1917年，杜尚將一個(gè)從商店買(mǎi)來(lái)的男用小便池命名為《泉》，并直接匿名送到紐約獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的展覽要求作為藝術(shù)品展出，首創(chuàng)了現(xiàn)成品藝術(shù)，也成就了“挪用”的標(biāo)志性作品。而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中，“挪用”的創(chuàng)作方法更是反復(fù)被使用，成為最為流行的創(chuàng)作手段。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展30余年里，挪用藝術(shù)也創(chuàng)下了不少視覺(jué)景觀。

　　究竟，挪用藝術(shù)是什么？來(lái)自西方的“挪用”手法似乎非常適合中國(guó)的土壤，這背后有何深層原因嗎？這些問(wèn)題經(jīng)常會(huì)被反復(fù)討論。近日上海當(dāng)代藝術(shù)博物館索性直接用一場(chǎng)展覽“Copyleft：中國(guó)挪用藝術(shù)”直指這些問(wèn)題。新京報(bào)記者借此梳理中國(guó)挪用藝術(shù)和國(guó)外挪用藝術(shù)的經(jīng)典范例，希望盡力還原出挪用藝術(shù)的真相：它與復(fù)制、臨摹之間的界限到底在哪里？為何憑借挪用竟也能成就藝術(shù)史上的經(jīng)典？

　　中國(guó)篇

　　陳陳相因·他山之石

　　“Copyleft：中國(guó)挪用藝術(shù)”展覽策展人項(xiàng)苙蘋(píng)認(rèn)為中國(guó)挪用藝術(shù)至少包含了三種現(xiàn)象，它們分別是和中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)相關(guān)的臨摹、和西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的挪用以及和當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象相關(guān)的山寨。而這三種現(xiàn)象也可以看出中國(guó)挪用藝術(shù)和西方的不同之處。

　　臨摹

陳浚豪《早春圖》（局部）

宋代郭熙《早春圖》

　　代表作：陳浚豪《早春圖》（局部）

　　臨摹對(duì)象：宋代郭熙《早春圖》

　　臨摹對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家不只是一種學(xué)習(xí)手法，也是重要的藝術(shù)創(chuàng)作手法。回顧中國(guó)古代藝術(shù)發(fā)展歷程，一味模仿前人、陳陳相因更是晚清以來(lái)文人畫(huà)的常用標(biāo)簽。不過(guò)在項(xiàng)苙蘋(píng)看來(lái)，發(fā)展至今，中國(guó)挪用藝術(shù)中的臨摹，已并非傳統(tǒng)意義上從畫(huà)到畫(huà)的臨摹，而是利用新手法新媒介使經(jīng)典圖式給人帶來(lái)全新的體驗(yàn)。此次展覽中的《早春圖》，遠(yuǎn)看是一幅中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)作，近觀之下，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這幅畫(huà)作竟是用紋釘“繪出”。原來(lái)藝術(shù)家陳浚豪在創(chuàng)作中，將紋釘與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的水墨置換，以臨摹、呈現(xiàn)原作精華為目標(biāo)進(jìn)行了再創(chuàng)作，賦予書(shū)畫(huà)經(jīng)典全新面貌。

　　挪用

蔡國(guó)強(qiáng)《威尼斯收租院》（局部）

李占洋《租“收租院”》（局部）

四川美術(shù)學(xué)院雕塑系師生《收租院》

　　代表作：蔡國(guó)強(qiáng)《威尼斯收租院》、李占洋《租“收租院”》

　　挪用對(duì)象：四川美術(shù)學(xué)院雕塑系師生《收租院》

　　1999年6月，蔡國(guó)強(qiáng)在威尼斯雙年展創(chuàng)作作品《威尼斯收租院》，并因此捧回威尼斯雙年展最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金獅獎(jiǎng)”。當(dāng)時(shí)，蔡國(guó)強(qiáng)請(qǐng)來(lái)龍緒理等11人現(xiàn)場(chǎng)復(fù)制《收租院》，試圖將“做雕塑”變成“看做雕塑”。在這一作品中，有50余件焊有鐵架，有30多件雕塑成型上了泥。為了改變氣氛的沉悶，還在旁邊加上了四五盞高約25公分的走馬燈。

　　蔡國(guó)強(qiáng)的這一藝術(shù)立馬引起了各方爭(zhēng)議，并引起四川美術(shù)學(xué)院的起訴，認(rèn)為蔡國(guó)強(qiáng)嚴(yán)重侵犯原《收租院》作者的著作權(quán)。

　　對(duì)此，蔡國(guó)強(qiáng)此前在接受新京報(bào)記者采訪時(shí)給出的解釋的理由是，這是挪用藝術(shù)，“我創(chuàng)作《威尼斯收租院》之時(shí)，國(guó)內(nèi)對(duì)后現(xiàn)代主義才剛開(kāi)始接觸。但是復(fù)制一件原有的作品作為一個(gè)觀念作品在西方的后現(xiàn)代主義里已經(jīng)有不少。”如今，蔡國(guó)強(qiáng)《威尼斯收租院》已經(jīng)被奉為中國(guó)挪用藝術(shù)的一個(gè)典型。

　　除了蔡國(guó)強(qiáng)對(duì)《收租院》的挪用外，不少中國(guó)藝術(shù)家也對(duì)其進(jìn)行了挪用。此次出現(xiàn)在“Copyleft：中國(guó)挪用藝術(shù)”上就有一件與《收租院》挪用藝術(shù)相關(guān)的作品，那便是李占洋的《租“收租院”》系列。在該系列雕塑創(chuàng)作中，李占洋借用了《收租院》中“繳租”、“驗(yàn)租”、“逼租”等情節(jié)結(jié)構(gòu)，用栗憲庭、高名潞、黃燎原、向京等當(dāng)代藝術(shù)界的藝術(shù)家、批評(píng)家、畫(huà)商等人替換了其中的人物，創(chuàng)造了當(dāng)代藝壇真人版“收租院”群雕，包括了《租“收租院”》之《壓迫·李占洋》、《租“收租院”》之《交租·栗憲庭》、《租“收租院”》之《搶人·黃燎原、向京、陸蓉之、顧振清》等。

　　山寨

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