郎世寧的畫作，幾乎是“清代宮廷繪畫”的代名詞。我最近收藏到一件郎世寧手繪的名犬圖琺瑯彩瓷器，做了一番考證。

意大利傳教士郎世寧在中國(guó)從事宮廷繪畫50多年，歷經(jīng)清代康熙、雍正、乾隆三朝，以繪制人物以及名馬、名犬聞名于世，是清代宮廷十大畫家之一，他的繪畫藝術(shù)風(fēng)格極大地影響了康熙朝之后的清代宮廷繪畫風(fēng)格和藝術(shù)審美趣味。

我收藏的這件名犬圖琺瑯彩瓷器，運(yùn)用嫻熟的線描與敷色，狗的骨骼、肌肉的明暗透視關(guān)系描繪精準(zhǔn)。白色獵犬的寫實(shí)技法，與背景草地、山岳的寫意筆墨交相輝映，呈現(xiàn)出明艷、靚麗的視覺效果。這恰恰是郎世寧繪畫風(fēng)格的典型特征，也是清三代宮廷繪畫面貌的特質(zhì)之一。應(yīng)該說，這位意大利繪畫大師開創(chuàng)了中國(guó)清代宮廷繪畫藝術(shù)的新畫風(fēng)，也與之前中國(guó)歷代宮廷畫師的繪畫藝術(shù)，具有鮮明的差異。

唐代畫家韓干以畫馬著名，并以名畫《牧馬圖》傳世。但是，韓干畫的馬重在線描。即便是為線描馬匹上色，也是以渲染馬的色彩形象為主，并不著重所描繪馬匹的生理解剖結(jié)構(gòu)和空間光影關(guān)系。臺(tái)北故宮博物院館藏的宋代宮廷畫家李迪絹本設(shè)色畫作《獵犬圖》，重在線描、敷色以沒骨法渲染。同樣，美國(guó)沙可樂博物館藏明代宣宗皇帝朱瞻基的設(shè)色紙本畫作《雙犬圖》，也是以勾勒法與沒骨法相結(jié)合，以線描形，以色繪質(zhì)，從而形成筆情墨趣、虛實(shí)相生的繪畫藝術(shù)效果。這其實(shí)是古代中西繪畫理念和技法上的差異。

臺(tái)北故宮博物院珍藏了一套郎世寧手繪的清代絹本敷色《十駿犬圖》十張畫軸，即“霜花鷂、睒星狼、金翅獫、墨玉璃、蒼水虬、雪爪盧、茹黃豹、驀空鵲、蒼猊和斑錦彪”十大清代名犬?！芭_(tái)灣郵政管理局”以此套畫卷為依本，發(fā)行了以清代十駿犬古畫為主題的系列郵票。據(jù)圖考證，我收藏的名犬圖琺瑯彩瓷器上的圖案，與其中一幅“睒星狼”畫軸的臥狗造型、背景畫面十分相似?！妒E犬圖》組畫的每張畫都有郎世寧本人的簽名落款，由于有明確的收藏傳遞關(guān)系，從而成為“郎世寧畫狗”的鑒藏標(biāo)準(zhǔn)樣本。

郎世寧的畫作一般都有清朝宮廷檔案記載，明確告知是在哪年或者哪個(gè)時(shí)間段里繪制的。恰恰這套組畫的創(chuàng)作時(shí)間，并沒有確切的考證說明。一般會(huì)被認(rèn)為是郎世寧在清代乾隆執(zhí)政時(shí)期創(chuàng)作的作品。然而，這件名犬圖琺瑯彩瓷器的底款是“雍正御制”。瓷器一面繪制了山間臥犬圖案，另一側(cè)題寫了“曉風(fēng)吹岸草，吠聲入林梢。”詩句旁邊的落款是“臣郎世寧恭繪”，并有紅印“世寧”。這種集合“詩書畫印”為一體的瓷繪藝術(shù)風(fēng)格，正是雍正時(shí)期琺瑯彩瓷器的典型特征。從另一個(gè)角度來看，按照清代宮廷的儀軌，這件名犬圖琺瑯彩瓷器應(yīng)該是雍正執(zhí)政時(shí)期本年份的制品，后代皇帝是不敢冒充先皇的“御制”名義制瓷的。