆行者悲壯地出征，風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士除夕征戰(zhàn)忙，我深深感動(dòng)了，若非十分緊急，哪有這個(gè)時(shí)間踏上征程啊，亙古罕見！大年初一一早《我的視覺日記》，寫的就是“真正猛士除夕夜的向死而生，祈望將士們平安歸來”。此時(shí)，一個(gè)將士出征的悲壯畫面已在我腦海中縈繞，開始醞釀草圖與畫色彩稿《逆行者·除夕出征》。

非常時(shí)期，體現(xiàn)了我們這個(gè)民族罕有的凝聚力與不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)意志。

這個(gè)寂寥冷清的春節(jié)，全國疫情氣氛漸趨緊張，每天不息變動(dòng)的數(shù)據(jù)，彼此談“毒”色變，相互“警而遠(yuǎn)之”。已少人上街，但此時(shí)大家都在為找口罩，買消毒酒精奔忙，我也不例外。那小小的口罩，如一道護(hù)城墻，可以將病毒隔絕于外。短短數(shù)日口罩已成為國人最昂貴的出行標(biāo)配，我開著車見藥店就停車去問，幾乎走遍全城。最后走出廣州，到佛山平洲的一家小藥房見到救命的口罩與酒精之時(shí)，已是大年初四。

那瞬間，如獲救命仙丹般的感覺涌上心頭。

翌日，我看著那靜靜置于桌面的口罩，靈感不期而至——這口罩，不就如搭載諾亞一家遠(yuǎn)離洪水災(zāi)難，駛往新紀(jì)元的諾亞方舟么？！在疫魔狂潮中，口罩是我們的希望之舟；以輕薄之體量承受無數(shù)生命之重。兩天時(shí)間，以寫實(shí)與意象糅合的筆觸一氣呵成繪就了這幅《2020·諾亞之舟》。年初六晚《我的視覺日記》，登的就是這幅畫。

我想用至簡的構(gòu)成表達(dá)豐富的精神內(nèi)核?！柏Q幅圖式以寧靜的橫線切割，海闊天空，卻天高逼仄，物象簡化為單純的色塊，此岸焦褐，彼岸同色，窮目空無物，滿世界的黃，似光非光，方舟駛向何方？形式提純營造出無意識(shí)符號(hào)，東方美學(xué)式的留白又讓無意識(shí)成為下意識(shí)的焦慮?！保ㄟx自綏江評論）

可以說，這是我畫《逆行者|除夕出征》的一個(gè)反叛。如果說前者是敘事式的現(xiàn)實(shí)主義加浪漫主義，那么后者就是象征主義了——在審美層面上，凝練出具有象征性及代表性的圖像，與前者現(xiàn)實(shí)所提供的“真實(shí)”相比，“象征性圖像更隱喻著歷史發(fā)展邏輯和精神意向，所以，它成為了更典型、更概括的真實(shí)——一種由藝術(shù)家創(chuàng)作出來的更高級別的真實(shí)，即’藝術(shù)的真實(shí)’”。（選自張曉凌《抗疫美術(shù)創(chuàng)作的罪與罰》）

的確，我也反對當(dāng)下很多畫家一窩蜂創(chuàng)作了大量的膚淺的照搬抗疫照片式的概念化表現(xiàn)，尤其是畫了無數(shù)的“鐘南山”……這也反映了畫家普遍的淺薄與想像與思維的貧乏，作品中大都缺失對大災(zāi)難精神層面的思考與反思。加繆說：“以瘟疫為象征的命運(yùn)，苦難、上帝、信仰、生與死、愛情、親情、社會(huì)、道德、善惡、憐憫、良心、責(zé)任、抗?fàn)幍鹊龋@一切都不再是抽象的思想概念，而與每個(gè)人息息相關(guān)，需天天面對，時(shí)刻處理”。抗疫創(chuàng)作中的創(chuàng)作不應(yīng)只是抄照片——那還不如照片來得真實(shí)，更能打動(dòng)人。畫家要做的，應(yīng)該是透過表象，表達(dá)人類面對災(zāi)難的共同情感，引領(lǐng)藝術(shù)思維走進(jìn)抗疫中更為人性與更具普世價(jià)值的本質(zhì)部分，包括與每個(gè)人息息相關(guān)的生命、親情、良知、生與死、悲憫等等。

每次人類面對重大的災(zāi)難，都是直逼人心，撕心裂肺的，優(yōu)秀的藝術(shù)作品更不會(huì)缺席。災(zāi)難是一場悲劇，但正是悲劇，“才有足夠的能量引導(dǎo)人們直擊抗疫事件的本質(zhì)，也只有悲劇性的象征、隱喻結(jié)構(gòu)，才能將日常的奉獻(xiàn)、犧牲、生命意識(shí)等升華為超越性的力量。這一點(diǎn)，歷史早已給出答案。懸掛在人類藝術(shù)殿堂上的那些抗疫名作，比如老彼得·勃魯蓋爾的《死亡的勝利》、丁托列托的《瘟疫的懲戒》、克里姆特的《生與死》等，雖逾數(shù)百年，卻依然閃耀著真理的光輝，其所依托的，正是悲劇語言的力量?！保◤垥粤枵Z）

2月6日，李文亮辭世，民眾哀痛，夜不能寐。那晚，我構(gòu)思了《燭光文亮》，那是悲劇燃點(diǎn)起的點(diǎn)點(diǎn)星光……

這幾天，還有陸續(xù)的白衣天使染病離去，情緒跌到最低點(diǎn)。漫漫長夜盼天明，我畫了《期待春暖花開的日子》，這也是一幅寫意的表達(dá)，發(fā)在了2月10日《我的視覺日記》上；

春寒料峭。此時(shí)，舉國上下，嚴(yán)防死守——正在與肆虐狡猾的“新冠病毒”鏖戰(zhàn)；

已經(jīng)有多少人、有多少天，被逼困在家中不能出門？給人們勇氣的，應(yīng)該是希望，是可以無限自由呼吸新鮮空氣的期盼。相信終會(huì)縛住蒼龍，大雁回歸、春光明媚的日子，就會(huì)到來！

而此時(shí)，武漢的疫情有多嚴(yán)峻？難以想象，只是那些沒有逃脫疫魔的不幸的人，永遠(yuǎn)地留在了2020。為了所有的人類，武漢的封城可以說是一場壯烈的犧牲。在那里奮斗的每一個(gè)人都在經(jīng)歷著我們無法想像的春天。在家的我們，永遠(yuǎn)無法感受到置身其中的那種心慌與恐懼，但，總有祈盼與希望——我又畫了《封城之殤》與《為了明天》。

封城，對于畫畫人來說影響不大，因?yàn)楫嫾倚枰察o，創(chuàng)作需要大量的獨(dú)處時(shí)間深化、完善。這段時(shí)間我是幾幅畫同時(shí)鋪開，還畫了《風(fēng)雨過后》，發(fā)在3月4日《我的視覺日記》中。

突如其來的封城，已過一個(gè)多月了。這種只能呆在家里的日子還要過多久，無人知曉。

到今天為止，我們?nèi)晕茨苤品灸?，但每分每秒，有多少逆行者如勇敢的海燕在拚搏？?/p>

烏云，終遮不住太陽，向著光明，飛翔！

我相信這場戰(zhàn)疫必將會(huì)記錄在歷史。沒有人是座孤島，每一個(gè)人都是歷史的親歷者與見證者，每個(gè)人的堅(jiān)守都是對這場疫情無聲的付出；每個(gè)人的盡職盡責(zé)就是這個(gè)社會(huì)最強(qiáng)大免疫力，每個(gè)人把自己當(dāng)作一道防線，就能夠穿過風(fēng)雨，迎來春天的陽光。

愿天佑中華，賜福蒼生。3月22日，《我的視覺日記》發(fā)了我的潑彩新作《2020》：

陰霾定會(huì)散去，希望就在前面；

曙光，終要到來！