上海博物館書畫部主任凌利中對“澎湃新聞·古代藝術“表示，此次展覽幾個董其昌作品之最無疑是展覽的亮點，既有董其昌最長的書法長卷（18米長），最長的繪畫手卷，也有董其昌超高繪畫立軸——來自美國克利夫蘭美術館的《青卞圖軸》，以及單字最大的董其昌書法——《臨顏真卿書裴將軍詩》 ，最大的董其昌山水冊頁，如董其昌山水冊頁姊妹篇——《秋興八景》與《仿古山水冊頁》。

上海博物館展廳門口

上海博物館館長楊志剛對“澎湃新聞·古代藝術”表示，“此次展覽是一個研究型的董其昌大展。每一件展品的呈現(xiàn)，背后都有深厚的學術支撐。上海博物館圍繞董其昌的研究并不是在策展之初才開始的。他們對于董其昌的書畫藝術、美術史地位、及其所處時代的研究是經(jīng)過了幾代人的延續(xù)，可以說研究得非常透徹。從吳湖帆開始，張蔥玉、徐邦達，而后到了上海博物館的沈劍知、鐘銀蘭、凌利中等，這一點也是非常難得的。當然這與上海博物館藏有豐富的董其昌作品的優(yōu)勢是分不開的。”

楊志剛表示，此次展覽分為“董其昌和他的時代”、“董其昌的藝術成就與超越”及“董其昌的藝術影響和作品辨?zhèn)巍比齻€部分，它突破了單獨個展、個案的形式。不僅有董其昌的書畫作品，而且有晉唐宋元大家名跡的助陣，還有受董其昌創(chuàng)作與理論產(chǎn)生影響的書畫家的作品，“此次大展中，上博得到了海內(nèi)外15家重要收藏機構的友好支持。其中，有9家國外藝術機構，有幾家還是首次向上海博物館借出藏品。比如美國普林斯頓大學藝術博物館第一次向上博借出了王羲之的《行穰帖》。國內(nèi)博物館同樣是給予了很大的支持，比如浙江博物館也是首次讓黃公望的《剩山圖》（《富春山居圖》前段）出省外借，此卷是除了去臺北故宮博物院展過，從來不對外借出的；而且上博在借展之前，浙博是打算作館內(nèi)展覽之用，聽聞上博董其昌大展的需要，毫不猶豫地決定借展上博（考慮到珍貴文物的珍存保護，上博展出之后將暫緩參與浙博館內(nèi)的展出活動）。當然，此次展覽的工作量之大與操作難度之高是上博之前展覽所從未遇到過的。多家外借展品的協(xié)商與安保問題；由于展期不同，展柜展品的頻繁更換問題；展柜為了適應展品的大小做了很大的調(diào)整?！?/p>

《行穰帖》卷局部，美國普林斯頓大學藝術博物館藏

《楷書自書告身》卷，日本東京臺東區(qū)立書道博物館藏