展覽現(xiàn)場展出的家具珍品

9月19日，故宮家具館正式向公眾開放，這是故宮博物院繼陶瓷館、書畫館等專題館之后，開設(shè)的又一大專題展館。該展館對數(shù)百件明清家具首次進行“倉儲式展示”，讓觀眾的“故宮行”多了一處新看點。

讓庫存文物有更多展示機會

故宮博物院現(xiàn)存明清家具6200余件，數(shù)量為世界之冠。此前這些珍貴的家具文物一直藏在深宮庫房之中。2015年故宮博物院為進一步擴大展覽面積，增加文物展示數(shù)量，將紫禁城西南角的南大庫規(guī)劃確定為宮廷家具專門展示場地，對當時幾近荒蕪的南大庫地區(qū)進行整改。經(jīng)過3年的建設(shè)，如今的南大庫已經(jīng)成為現(xiàn)代化的專業(yè)文物展廳和庫房。

“故宮家具文物不少收藏在地面庫房中，空間擁擠，保存條件欠佳。由于院內(nèi)很多殿宇均進行原狀陳列展示，展出家具形式和內(nèi)容比較固定，大量不在展線上的明清家具難見天日，而‘倉儲式’展陳正是緩解庫存壓力、給庫存文物更多亮相機會的有效手段。”故宮博物院院長單霽翔說，通過南大庫的“倉儲式”展陳，可以使古建筑得到更好的修繕和利用，家具文物得到更好的整理、保護和展示，也讓觀眾欣賞到宮廷家具用料之考究、設(shè)計之精美、內(nèi)涵之豐富，給“故宮行”增加一處“好去處”。

根據(jù)展覽規(guī)劃，家具館共分三期展廳，一、二期位于南大庫區(qū)域，三期位于南薰殿區(qū)域，將匯集2000多件明清家具，既是庫房又是展館。家具館二期將全部為“倉儲式”展示，三期則主要展示明代家具。未來可能以輪換展示形式，讓更多家具珍品與觀眾見面。在全部布展完成后，三期展廳將實現(xiàn)連通，并與武英殿和寶蘊樓共同形成新的展示區(qū)?！斑@些家具一直在常溫下保存，已經(jīng)比較適應(yīng)環(huán)境，因此展廳內(nèi)將不以空調(diào)控溫，但是會安裝通風設(shè)備，便于家具文物的保存?！眴戊V翔說。

為觀眾提供深刻的文化體驗

此次開放的一期展廳位于紫禁城西南角的南大庫區(qū)域，館內(nèi)“南大庫清代宮廷家具展覽”對300余件家具進行“倉儲式展示”，除此之外，還有30余件精品家具，以康熙、雍正、乾隆時期的家具為主，按照庭院、書房、琴房等主題進行場景設(shè)計，結(jié)合多媒體技術(shù)和燈光，形成不同的文化空間，供觀眾近距離欣賞。比如根據(jù)故宮博物院藏《清人畫弘歷是一是二圖》中乾隆皇帝所處的室內(nèi)空間進行“原景重現(xiàn)”，根據(jù)其中陳設(shè)還原畫中場景，呈現(xiàn)宮廷家具的獨特樣貌與室內(nèi)布局，并與書畫結(jié)合，讓觀眾獲得更加深刻的文化體驗。

此次展覽從“國”與“家”兩大方面入手，以清代康熙、雍正、乾隆三朝為核心。康熙時期家具制作繼承明代宮廷風格，在髹漆與螺鈿鑲嵌工藝方面卓有精進，整體風格渾厚質(zhì)樸又不失莊重華美。雍正時期造辦處的制作思路發(fā)生了較大的改變，在皇帝的授意之下創(chuàng)立了內(nèi)庭恭造的式樣。雍正帝始終堅持家具制作的文人元素，親自參與家具的設(shè)計與打樣，使這一時期的家具充滿了清雅雋麗的特點。乾隆時期家具利用各種成熟工藝和珍貴材料，不僅樣式豐富，而且還融入了深厚的儒釋道文化元素。從紫禁城到三山五園，從盤山行宮到避暑山莊，乾隆帝對室內(nèi)家具進行了全面的改造，根據(jù)不同的環(huán)境配置不同的家具。

反映出明清的整體工藝水平

據(jù)悉，故宮博物院現(xiàn)存明清家具，年代從明永樂至清宣統(tǒng)年間，其中以清代宮廷曾經(jīng)使用的為主，而清代又以乾隆朝留存下來的家具數(shù)量最多，品種涵蓋坐具、臥具、承具、庋具、屏具五大主要類型。按照材質(zhì)劃分主要為漆家具、硬木家具、白木家具。裝飾手法則以雕、嵌為主。藝術(shù)風格則涉及明式家具、清式家具、洋式家具等。這些文物多為明清兩代宮廷御用之器，數(shù)量眾多、品類完備、樣式豐富，充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具在設(shè)計和制作方面的精髓與意蘊，其研究價值亦不可估量。

清代宮廷以內(nèi)務(wù)府管理皇家事務(wù)，其下設(shè)立造辦處專門承辦皇帝欽交活計。限于內(nèi)廷的空間，造辦處在人員數(shù)量以及物料儲備方面有限，其制作家具多以精細小巧者居多。而同樣屬于內(nèi)務(wù)府系統(tǒng)的織造等處，設(shè)立于富庶之區(qū)，交通四通八達，兼有人工與物料之便，承辦了大量由造辦處設(shè)計的御用家具，成為宮廷制作體系中不可或缺的環(huán)節(jié)。此外，由各地官員呈進的貢品也是宮廷家具的重要來源，其特點在于成堂配套，數(shù)量龐大，且用工用料毫不遜色于內(nèi)廷所制者，這些貢品家具在經(jīng)過皇帝審定之后，最終得以進入宮廷。

可見，宮廷家具不僅限于宮廷，同時也反映了明清的整體工藝水平，通過對其造型、紋飾、用料的觀察，可以體會不同地區(qū)、不同匠做風格之間的差別，對傳統(tǒng)家具發(fā)展的最后高峰有更加深入的認識。這些匯聚于宮廷之中的家具珍品，又可與《活計檔》《貢檔》等原始文獻材料相互印證，再配合匠作則例觀之，可以對傳統(tǒng)工藝手法、制作規(guī)制有更加詳盡與切實的理解?！耙虼?，對于數(shù)量如此眾多的家具文物，故宮將以家具專館為中心，逐步推出系列展覽，使之在當代發(fā)揮應(yīng)有的作用?！眴戊V翔說。（李佳霖）