踱步（油畫） 陳逸飛

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【藝境觀象】

踱步。此刻，畫面中是一個藝術(shù)家厚實(shí)的身軀背影，佇立在層層疊疊的歷史圖像面前。他在凝視，沉思。畫面左側(cè)，是一把老舊的黑色靠背木椅，為這一充滿思考性而又值得思考的畫面，增添了一點(diǎn)依靠。這是陳逸飛創(chuàng)作于1978年的油畫《踱步》。

在上海龍美術(shù)館（西岸館）的展廳，以《踱步》為發(fā)端，包括油畫、中國畫、版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫等近200件作品，共同構(gòu)成一場題為“踱步：七十年的走過”的新中國美術(shù)創(chuàng)作展。

“這是一種別樣的視角。陳逸飛的《踱步》提供了不同于以往主題創(chuàng)作中正面形象的表現(xiàn)，是一次大膽嘗試，試探了主題創(chuàng)作領(lǐng)域的多種可能。我們策劃的這場展覽也是如此。”擔(dān)任此次展覽策展人的中國國家博物館研究員、西安美術(shù)學(xué)院新中國美術(shù)研究所所長陳履生如是闡釋。

這一展覽既是歷史的回顧，又是新中國審美和藝術(shù)語言變革與發(fā)展的記錄，更是具有現(xiàn)實(shí)意義的歷史鏡鑒。其間透露的新中國美術(shù)創(chuàng)作中，前輩藝術(shù)家們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作方法和創(chuàng)作態(tài)度，以及對藝術(shù)表現(xiàn)形式和語言的不懈探索和反復(fù)推敲，無疑能夠?yàn)楫?dāng)下的美術(shù)創(chuàng)作提供一種比照。

時代的鏡像

跟隨陳履生一起，在展廳邊走邊看，鐘山風(fēng)雨和時代煙云在眼前一幕幕掠過。歷史畫卷與丹青過往，成為新中國時代車窗外不斷變換的風(fēng)景。

當(dāng)逝去的成為歷史，那些與之關(guān)聯(lián)的有著深刻時代印記的視覺圖像，能夠給予今天的美術(shù)創(chuàng)作者以怎樣的啟發(fā)？在主題創(chuàng)作領(lǐng)域，鮮明的主題性和各具風(fēng)格的藝術(shù)性之間，如何實(shí)現(xiàn)交融共進(jìn)？如何與時代同步伐，用手中的畫筆記錄新時代、書寫新時代，彰顯社會擔(dān)當(dāng)和藝術(shù)使命？這場以龍美術(shù)館多年館藏為基礎(chǔ)精心籌劃的展覽，以特別的結(jié)構(gòu)方式，呈現(xiàn)出了展示收藏的不同面貌，邀請觀者回望和思考。

領(lǐng)袖與革命、戰(zhàn)爭與和平、敬仰與歌頌、新興與轉(zhuǎn)型、生產(chǎn)與建設(shè)、時代與步伐，展覽分為六大板塊，對這一歷史時期內(nèi)的美術(shù)創(chuàng)作中最具代表性的作品進(jìn)行分類研究，全面展示新中國主題美術(shù)創(chuàng)作的源流與發(fā)展。陳履生告訴記者，此次展覽的展品從龍美術(shù)館近300件新中國美術(shù)主題館藏中遴選而出，取舍的標(biāo)準(zhǔn)一是作品的代表性，二是作品的重要性，同時兼顧畫家在當(dāng)時的社會地位和作品的影響，還要考慮到作品的稀缺程度。

比如陳衍寧創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代的《毛主席視察廣東農(nóng)村》，當(dāng)時登上了報(bào)紙，影響極大，用這幅畫印刷的年畫風(fēng)靡全國。從藝術(shù)性的角度來看，這幅畫的重要性同樣是值得研究的?！靶轮袊佬g(shù)不等于‘紅光亮’，不能模式化地一概而論，比如《毛主席視察廣東農(nóng)村》，既主題突出，同時又加入了豐富的藝術(shù)表現(xiàn)的元素?！标惵纳f。

陳衍寧在回顧這幅畫的創(chuàng)作時，也講到構(gòu)思的過程：當(dāng)時我站在廣東棠下村的村口，剛好廣播在播《我們走在大路上》這首歌，廣東農(nóng)村的田埂很有特點(diǎn)，人可以沿著田埂在田和田中間走。在藝術(shù)處理方面，采用廣州農(nóng)民常穿的黑色衣服，來襯托畫面中間毛主席穿的白衣服。用刮刀來刻畫道路，用拖拉機(jī)的痕跡來表示機(jī)械化，就是希望和當(dāng)時的“樣板畫”拉開距離，多加入一些繪畫元素，比如油畫筆觸、冷暖關(guān)系等。

艾民有的《首次海戰(zhàn)》創(chuàng)作于1969年，記錄的是1950年的萬山群島戰(zhàn)役，這是人民海軍的首次海戰(zhàn)。盡管在人物造型和藝術(shù)表現(xiàn)的語言上還帶有這一時期普遍存在的時代印記，但是作者在還原歷史方面盡心盡力，較好地表現(xiàn)了人民海軍初創(chuàng)時期首次海戰(zhàn)的特殊性。在陳履生看來，與大海相關(guān)的海景描繪，不管是大浪滔天，還是炮彈落入海中濺起的沖天水柱，艾民有對于海的感性和理性的把握，都反映出他對大海熟悉了解的程度。

筆墨的新變

藝術(shù)是時代的產(chǎn)物，與時代的經(jīng)濟(jì)、政治、社會、文化、意識形態(tài)的發(fā)展變化密切關(guān)聯(lián)，也折射出時代的審美趣味和風(fēng)尚。這背后，有個體的探索和推進(jìn)，也有群體的影響和浸染。

此次展出的黎冰鴻的《南昌起義》，是作者創(chuàng)作于1977年的版本。同名的作品有兩幅，第一幅作于1958年，當(dāng)時正值黎冰鴻藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛時期，他在國外參觀許多畫展和美術(shù)館后，大開眼界，在藝術(shù)創(chuàng)作中廣泛吸收外國油畫的形式技法，并探索油畫民族化的道路，《南昌起義》成為他這一時期的代表作。展出的這幅作品是1976年黎冰鴻等人被派赴南昌八一起義紀(jì)念館繪制歷史畫時所作，在動亂中被迫放下畫筆多年的畫家，以激動的心情認(rèn)真對待重新工作的機(jī)會。

細(xì)心的觀眾可以對比兩個版本。同樣的構(gòu)圖，同樣的人物關(guān)系，創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代的版本有著典型的時代特征：“畫面變亮了，不是那種黑云壓城的感覺，透露著曙光再現(xiàn)的氣息。整體色調(diào)也偏紅，畫面里紅旗的數(shù)量增多了。這件作品雖然不稀缺，但是在新中國美術(shù)史上有著重要地位，反映了特定時期藝術(shù)發(fā)展的面貌，以及對藝術(shù)風(fēng)格的探索?！标惵纳f。

油畫《解放區(qū)的天》出自尚揚(yáng)之手，是他較為罕見的一幅革命歷史題材的作品。畫面中，人物陽光般燦爛的笑容，在作者寫實(shí)而細(xì)致的刻畫下顯得活潑而富有朝氣，在表現(xiàn)主題方面具有詩的委婉和歌的嘹亮，在油畫語言上表現(xiàn)出獨(dú)特性，呈現(xiàn)出鮮明的個人風(fēng)格。

一方面是對舊的改造，一方面是樹立新的時代標(biāo)準(zhǔn)，在這樣一種破與立的雙重關(guān)系中，審美的時代性表現(xiàn)出服務(wù)于時代的最高準(zhǔn)則。藝術(shù)的思想和觀念，題材和形式；藝術(shù)的普及和提高，大眾和精英，史無前例地交織在一起，表現(xiàn)出了藝術(shù)的新天地。

展覽的第四部分“新興與轉(zhuǎn)型”呈現(xiàn)以版畫為主的專題。20世紀(jì)的版畫發(fā)展，經(jīng)歷了魯迅倡導(dǎo)期和延安發(fā)展期，以木刻為代表的版畫在中國的社會舞臺上發(fā)揮了重要作用。新中國成立之后，版畫社會功能的變化帶來了審美上的不同。版畫技法也向精致化和多樣化的方向發(fā)展，從宏大敘事到情趣小調(diào)，新生活在版畫中呈現(xiàn)了新的風(fēng)采。

生活的磨礪

“藝術(shù)的感人之力，來源于藝術(shù)家深刻的思想和豐富的生活，而藝術(shù)的動人技巧則產(chǎn)生于藝術(shù)家長期艱苦的創(chuàng)作與實(shí)踐?！弊哌^70年的新中國美術(shù)，很好地印證了這句話。

表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命軍隊(duì)從星星之火到燎原之勢，進(jìn)而走向勝利的歷史過程，是新中國美術(shù)創(chuàng)作中一個基本而又十分重要的題材。畫家們從各個方面挖掘這一題材，選取不同側(cè)面表現(xiàn)革命歷史，反映革命過程的曲折和艱辛。隨著時代的發(fā)展，展現(xiàn)這一題材的主題創(chuàng)作也在不斷深化內(nèi)容，開拓出新的視角。

展覽中，既有反映戰(zhàn)爭的激烈與殘酷、英雄的英勇和獻(xiàn)身，又有刻畫人物面對惡劣環(huán)境的開朗樂觀，面對死亡與犧牲的從容不迫，更有展現(xiàn)精神層面上的勇敢堅(jiān)強(qiáng)以及對勝利的無比信心。這些作品通過不同的構(gòu)圖方式，或展現(xiàn)宏大的場景和內(nèi)在的人物關(guān)系，或以不同的語言方式表現(xiàn)歷史題材創(chuàng)作的時代特色。作為一種歷史的圖像，既展現(xiàn)了歷史的過程，又反映了戰(zhàn)爭中的人民對和平的渴望。

主題創(chuàng)作領(lǐng)域的“悍將”沈堯伊，創(chuàng)作了連環(huán)畫《地球的紅飄帶》、油畫《遵義會議》等重要作品。從1975年開始，沈堯伊就投入到長征題材的創(chuàng)作之中，多次到長征路上寫生，積累素材，畫了數(shù)量可觀的寫生作品。此次展出的《長征路上》就是在這樣的基礎(chǔ)上于20世紀(jì)80年代開始創(chuàng)作，歷時一年完成的鴻篇巨制。作品綜合長征過程中的主要事件，通過一道富有想象力的光圈，將紅軍“翻雪山”“過草地”“飛奪瀘定橋”等不同的時空場景，以電影蒙太奇的手法拼接在一起，這在當(dāng)時是具有藝術(shù)創(chuàng)新性的，以史詩般的宏大氣勢展現(xiàn)長征精神永恒的輝煌與時代意義。

建設(shè)新中國是新中國美術(shù)創(chuàng)作中的重要主題。經(jīng)歷戰(zhàn)爭的磨難之后，新中國各行各業(yè)都掀起了生產(chǎn)與建設(shè)的高潮。從合作化到人民公社，從興修水利到大型水庫和水電站，從簡單的農(nóng)具制造到大煉鋼鐵，從山區(qū)修梯田到山中通公路，從鋪路到天山腳下，到一橋飛架南北等，社會主義建設(shè)新氣象涌現(xiàn)在這一時期的美術(shù)創(chuàng)作之中。

勞動的號子和汗水，豐收的喜悅和歡笑，麥浪滾滾與高爐櫛比，青春與熱血，傷痕與成長，共同構(gòu)成時代的豐富圖景。這是新中國的主旋律。“前輩藝術(shù)家為新中國美術(shù)發(fā)展所作出的歷史性貢獻(xiàn)，都鐫刻在沉甸甸的20世紀(jì)中后期以來的中國美術(shù)史上，是我們今天需要正視和尊重的一份文化遺產(chǎn)。”陳履生說。在他看來，透過新中國積淀的作品，可以看到一代人是如何在社會責(zé)任的驅(qū)使下，以扎實(shí)的藝術(shù)探索來展現(xiàn)時代風(fēng)貌，用優(yōu)秀的作品將自己與時代、與大眾緊密相連。

（記者 顏維琦）