1978年以來，中國美術迎著改革開放的春風，活力復蘇，一路向前，迸發(fā)出極大的激情和創(chuàng)造力。40年來，美術工作者不斷堅定文化自信，用畫筆展示中國精神、中國風格、中國氣派。本版邀請的這四位美術家，都是在1978年前后進入藝術高校，開啟了全新的藝術之旅，他們是改革開放的親歷者、見證者，更是實踐者。聽他們講述與時代同行的故事，中國美術欣欣向榮繁榮發(fā)展的畫卷，便鋪陳在眼前?！幷?/p>

改革開放40年的中國美術留下了一系列變遷的印記。作為在這個時代學習和成長的美術家，我所經(jīng)歷的許多場景歷歷在目，而今回想起來也具有學術和文化的象征意義。

1978年春天，“法國十九世紀農(nóng)村風景畫展”在北京中國美術館和上海展覽館展出，可以說是中國美術界在新的歷史時期接觸和認識西方藝術的開篇。以巴黎奧賽博物館的藏品為主，展覽匯聚法國多個博物館的88幅油畫，第一次向中國美術界和公眾展示了19世紀法國繪畫的精湛水平。它向人們打開了一扇新的窗口，由此追溯歐洲油畫的傳統(tǒng)淵源，也引動有關藝術與現(xiàn)實關系的討論。展覽期間，美術界奔走相告，涌發(fā)起久違的激動，老中青幾代藝術家都紛紛前往兩地觀看展覽，各大美術院校也派出油畫的骨干教師到場館對原作進行臨摹學習。許多觀眾更是如饑似渴，睜大驚奇的眼睛欣賞未曾相識的西方藝術。在某種程度上，后來在中國畫壇出現(xiàn)的鄉(xiāng)土寫實主義繪畫，與那個展覽有著一定的關聯(lián)，中國畫家從展覽作品中看到了藝術對“真實”的描繪，尤其意識到優(yōu)秀的作品總是表現(xiàn)現(xiàn)實生活的真實性與追求繪畫技巧的藝術性二者相結合的結晶。

40年來中國美術的發(fā)展可以用“雙重變奏”來形容。一方面是思想解放帶來藝術觀念的變革，美術創(chuàng)作尤其突出了一個“真”字，即關注現(xiàn)實生活，反映真切感受，塑造真實形象。改革開放時代中國社會的滄桑巨變?yōu)槊佬g創(chuàng)作提供了極為豐富的主題和素材，無論是表達歷史主題還是表現(xiàn)現(xiàn)實生活，美術界都益發(fā)形成了新的共識，就是要腳踏中國的大地，以真摯的情感貼近現(xiàn)實，自覺投身于中國人民努力拼搏、開拓進取、追夢筑夢的火熱實踐，不斷深化與人民群眾的感情。在這方面，有大量作品反映了這個歷史進程的壯闊景觀。從都市到鄉(xiāng)村、從生產(chǎn)建設到日常生活的豐富景象，都成為美術家筆下的生動素材，特別表現(xiàn)出在這個時代里中國人嶄新的精神面貌。正是美術創(chuàng)作向“真”的回歸，使得美術作品為人民群眾喜聞樂見，產(chǎn)生了思想和情感的共鳴。另一方面，40年的中國美術也是不斷回歸藝術本體、朝向形式語言風格探索的歷程。面向世界的開放，使中國美術界寬闊地吸收和借鑒了世界藝術的優(yōu)長和經(jīng)驗，在法國農(nóng)村風景畫展之后，大量外國美術展覽紛至北京和各地，極大地開闊了中國美術家的文化視野，藝術創(chuàng)作的個人視角和個性表達蔚成風氣，既有傳統(tǒng)形態(tài)如繪畫、雕塑領域的語言探索和形式創(chuàng)新，也有動漫、新媒體、裝置、影像等新型藝術的興起。藝術家的風格面貌更為多元，公眾對于藝術的接納也更具包容，中國美術界真正迎來了百花齊放的時代。

40年來中國美術的創(chuàng)造活力源于改革開放生動的“現(xiàn)場”，離開這個“現(xiàn)場”，只一味表現(xiàn)空洞的觀念和自我的情緒，作品便會蒼白無力，不能構成思想的對話和情感的交流，為此，提倡堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，提倡深入生活、扎根人民，是一條回歸藝術創(chuàng)作根本規(guī)律的正確道路。近些年，美術界掀起了現(xiàn)實題材的創(chuàng)作熱潮，廣大美術家以“筆墨當隨時代”的理念走向廣闊生活，以感同身受的時代為主題，努力發(fā)掘這一進程中的標志性事件和典型人物的事跡，通過深入生活找到“原生態(tài)”的素材，從現(xiàn)實景象和人物身世中概括提煉出形象、場面的“原型”，以藝術的形式語言塑造形象、形成意境，涌現(xiàn)出一大批富有時代氣息，展現(xiàn)中國精神的作品，這是新時代中國美術所具有的文化新“質”。古往今來的藝術傳統(tǒng)證明，從現(xiàn)實之“真”到藝術之“真”，是藝術創(chuàng)作要著力解決的樞紐，大量藝術的經(jīng)典正是反映了特定時代的真實情境而成為時代的畫卷。

同樣，屬于藝術本體的形式探索、語言創(chuàng)新也離不開對時代生活“現(xiàn)場”的感悟。在信息社會到來的今天，圖像傳播的便捷既帶來研究和借鑒的多種可能性，但圖像世界也對美術的形象創(chuàng)造和形式開拓帶來嚴峻的挑戰(zhàn)，尤其是對藝術的感知方式形成沖擊。中國美術的文化環(huán)境正在發(fā)生變化，科技發(fā)展和新材料、新媒介的涌現(xiàn)對藝術的美學形式構成的影響前所未及，在這種情勢下，美術創(chuàng)造需要回到感知世界的原點，特別需要從面向生活、面向自然的身心狀態(tài)中解決形式語言的拓展和創(chuàng)新問題，在時代主題的敘事中找到表現(xiàn)語言的創(chuàng)新突破點，從而使中國美術以思想內(nèi)涵和藝術語言雙重合奏的新貌彰顯時代精神。