走進(jìn)松美術(shù)館，走進(jìn)這個(gè)空間，就像走進(jìn)電影一樣，像走進(jìn)電影的長(zhǎng)鏡頭一樣。整個(gè)美術(shù)館這樣寬遠(yuǎn)的空間如同電影的寬熒幕一樣，讓我們置身其中便獲得融入其中的感覺，用現(xiàn)在的流行字眼叫做沉浸式的感受。美術(shù)館在沒有開張之前，就以它的整體設(shè)計(jì)和安排形成非常鮮明的性格。我覺得這是中軍先生作為一個(gè)電影人把他事業(yè)的每一部分都能夠有機(jī)地統(tǒng)一起來的做法。當(dāng)然，大家都熟悉中軍先生，也都相當(dāng)程度地耳聞他的藝術(shù)收藏，但是他的藝術(shù)藏品有什么樣的結(jié)構(gòu)，用什么樣的方式呈現(xiàn)給大家，這在進(jìn)入他的美術(shù)館之前是無法想象的。

松美術(shù)館外景

松美術(shù)館外景

我是當(dāng)過美術(shù)館館長(zhǎng)的。我們美術(shù)界都說，當(dāng)一個(gè)館長(zhǎng)最難的是如何使藝術(shù)藏品能夠具有鮮明的文化面貌。我認(rèn)為中軍先生的收藏就像他自己的事業(yè)一樣，有一個(gè)富有高遠(yuǎn)理想的起點(diǎn)，也是經(jīng)年累月而形成自身獨(dú)特結(jié)構(gòu)的一種收藏意識(shí)。因?yàn)槭詹厥遣豢赡芨F盡天下珍寶的，收藏最重要的是要有高遠(yuǎn)的理想，也有非常堅(jiān)定的實(shí)踐，尤其在收藏過程中愈發(fā)清晰起來一條收藏的路線或者說一個(gè)收藏的宗旨。中軍先生的收藏緊緊地抓住了兩個(gè)方面，一方面是盡可能收藏名家之作，所以“從梵高到當(dāng)代藝術(shù)”。這些藝術(shù)家的名頭都是耳熟能詳?shù)模宜矂?dòng)用了自己巨大的精力和資歷，使這些作品能成為中國(guó)藏品，我覺得這是很了不起的。第二個(gè)更為重要的是他是站在中國(guó)和西方現(xiàn)代以來的藝術(shù)發(fā)展的路徑上來形成他的收藏序列，也就是說他是比照比較中西藝術(shù)之間的關(guān)系，特別是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的一些重要特征，來形成他的藏品特色。這就為這份收藏形成了一個(gè)學(xué)術(shù)亮點(diǎn)，因?yàn)橹袊?guó)和西方的藝術(shù)關(guān)系應(yīng)該從二十世紀(jì)，也就是我們說的現(xiàn)代以來為開端的。中間經(jīng)過了二十世紀(jì)上半頁，到了改革開放之后又有更多藝術(shù)家跟西方藝術(shù)形成了關(guān)聯(lián)。所以他的收藏首展敢用一個(gè)名字“從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”。沒有這樣一種收藏意識(shí)，或者說沒有形成這樣的收藏結(jié)構(gòu)，就不敢用這樣的展覽題目。在這個(gè)過程中，我也是越來越體會(huì)到中軍先生這樣一種潛含在他的收藏行為之下的收藏意識(shí)。這個(gè)可以給在座的各位和很多收藏家們一起來分享。

松美術(shù)館展廳

松美術(shù)館展廳

松美術(shù)館展廳 

當(dāng)然最重要的是，松美術(shù)館今天正式向朋友們開放了，今后也會(huì)陸續(xù)向更多的公眾開放。全世界都知道美術(shù)館誕生的故事，很多美術(shù)館就是由收藏家的作品面向社會(huì)、面向公眾建立的美術(shù)館，才有了現(xiàn)代美術(shù)館的起步。中國(guó)目前也處在美術(shù)館方興未艾的時(shí)期，有許多朋友都努力建館。在北京，王中軍先生建立了這樣一個(gè)富有特色而且起點(diǎn)相當(dāng)高的松美術(shù)館，這就為中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。