郭曉川

　　看了冬青的畫，大家都感到很感動(dòng)。冬青確實(shí)感覺很細(xì)膩，抒發(fā)得也很真誠(chéng)，恬靜，現(xiàn)在有這樣一種恬靜的心態(tài)很難得。這種恬靜與她本人的氣質(zhì)是吻合的。從這一點(diǎn)上看出冬青的作品還是很可愛，同時(shí)也很有質(zhì)感，有點(diǎn)像綢緞的感覺。我感覺她畫面中體現(xiàn)出的懷舊情調(diào)是一種“做舊”式的情感。整個(gè)畫面上的處理都有一種淡淡的懷舊感覺，這給人一種懷舊和對(duì)一些逝去東西的留戀，有一種時(shí)代感，我覺得冬青在這方面做的還是很成功的，引起了觀眾的共鳴。

　　冬青的藝術(shù)格調(diào)基本上還是一種靜態(tài)的感覺，作者在那兒靜靜地品讀的作品的性質(zhì)。從整個(gè)感覺來把握就是帶有一種很輕、很融合的感覺，我認(rèn)為冬青從畫面的控制方面，從情懷的抒發(fā)來講都是做得非常優(yōu)秀的。如果說我們把她的作品作為女性藝術(shù)家的作品進(jìn)行比較，可能她的特點(diǎn)就更加突出。  

　　高嶺

　　她比較好地貫通了中西在空間背景的氣氛效果。她的整個(gè)畫面的背景，雖然畫很薄，但是整個(gè)背景的處理確實(shí)給人一種漫漶和溫情的感覺。她用西畫的方式在背景上營(yíng)造了一種光的效果，背景與前景之間，不同物象相互之間，都被涌動(dòng)著的光包圍和勾勒出來。但是她也沒有刻意強(qiáng)調(diào)光，一切都是那么的自然和諧，這是難能可貴的。

　　徐冬青在空間的構(gòu)成上，開拓了紙本工筆畫的空間廣度和深度。切割也好，重疊也好，超現(xiàn)實(shí)也好，非現(xiàn)實(shí)也好，屏風(fēng)也好，這一點(diǎn)她做得很自由，用現(xiàn)在流行的話，她的構(gòu)圖和時(shí)空是自由“穿越”的。徐冬青大膽地運(yùn)用各種手法嘗試表現(xiàn)對(duì)象，她有一張畫畫的是石榴，叫《半夏生》，把石榴的光澤和紋理都能用墨色表現(xiàn)出來，非常鮮活，令人刮目相看。

　　趙力忠

　　徐冬青的畫一個(gè)是恬靜，一個(gè)是詩(shī)意，一個(gè)是純情。她這種恬靜真是一方凈土，是鬧中取靜，冬青這樣的就像弘一法師的專注。把詩(shī)意和純情結(jié)合起來，感到她的一種很單純、很純凈的，沒有受到這種社會(huì)上的任何污染的一種東西都在她的作品里反映出來了。

　　這些年工筆畫發(fā)展很快，畫畫走兩個(gè)極端，一個(gè)是走熱鬧，怎么熱鬧怎么來；一個(gè)是繁復(fù)，你畫得細(xì)，鬢角你畫二十根，我畫四十根，和照相機(jī)相媲美。徐冬青不是這樣的，第一不熱鬧，工序是在簡(jiǎn)略的基礎(chǔ)上出來的，不是煩瑣的、繁復(fù)的東西。我感覺到徐冬青是一種孤軍奮斗。