中國大眾文化走向世界的主力

主持人：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在世界的傳播現(xiàn)狀如何？

王 祥：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在世界各地的影響日益廣泛，尤其是奇幻、玄幻、修真、仙俠類幻想小說，受到北美、歐洲地區(qū)讀者的熱情追捧，歷史類、言情類小說，在東南亞各地受到熱烈歡迎。我們可以發(fā)現(xiàn)，幻想類小說已經(jīng)超越了中國傳統(tǒng)文化輻射較多的地區(qū)，而被西方文化背景的地區(qū)熱情接納，說明神話傳統(tǒng)對人類思維發(fā)生影響，人類精神世界的底層結(jié)構(gòu)具有相似性、相通性，所以東西方神話為創(chuàng)作資源的幻想類小說，更具有可理解性，更能打通世界不同地區(qū)的社會文化壁壘，而順利到達(dá)各地讀者的精神世界。網(wǎng)絡(luò)幻想類小說，不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成就最大的部門，也是中國大眾文化走向世界的主力之一。

歐陽友權(quán)：近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始邁入全球化傳播的縱深布局階段，在激蕩的全球文化消費(fèi)浪潮中扮演了中國文化出海生力軍的角色。借助實(shí)體圖書、海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯站、國內(nèi)英文數(shù)字閱讀平臺這“三駕馬車”的“網(wǎng)文出海”模式已經(jīng)成形，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)巨頭競相布局海外市場；與此同時，越來越多海外合作方也相繼入局與國內(nèi)企業(yè)形成合力，進(jìn)一步強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“國際傳播能力建設(shè)”。2017年4月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)巨頭閱文集團(tuán)與亞馬遜達(dá)成合作，亞馬遜Kindle書店的第一個中國網(wǎng)絡(luò)小說專區(qū)上線；隨后，閱文旗下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外門戶網(wǎng)站“起點(diǎn)國際”上線，不到半年即發(fā)布英文版作品逾100部，總量超過海外中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯站總和。目前，閱文集團(tuán)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外輸出已擴(kuò)展至東南亞、歐美等20多個國家和地區(qū)，涵蓋10余種語言文字，授權(quán)數(shù)字出版和實(shí)體圖書出版的作品總量約200部。掌閱科技也推出“網(wǎng)文出?！庇媱?。未來將有更多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品輸出到海外市場，由此帶來的國家文化軟實(shí)力紅利及經(jīng)濟(jì)紅利將陸續(xù)顯現(xiàn)。

夏 烈：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近10年在世界范圍內(nèi)逐漸傳播延伸。2010年左右開始，主要是通過版權(quán)輸出，以圖書為主的方式在東南亞翻譯傳播。2016年國內(nèi)學(xué)界媒體開始集中報道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的新現(xiàn)象，即以2014年北美誕生的網(wǎng)文翻譯網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld為代表的網(wǎng)絡(luò)傳播方式及其贏利模式的出現(xiàn)。這極大地帶動了主流社會關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的狀況。至今，這種模式開始有意地向商業(yè)化、資本化推進(jìn)，成為新的富有可能性的國際文化貿(mào)易增長點(diǎn)。國際國內(nèi)資本將在網(wǎng)文知識產(chǎn)權(quán)（IP）的意義上合作開發(fā)，有可能向下游產(chǎn)業(yè)鏈縱深推進(jìn)，形成文化產(chǎn)業(yè)國際化的又一重要途徑。

此外，國際漢學(xué)界研究也開始出現(xiàn)研究中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跡象。除了像早期有所建樹的賀麥曉外，美國、歐洲、日本、韓國和中國港澳臺地區(qū)都有不少大學(xué)、研究機(jī)構(gòu)和學(xué)者進(jìn)入此領(lǐng)域。

主持人：當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還存在哪些問題？如何解決？

夏 烈：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為文學(xué)創(chuàng)作，從草根邊緣和不問出身開始，自然在文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)上存在著這樣那樣的爭議。所以，一方面，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一度創(chuàng)作時的基本品質(zhì)，以及在網(wǎng)文經(jīng)典化的過程中，用修訂版這樣的形式提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的二度加工。而狹隘的文學(xué)觀也應(yīng)在開放的世界文化格局理解中修正拓寬。

第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身上附帶的基因非?；祀s、多樣，充滿復(fù)雜性和時代解剖的典型性、重要性。如何在政策、資本、粉絲、媒介、類型、中西文化、文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)等要素中形成文化自覺和文學(xué)定位，有力地消化時代營養(yǎng)，清醒地樹立創(chuàng)作標(biāo)桿，是作家尤其要解決的問題。精品化是評價上的最后指向，而對于作家來說，則是要有更高級的智慧、修養(yǎng)和追求。

第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很容易被市場征用，好處在于產(chǎn)業(yè)鏈轉(zhuǎn)化和擴(kuò)大社會影響力，壞處是很容易被資本大包大攬，甚至為利益跌破底線。我呼吁過以“理想資本”為特征的行業(yè)操守和可持續(xù)性發(fā)展投資，如何要讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為中國文化新的標(biāo)識，成為與好萊塢電影、韓劇、日漫真正并列的強(qiáng)大的文化脈流，是特別需要產(chǎn)業(yè)端做好頂層設(shè)計的。

歐陽友權(quán)：第一，“量大質(zhì)不優(yōu)”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的“軟肋”。作品的整體質(zhì)量不高，精品力作偏少，同質(zhì)化、類型化作品很多，現(xiàn)象級、風(fēng)格化的作品則是鳳毛麟角，有獨(dú)特藝術(shù)個性的網(wǎng)絡(luò)作家更是屈指可數(shù)。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者亟需樹立精品意識和擔(dān)當(dāng)精神，努力提高人文素養(yǎng)和文學(xué)基本功，以“工匠精神”打造慢工細(xì)活，變“速度寫作”為“品質(zhì)寫作”和精品創(chuàng)作，解決好創(chuàng)作過程中思想蒼白、藝術(shù)水平不高的問題。

第二，“急功近利”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的一大“短板”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者、網(wǎng)文IP的運(yùn)營者和投資者，尤其需要擺脫唯利是圖的狹隘閾限，樹立“高峰”意識和“精品”目標(biāo)，追求社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

第三，改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展環(huán)境，處理好強(qiáng)化管理與尊重藝術(shù)規(guī)律、社會責(zé)任與創(chuàng)作自由的關(guān)系。解決網(wǎng)絡(luò)盜版侵權(quán)屢禁不止問題。

王 祥：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展可圈可點(diǎn)之處不少，但是社會文化評價系統(tǒng)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價值發(fā)現(xiàn)的能力還不夠，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的功能與形態(tài)的認(rèn)識還不到位，對網(wǎng)絡(luò)小說類型發(fā)生原因認(rèn)識模糊，會發(fā)出不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長的輿論干擾，對創(chuàng)作的積極影響較弱。資本運(yùn)行方不尊重創(chuàng)作規(guī)律，任意干涉作家具體作品的創(chuàng)作過程。凡此種種皆應(yīng)該從理論認(rèn)知、制定行業(yè)法規(guī)契約等方面做出努力，保護(hù)創(chuàng)作，保護(hù)作家權(quán)益。應(yīng)該以改革開放的思維，創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、互聯(lián)網(wǎng)文藝行業(yè)的管理方式，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步發(fā)展、進(jìn)一步走向世界保駕護(hù)航。