從國際層面看，日本、韓國也有現(xiàn)代刻字，雖然中國現(xiàn)代刻字在總體藝術(shù)風(fēng)格上，與日韓已經(jīng)拉開距離，但現(xiàn)代刻字作為一種獨立的藝術(shù)樣式，已經(jīng)獲得確認，未來發(fā)展的空間是廣闊的。任何一種藝術(shù)形式的產(chǎn)生、發(fā)展，都有其歷史與現(xiàn)實的原因，都有其自身的藝術(shù)規(guī)律。傳統(tǒng)書法非常適合農(nóng)耕社會慢生活的節(jié)奏，傳統(tǒng)刻字，更多的功能是為保存歷史文化信息，也包括實用價值。

現(xiàn)在很多人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書法，也有人搞現(xiàn)代書法，這都是對中國書法的一種傳承，按照當(dāng)下時髦話，體現(xiàn)了文化自信。對現(xiàn)代刻字藝術(shù)，我個人是看好的，在自己創(chuàng)作書法基礎(chǔ)上，鐫刻形成刻字作品，其視覺效果，似乎更符合現(xiàn)代人的審美需求，已越來越獲得書畫藝術(shù)界的認可。從各地書協(xié)刻字組織來看，絕大多數(shù)書協(xié)都成立刻字委員會，組織協(xié)調(diào)本地區(qū)的刻字活動，有的省下屬的市縣，也成立刻字組織，對推動中國刻字藝術(shù)，起到非常好的作用。近年來，各省市組織了不少刻字展覽，成效顯著，包括黑龍江、河北、山東、陜西、江蘇、安徽、福建、浙江等省，在省書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)下，積極組織開展藝術(shù)創(chuàng)作、舉辦展覽，創(chuàng)作出一批精品力作，產(chǎn)生很好的影響，可以說推動或引領(lǐng)全國刻字藝術(shù)的發(fā)展。這同時也為中國現(xiàn)代刻字的未來走向，奠定了組織基礎(chǔ)、創(chuàng)作隊伍基礎(chǔ)，當(dāng)然也離不開理論基礎(chǔ)。截止目前，中國書協(xié)已經(jīng)組織過三次全國“現(xiàn)代刻字理論研討會”，開展刻字理論研究，取得豐碩成果，理論高度的思維，對促進創(chuàng)作水準(zhǔn)的提高，還是非常有益的。

當(dāng)然，現(xiàn)代刻字也面臨著一些問題。

其一是認識問題，這可能是困擾現(xiàn)代刻字發(fā)展的一個重要且現(xiàn)實的問題。由于現(xiàn)代刻字的歷史確實不長，其積累不夠豐厚，再者中國傳統(tǒng)文化重筆墨，輕制作的觀念影響，很多人對現(xiàn)代刻字還比較陌生，這些都是現(xiàn)代刻字藝術(shù)發(fā)展歷程中，必然會遇到的問題，相信隨著時間推移，大家都會逐漸認識現(xiàn)代刻字藝術(shù)的欣賞價值。其二，現(xiàn)代刻字藝術(shù)目前面臨的另一個問題是普及與提高的問題。相對于書法僅需一支毛筆、一張宣紙，一碟墨，即可練習(xí)或創(chuàng)作，現(xiàn)代刻字創(chuàng)作要麻煩得多，與篆刻相比，對創(chuàng)作環(huán)境的要求也高得多。除了具備書法基礎(chǔ)與素養(yǎng)，現(xiàn)代刻字要用木板、刀具，包括一些電動工具，還有顏料，需要有個場地，又不宜影響隔壁鄰居，條件限制不少。就創(chuàng)作隊伍而言，現(xiàn)代刻字似乎也有局限性，年紀(jì)小的、年老的做不動，女性也不太方便，不象書法普及那樣方便。相對農(nóng)村以及中小城鎮(zhèn)，大城市普及難度又要大些，創(chuàng)作環(huán)境以及創(chuàng)作隊伍的限制，使得刻字的普及增添了一定難度。只有量的普及，才能促進質(zhì)的提高。其三是創(chuàng)作上的近親繁殖問題，這也是被詬病的原因之一。一次培訓(xùn)班，出來的刻字作品，面孔差不多。

（作者系上海市書協(xié)刻字委員會副主任）