在眾多的新年畫中，《拜年》是一幅比較典型的直接與過年相關(guān)的作品。此畫是美術(shù)家吳休20世紀(jì)50年代在中央美術(shù)學(xué)院中國畫系就讀時(shí)創(chuàng)作的。畫中僅火紅的春聯(lián)就有三副，人物更是多達(dá)43個(gè)，場面喜慶而熱鬧，近景中圍成一圈跳舞的9個(gè)孩子獲得了人們的格外喜愛。此畫曾入選全國美展并獲獎(jiǎng)，后為中國美術(shù)館收藏。中國美術(shù)館收藏的年節(jié)作品中創(chuàng)作年代較早的還有齊白石的《大年》（1930）、古元的《人興財(cái)旺》（1944）、周令釗的《吉首苗家過春節(jié)》（1957）、王文宇的《做花燈》（1964）等。

春節(jié)美景（中國畫） 豐子愷

貼春聯(lián)（版畫） 金浪

近現(xiàn)代畫家中有不少人在新中國成立后都創(chuàng)作過年節(jié)題材的作品，豐子愷在其中算是比較多產(chǎn)的一位。中國外文局所屬的海豚出版社曾經(jīng)出版過兩冊《豐子愷新中國漫畫》，其中一冊名為《惜春華》，里面收有諸多年節(jié)作品。豐子愷的年節(jié)新畫主要包括《春節(jié)小景》《迎春爆竹響千家，共祝新春百物華》《除夜美景》《元旦小景》《第一個(gè)炮仗放得響》《春節(jié)賀新生》《除夜生的小弟弟，過了一夜長一歲》《歡樂的恐怖》《除夜點(diǎn)紅燈，明年大躍進(jìn)》《春節(jié)美景》和《恭賀新禧》等。在畫于1961年2月的《春節(jié)賀新生》中，他題寫道：“春節(jié)歡慶夜，嬌兒呱呱生。生后剎那間，兩眼如明星，應(yīng)是逢盛世，急欲看太平。”生動地表達(dá)了當(dāng)時(shí)的喜悅心情。

改革開放以來，中國社會的迅猛發(fā)展和藝術(shù)思想的充分解放為美術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展提供了廣闊的空間，人們切身經(jīng)歷的時(shí)代變遷通過美術(shù)家極具個(gè)性的表達(dá)反映到年節(jié)美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，使得這一時(shí)期的年節(jié)作品在內(nèi)容和形式上的豐富性大大提高。從20世紀(jì)70年代末至21世紀(jì)初，涌現(xiàn)出了蔡亮和張自嶷的《花燈迎春》、劉永杰的《過年》、趙錦剛的《年夜飯》、趙國經(jīng)和王美芳的《正月》、封學(xué)文的《窗花花》、楊明剛的《過年》、張樹功的《家》、呂寶林的《正月里》、林宏基的《大年三十》、盧志學(xué)的《山村正月》、孔昭平和徐延春的《年的傳說》、李寧的《年·萬象更新》、許永城的《大年初一》、張廷波的《臘八·年集》、黃丙寅的《年夜飯》、續(xù)合元和續(xù)鶴賢的《春潮·回家過年》、井順利的《寫春聯(lián)》和楊順泰的《2008年2月6日·農(nóng)歷除夕》等一大批年節(jié)題材的作品，迎新春的作品更是多得不可勝數(shù)。這一時(shí)期的年節(jié)作品藝術(shù)性和思想性明顯增強(qiáng)，更加注重表現(xiàn)人在過年過節(jié)時(shí)體現(xiàn)出的生存狀態(tài)和精神世界，畫面語言寫實(shí)而富有人文氣質(zhì)，在喜慶之中融入了畫家較多的情感和思考。

隨著新時(shí)代的到來，美術(shù)工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，關(guān)注時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步、關(guān)注時(shí)代精神的表達(dá)、關(guān)注普通人的情感和思想，筆下的春節(jié)故事更加注重反映普通百姓的現(xiàn)實(shí)生活，更加注重反映新時(shí)代建設(shè)者的精神風(fēng)貌，更加注重傳遞積極向上的價(jià)值理念和文化理想。

羅小珊創(chuàng)作的中國畫《工地春晚》把我們帶到了過年還留守在城市的農(nóng)民工兄弟身邊。自編自導(dǎo)的節(jié)目、簡單的樂器道具、一張張開心的笑臉，生動展現(xiàn)著年輕人昂揚(yáng)奮發(fā)的時(shí)代風(fēng)貌，也是對春節(jié)期間堅(jiān)守崗位的建設(shè)者發(fā)自內(nèi)心的禮贊。

方利民的水印木刻版畫《回家過年》則把視角對準(zhǔn)了春運(yùn)時(shí)的人山人海。作品一反木刻常用的黑白色調(diào)，使用大紅作為主色，契合了過年的主題和時(shí)代氛圍。涌動其中的主人公，正是新時(shí)代蔚為壯觀的建設(shè)大軍。與此相近的作品還有丁曉東的《幸福的行囊》、孫黎的《奔大年》、陳滌的《趕年》等等。