上世紀(jì)80年代初，我在北大哲學(xué)系美學(xué)教研室進(jìn)修美學(xué)，節(jié)假日常到大姑父茅以升家里去。原先我只知道他是一位著名的科學(xué)家、橋梁專家，接觸多了，才知道他還是一位紅學(xué)家。他當(dāng)時(shí)已經(jīng)80多歲，床頭上放著的《紅樓夢(mèng)》，書已經(jīng)翻得很舊了，他說(shuō)：這是每晚必讀的書，百讀不厭。他是江蘇鎮(zhèn)江人，但對(duì)浙江越劇也很喜歡。“文革”結(jié)束，中央電視臺(tái)和北京電視臺(tái)播放的越劇電影《紅樓夢(mèng)》，他特別愛看，尤其對(duì)王文娟的演唱贊不絕口，問(wèn)我：“你在上海戲劇學(xué)院工作，認(rèn)識(shí)王文娟嗎？她幾歲啦？演的蘇州姑娘林黛玉實(shí)在太美了，美到骨子里?！比缃?，茅老去世已20多年，他大概沒(méi)有料到，“林妹妹”在90歲高齡時(shí)，依舊能登上越劇舞臺(tái)，帶領(lǐng)她的弟子們?yōu)闊釔鬯挠^眾獻(xiàn)上一曲，讓戲迷們有機(jī)會(huì)一睹歷久彌新的王派藝術(shù)的舞臺(tái)風(fēng)采。

演出現(xiàn)場(chǎng)。前排右一為王文娟。

王文娟

今年初春，由上海音像出版社有限公司策劃主辦了一場(chǎng)“千里共嬋娟”全明星版王（文娟）派越劇專場(chǎng)演出，這是一個(gè)很有識(shí)見的創(chuàng)意。這次演出是越劇史上一件大事，也是中國(guó)戲曲史上的一個(gè)奇跡。因?yàn)樗皇且话阋饬x上的王派名家名段的演唱會(huì)，而是由上世紀(jì)50年代演過(guò)的幾部具有影響力的作品、各地的王派明星，綜合成一臺(tái)別出心裁的晚會(huì)。其中好幾折戲現(xiàn)已鮮見公演，有些唱段幾成絕響。好在王文娟還能把這些唱段和文字完整地整理出來(lái)。這種挖掘、傳承、再現(xiàn)，帶有搶救意義，有助于我們進(jìn)一步理清王派藝術(shù)的來(lái)龍去脈，可以完整地顯示王派藝術(shù)的精髓。這次專場(chǎng)演出，既是對(duì)王文娟藝術(shù)生涯的梳理回顧，最大程度還原這些劇目當(dāng)年演出時(shí)的韻味，又能讓觀眾觀賞到極少上演的越劇經(jīng)典劇目，以及滬浙閩三地越劇明星的精湛表演。王文娟說(shuō)：“專場(chǎng)不僅是我的個(gè)人藝術(shù)總結(jié)，也是越劇傳統(tǒng)節(jié)目整理，希望借此挖掘失傳多年的劇目，豐富越劇舞臺(tái)?！笨戳诉@場(chǎng)精美高雅的演出，我認(rèn)為這個(gè)目的是達(dá)到了?！扒Ю锕矉染辍比餍前嫱酰ㄎ木辏┡稍絼?chǎng)演出，除在上海演出3場(chǎng)外，5月，還將到王文娟的故鄉(xiāng)紹興演出，亮相于江浙滬經(jīng)典越劇大展演。少小離家九旬回，老枝鮮花故土開，意義也是非同尋常的。

王文娟不愧為永遠(yuǎn)的“林妹妹”。她九十高齡登臺(tái)，繼續(xù)在舞臺(tái)上綻放光彩，開創(chuàng)了戲曲史上的一個(gè)新紀(jì)錄。這位高齡的藝術(shù)家，至今在戲里戲外都閃耀著智慧和才情，站在舞臺(tái)上說(shuō)話和演唱，風(fēng)采依然動(dòng)人。王文娟開場(chǎng)首唱的《千里共嬋娟》，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾一個(gè)意外的驚喜，創(chuàng)造了王派唱腔耳目一新的視聽體驗(yàn)?！扒Ю锕矉染辍背鲎员彼卧?shī)人蘇東坡的《水調(diào)歌頭》，用以表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方親友的思念之情及美好祝愿。為了這次演出的主題曲，王文娟精心雕琢、反復(fù)推敲，對(duì)這首千古流傳的詞牌進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，用越劇傳統(tǒng)戲曲的唱法，演繹出一個(gè)越劇表演藝術(shù)家對(duì)這首溫婉宋詞的理解，傾吐了自己的一個(gè)美好心愿：“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！?/p>

“王派”是王文娟創(chuàng)立的越劇旦角流派，是越劇最具影響力的流派之一。她的唱腔最大的特色在于“以情運(yùn)腔，以腔傳情”。她的唱腔中低音區(qū)音色渾厚柔美，在重點(diǎn)唱句中，又能運(yùn)用高音以突出唱段的高潮，從而形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。這次演唱《千里共嬋娟》依然濃郁地呈現(xiàn)了王派唱腔的藝術(shù)特色。她的演唱以真聲為主，近20句的唱詞一氣呵成，在樸實(shí)中見華彩，在高昂中顯真情，細(xì)致而有層次地表現(xiàn)了唱腔的變化。

王文娟對(duì)于舞臺(tái)表演一絲不茍的態(tài)度，讓觀眾和同臺(tái)演出的弟子們感動(dòng)。無(wú)論是在策劃演出的會(huì)議室、在上海越劇院的排練廳，或在家中的排練、討論，或是在舞臺(tái)上的一舉手、一投足，無(wú)一不精心設(shè)計(jì)，她力圖將自己一生對(duì)于越劇表演藝術(shù)的理解和感悟傾注到本次演出中，力圖做到完美。這種專情、執(zhí)著的精神值得所有戲劇界的同行學(xué)習(xí)。

全明星版王（文娟）派越劇專場(chǎng)演出還由王文娟親自點(diǎn)將，展示了滬浙閩三地越劇明星們精湛的表演藝術(shù)，淺吟低唱、婉轉(zhuǎn)多情、哀怨動(dòng)人。她先請(qǐng)出大弟子孟莉英唱《紅娘叫門》。孟莉英一上場(chǎng)，就讓觀眾忘記了她的年過(guò)八旬的高齡，紅娘的唱和做，依然那么俏皮活潑可愛，寶刀不老，可見王派藝術(shù)嫡傳的功力。王文娟與陸錦花合作時(shí)期代表作《晴雯之死》是除林黛玉之外，王文娟最刻意創(chuàng)造的另一個(gè)悲劇女性的角色，也是王派唱腔最初形成的代表作之一。這次由宓永仙和黃慧共同演出。宓永仙來(lái)自海寧越劇團(tuán)，嗓音條件與王文娟相近，晴雯的幾大段唱，哀怨低沉、質(zhì)樸純正。王文娟與徐玉蘭的經(jīng)典之作《梁?！桥_(tái)會(huì)》，由李敏與錢惠麗擔(dān)綱演繹。李敏嗓音華美，清亮動(dòng)人，傳承王派唱腔，另有一功。王文娟1958年首演的《則天皇帝》曾受到郭沫若的高度贊揚(yáng)，被譽(yù)為“有力度、有分量”，這次由王志萍、吳群、忻雅琴等同臺(tái)獻(xiàn)演第八場(chǎng)。王志萍的演唱再現(xiàn)了“這一個(gè)”則天皇帝的雄才大略和女政治家風(fēng)度，表演剛?cè)峒鎮(zhèn)?、大氣高貴。王志萍師承王派，正宗正規(guī)，根據(jù)自己的嗓音條件，更有獨(dú)特的發(fā)揮。陳曉紅、吳鳳花演《拜月記·踏傘》，俞建華唱《珍珠塔·哭塔》，同樣是王派韻味濃郁，潤(rùn)腔小腔惟妙惟肖，給觀眾留下了難忘的印象。這場(chǎng)演出的編排和藝術(shù)呈現(xiàn)美輪美奐。

王派藝術(shù)歷久彌新的歷程說(shuō)明：越劇全盛之日，既是傳習(xí)繼承完美之時(shí)，也是發(fā)展創(chuàng)新活躍之時(shí)。越劇誕生110周年，王文娟經(jīng)歷了80年。王文娟說(shuō)：“我這輩子，就做一件事，夠了?！逼鋵?shí)，一個(gè)人一輩子要做好一件事，又談何容易？王文娟創(chuàng)立王派是如此，其他戲劇名家的成就，莫不如此。