首頁(yè)>書(shū)畫(huà)·現(xiàn)場(chǎng)>書(shū)畫(huà)動(dòng)態(tài)書(shū)畫(huà)動(dòng)態(tài)
眾家評(píng)說(shuō)徐冬青
徐冬青《我把我的手放在您的手中》136X34CM 2012年
徐虹
冬青的作品雖然看去優(yōu)雅清新,但是里面還是透露出一種銳氣,一種反抗氣質(zhì),是對(duì)現(xiàn)代化質(zhì)疑的銳氣。女性較少像男性那樣受制于文化的成規(guī)。敢于且勇于,而且善于將自己喜歡和感受到的、包括她的感情和她看到的事物的方方面面表達(dá)出來(lái)。
徐冬青對(duì)日常的花花草草、樸素的自然景觀感興趣,體會(huì)花草細(xì)微之中隱含的精致生命和美的節(jié)奏。以一種激情、想象的心態(tài)去感受自然,在激動(dòng)的想象中領(lǐng)會(huì)自然的生命力、創(chuàng)造力,用自己的形式將這種活力加以顯現(xiàn)。這并非完全將自然客觀化和對(duì)象化,而是在一個(gè)主客體交融中所作的謙虛和充滿激情的表達(dá)。所以她現(xiàn)在的作品表現(xiàn)了睜開(kāi)雙眼和心靈自由中更多與自然的對(duì)話的狀態(tài),她在畫(huà)集自序里說(shuō),在自然的花卉面前她自己就成了一根線條,她是和花卉同時(shí)生長(zhǎng),同時(shí)展開(kāi),她和花一樣富有生命活力和創(chuàng)造精神。她的這些改變使我們看到了“中國(guó)畫(huà)”多種可能中的又一種可能。
付京生
在繪畫(huà)實(shí)踐上,徐冬青一直在不斷往前走,這在十余年前就如此了。當(dāng)時(shí),她有兩幅畫(huà)讓我很感動(dòng),其中一幅畫(huà),畫(huà)的是《閨房》,非常細(xì)致的閨房描寫(xiě),打開(kāi)的窗,窗外是嫩草、白云,天上是風(fēng)箏,畫(huà)面帶有少女朦朧的幻想,具有理想主義色彩,從中已經(jīng)可以看到她對(duì)繪畫(huà)技法的現(xiàn)代性的追求;另一幅作品,畫(huà)的是她對(duì)陳老蓮《西廂記》的挪用、改寫(xiě);在對(duì)經(jīng)典的挪用、改寫(xiě)中,她引入了達(dá)利的超時(shí)空的因素進(jìn)入到她的挪用、改寫(xiě),這使得這幅作品的畫(huà)面具有了“后現(xiàn)代”的意味。
但重要的是,十幾年以前她來(lái)到北京之時(shí),就已經(jīng)很清晰地意識(shí)到自己向前走不是目的,而是要向高處走,于是,這才使得她的探索沒(méi)有停止在現(xiàn)象的給出,而是能夠回到中國(guó)文化原點(diǎn)進(jìn)行自我樣式的主體建構(gòu)。十余年來(lái),徐冬青的藝術(shù)歷程表明,她確實(shí)不斷地回到她原初的理想,并一步一步地往更高層次遞進(jìn)。
朱其
徐悲鴻說(shuō)過(guò),其實(shí)中國(guó)畫(huà)最難畫(huà)的是花鳥(niǎo)畫(huà),其次是山水,最后還是人物,為什么呢?我的理解可能花鳥(niǎo)畫(huà)是沒(méi)法寫(xiě)生的,山水和人物是可以借著造型來(lái)創(chuàng)造的。中國(guó)的花鳥(niǎo)是非常平面性的,你一寫(xiě)生就變成標(biāo)本了。當(dāng)然也很容易走向裝飾畫(huà),丟掉了中國(guó)文人畫(huà)最核心的部分,就是詩(shī)性化的表達(dá)。我覺(jué)得冬青的東西其實(shí)有一種文人畫(huà)的東西。并且她還保留了那種線條的韻律的變化,包括花葉的曲面的非常詩(shī)性的細(xì)微的層次,其實(shí)線條和花瓣的曲面變化特別有韻律感,這個(gè)一直是中國(guó)畫(huà)的強(qiáng)項(xiàng)。但是最近一段時(shí)間中國(guó)畫(huà)開(kāi)始丟掉這個(gè)東西,開(kāi)始慢慢重視構(gòu)圖。我覺(jué)得冬青能夠繼續(xù)把這個(gè)東西做到極致是很好的事情。
她的畫(huà)吸收了一些西畫(huà)的方法,但是我覺(jué)得她的分寸把握得比較好,一個(gè)是空間的折疊,她用了很多屏風(fēng)什么的。中國(guó)古代只有散點(diǎn),但是空間本身沒(méi)有折疊,這是西畫(huà)的方法。還有就是像屏風(fēng)的輪廓性,有時(shí)候她用一抹顏料把屏風(fēng)的邊界打破了。中國(guó)的傳統(tǒng)可能必須類(lèi)似于自然實(shí)物,不會(huì)打破邊界,冬青的一些畫(huà)經(jīng)常會(huì)把屏風(fēng)的一些輪廓給破了,破了以后有點(diǎn)像意識(shí)流的東西。另外,我覺(jué)得她有一點(diǎn)色調(diào)情緒的變化,中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)沒(méi)有什么色調(diào)情緒的變化,我覺(jué)得她吸收了一些西方的表現(xiàn)主義繪畫(huà)的情緒和色調(diào)的因素。
楊衛(wèi)
我感覺(jué)徐冬青的繪畫(huà)不只是跟宋畫(huà)之間有關(guān)系,跟宋詞之間也有很緊密的聯(lián)系。她的繪畫(huà)里面是既有宋代院體畫(huà)的因素,又有宋代民間藝術(shù)的影子,比如她的勾線方式,對(duì)水和云的處理。
二是我覺(jué)得徐冬青的繪畫(huà)很有脈絡(luò)。 她是從寫(xiě)實(shí)慢慢走向抽象,繼而再到觀念藝術(shù)轉(zhuǎn)換的。我關(guān)注的正是她的作品所具有的那種當(dāng)代性,比如她在2010年以后創(chuàng)作的那些作品, 對(duì)水和云之間關(guān)系的把握,非常概括。這其實(shí)就是一種觀念藝術(shù),中國(guó)古代的傳統(tǒng)繪畫(huà)里面實(shí)際上有著很強(qiáng)的觀念性,無(wú)論是畫(huà)云還是畫(huà)水,都是用線來(lái)概括,將其抽象成一種觀念化的東西。這樣的東西跟當(dāng)代藝術(shù)的觀念性是有一些關(guān)系的,盡管不能等同于現(xiàn)在的觀念藝術(shù),但是有很多抽象的聯(lián)系。她這些具有觀念性的作品,如果能在展示方式與構(gòu)圖方式,包括這種鏡框裝裱的方式上發(fā)生一些變化的話,我想它就是當(dāng)代藝術(shù),而且是非常好的當(dāng)代藝術(shù)。
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:徐冬青