徐冬青《花冠》136X34CM 2012年

　　劉驍純

　　徐冬青最突出的特點(diǎn)，就是在白話式的詩意和古典式的畫意之間找到了一種平衡，找到了徐冬青式的妙合方式，所以它動人。 就我對她的感覺，她目前有一種很深沉的淡。她的畫有古意，但是淡淡的；她的畫很寫實(shí)，但不是故意的寫實(shí)，淡淡的；有很多超寫實(shí)超現(xiàn)實(shí)的因素，淡淡的；她的畫很工致精細(xì)，但不賣弄，也是淡淡的；有創(chuàng)意，但不張揚(yáng)，淡淡的；她的詩和畫的交錯里面有幽悠的愛和感傷，感覺也是淡淡的。

　　王端廷

　　我看到徐冬青的畫感到非常感動，甚至有一種感傷。我覺得她的畫里面有特殊的東西。她的花鳥畫能夠進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的視野，就因?yàn)樗奶厥庑浴Ｋ皇俏覀儌鹘y(tǒng)的人格象征性的花鳥畫，也不是我們當(dāng)下比較流行的花鳥畫的裝飾性的畫得非常熱鬧的那一類花鳥畫，她的這種畫風(fēng)最主要的特點(diǎn)是超現(xiàn)實(shí)性，或者更準(zhǔn)確的是夢幻現(xiàn)實(shí)主義。她的畫面看起來是寧靜的，但是它有一種無聲的悸動在里面，這種無聲的悸動表達(dá)的是她心里的一種對生命和世界的心靈的一種反應(yīng)。這是一種心靈相通，徐冬青在她的表達(dá)和我們的觀眾的接受之間有一種非常嚴(yán)密的對應(yīng)關(guān)系，一個畫家把自己所要表達(dá)的東西準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾這是需要能力的，在當(dāng)代畫家當(dāng)中是不多的。

　　陶詠白

　　徐冬青的作品具有詩性的美，其中不光有詩的意境，詩的情調(diào)，還有散文的敘事性，是充滿了“詩性智慧”的抒情散文詩。在詩化了的畫面中，她已完全是沉浸在這種花的家族中，與花的家族一起感受生命過程，一起成長。她用這種直觀的方式理解生命，對自然界有種神秘的感受，這種神秘體驗(yàn)是人類生命體驗(yàn)中最基本的部分，賦予人的心靈以深邃與悠遠(yuǎn)，也把一個內(nèi)在荒涼的物質(zhì)世界提升為一個充滿感情和美的世界。她完全出自內(nèi)心的需要去畫的，而不是為畫而畫。在徐冬青的畫中可以感到她那豐沛的詩性智慧。

　　她的視角不是一種固定的視點(diǎn)，是流動的，隨著她的意識展開，這種流動的空間賦予畫面是一種流動感，破了程式化圖像的固定視域?！稌r(shí)光花園》、《遠(yuǎn)方的消息》都具有引人入深的魅力，這是冬青獨(dú)創(chuàng)了畫面的空間效果。冬青的畫好像很傳統(tǒng)，但是也很時(shí)尚，這是特點(diǎn)。

　　尚輝

　　我們看到當(dāng)前的工筆花鳥畫對于藝術(shù)主體的詩性精神丟失很多，今天徐冬青的作品給了我們另外一種彌補(bǔ)，這種彌補(bǔ)是看到了當(dāng)代青年工筆畫家中對于這種傳統(tǒng)的詩性和傳統(tǒng)詩境的一種強(qiáng)化。比如說她畫的蘆花，蘆花是我們熟悉的，但是很少出現(xiàn)在工筆畫中，或者說我們很少去仔細(xì)端詳蘆花是一個什么樣的花，但是通過徐冬青的作品讓我們看到蘆花中的花子、花絮那種在秋天到來之際即將飄蕩的感受；  她的作品還有畫大海：《海之月》、《海之云》、《海之星》。大海是洶涌澎湃的，但她畫的海是非常恬靜的，實(shí)際上這種恬靜的表現(xiàn)我想是來自于徐冬青個體的生命體驗(yàn)，是她自己對生命生活體驗(yàn)的一種反射。她的海更多的是月夜中的像水一樣的純凈，一種童話般的浪漫。所以她的這種幽微里面實(shí)際上是對生命的一種謳歌。

　　賈方舟

　　我覺得徐冬青整個的作品反映了作為一個藝術(shù)家的一種非常沉靜的心態(tài)，這樣一種狀態(tài)是藝術(shù)家真正能夠畫出好作品所必須的。她完全能夠靜下心來完成她的作品，進(jìn)入到另一個世界當(dāng)中去。今天能擺在我們面前這么多的作品，是需要大量時(shí)間投入才能畫出來的。

　　我認(rèn)為徐冬青作為一個當(dāng)代畫家，表達(dá)了她作為一個生活在現(xiàn)代的藝術(shù)家和古代人的那種不同之處，除了寧靜這一點(diǎn)相同之外，她在藝術(shù)觀念上，對作品的表達(dá)的方式上還是有很多的不同。 她完全是今天的年輕人的心態(tài)，比如說她有一張畫的題詞是“我躺在古徽州的大地上做了一個關(guān)于你的夢”，這和我們工筆畫的題詞寫幾句古詩完全不一樣。她把作為一個當(dāng)代人的思維方式、表述方式和那種非常古典的畫放在了一起，這也能夠顯示出她用一種傳統(tǒng)的方式，表達(dá)了生活在今天的個體的現(xiàn)代詩性，而不是鉆到了古代。

　　張曉凌

　　徐冬青的畫我關(guān)注了很多年，我總覺得冬青的畫跟宋畫有一點(diǎn)關(guān)系，宋畫的工整性，宋代繪畫達(dá)到的高度和宋代的理學(xué)有很大的關(guān)系，在一個非常寫實(shí)的描寫中尋找事物的本源，冬青也受到了這個影響，因?yàn)樗幕B畫不是表達(dá)個人的，比如說梅蘭竹菊象征著什么，她的繪畫是回到事物的理的方面，最主要的回歸自然本身，回歸自然萬物本身生長的那個理，這比單純地表達(dá)人格的高潔的精神境界還要高一層，這是很重要的。

　　冬青雖然年輕，但是已經(jīng)有了自己的面貌，她的繪畫和傳統(tǒng)相比，雖然技術(shù)上還有傳統(tǒng)在里面，但是她的風(fēng)格跟傳統(tǒng)拉的距離還是比較大的，不是用傳統(tǒng)的繪畫構(gòu)圖，吸收了很多西方現(xiàn)代繪畫的超現(xiàn)實(shí)主義在里面，看到這些現(xiàn)實(shí)的東西用超現(xiàn)實(shí)的一些東西來表現(xiàn)，這是她的一個特色。 特別感謝冬青的繪畫，謝謝！