成都博物館

護(hù)送/

運(yùn)輸車(chē)自帶溫控系統(tǒng)

修復(fù)師全程跟隨

此次法國(guó)現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)展展出了來(lái)自法國(guó)圣埃蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館的51幅館藏畫(huà)作。莫奈、畢加索、馬蒂斯、蘇拉熱等大師畫(huà)作紛紛華麗亮相。莫奈的圓形《睡蓮》是本次展覽的亮點(diǎn)之一，這幅直徑80厘米的圓形《睡蓮》也是法國(guó)圣艾蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館的鎮(zhèn)館之寶。

從法國(guó)到北京，再?gòu)谋本┑匠啥?，展覽中的這51幅畫(huà)作，不僅有中法兩國(guó)護(hù)送師保駕護(hù)航，更有法方專(zhuān)業(yè)的展品修復(fù)師全程跟隨。據(jù)成博方面透露，在點(diǎn)交期間，專(zhuān)業(yè)人員拿著手電一寸一寸細(xì)細(xì)檢查每一幅畫(huà)作，如發(fā)現(xiàn)有損壞，修復(fù)師立馬進(jìn)行修復(fù)。

而成都博物館對(duì)于這批展品的保護(hù)措施，從早前的運(yùn)輸就開(kāi)始了。油畫(huà)運(yùn)輸對(duì)于溫濕度的要求也極其嚴(yán)格，因此本次從北京將畫(huà)作運(yùn)往成都，使用的卡車(chē)為帶有溫控系統(tǒng)的封閉式卡車(chē)，車(chē)內(nèi)全程開(kāi)啟溫濕度控制設(shè)備，實(shí)時(shí)監(jiān)控車(chē)內(nèi)的溫濕度，以達(dá)到油畫(huà)作品的溫濕度需求。

當(dāng)展品抵達(dá)成博時(shí)，并未立即開(kāi)箱點(diǎn)交，而是放置了一天后才開(kāi)箱檢驗(yàn)。原來(lái)圣埃蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)對(duì)畫(huà)作所處的環(huán)境十分重視，畫(huà)作到達(dá)后，必須要擱放24小時(shí)適應(yīng)當(dāng)?shù)氐臏貪穸取?/p>

展出/

重要展品進(jìn)定制展柜

裸展畫(huà)也有隱形保護(hù)

成博相關(guān)人員介紹，保存油畫(huà)環(huán)境的溫度應(yīng)在15-25℃，上下不超過(guò)2-5℃，溫度過(guò)高會(huì)導(dǎo)致油畫(huà)翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫(huà)面變深發(fā)黑易沾灰；而低溫會(huì)導(dǎo)致油畫(huà)油繪層老化脆裂，在搬運(yùn)時(shí)易受損傷。同時(shí)，油畫(huà)通常最適合的環(huán)境濕度應(yīng)在50%-60%，在太濕的環(huán)境下，油畫(huà)容易吸濕膨脹，造成油繪層與基礎(chǔ)脫離或部分空鼓，油質(zhì)變黃、變質(zhì)，油畫(huà)生霉腐朽等。因此，溫濕度恒定是油畫(huà)完好保存的關(guān)鍵。

與以往展覽不同的是，行走在展廳中，每進(jìn)入一個(gè)單元小廳，便可以看見(jiàn)一臺(tái)“立式空調(diào)”。但這些大家伙并非空調(diào)，而是除濕機(jī)，是為本次展覽特地購(gòu)置的除濕設(shè)備，上面有清晰的濕度與溫度數(shù)，以便工作人員隨時(shí)監(jiān)測(cè)廳內(nèi)溫濕狀況是否符合文保條件。為了達(dá)到文保要求，使展廳內(nèi)的溫濕度變化相對(duì)穩(wěn)定，最大程度減少對(duì)畫(huà)作的影響，成都博物館除了增添除濕設(shè)備，更將重要展品“存”進(jìn)恒溫恒濕的定制展柜。

畫(huà)作與普通文物相比，對(duì)光照更為敏感，而展覽開(kāi)幕之際，受到眾多觀(guān)眾喜愛(ài)，大量觀(guān)眾拍照時(shí)出現(xiàn)忘記關(guān)閃光燈的情況，為避免珍貴畫(huà)作受到太多閃光燈的“洗禮”，本次展覽明令禁止觀(guān)眾拍照。

除了重點(diǎn)展品，其他數(shù)幅畫(huà)作都是裸展，工作人員用印有展品介紹的展臺(tái)將參觀(guān)者與畫(huà)作隔開(kāi)了1.5米，拉起一條隱形的“保護(hù)線(xiàn)”，館方人員還提醒觀(guān)眾，欣賞畫(huà)作時(shí)切勿伸手觸摸，與“大師們”產(chǎn)生距離才能看到美。

金沙遺址博物館

開(kāi)放式空間：

遺跡開(kāi)放，保護(hù)手段跟實(shí)驗(yàn)室一樣

對(duì)于第一次走進(jìn)金沙遺址的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，遺跡館無(wú)疑為他們帶去了視覺(jué)上的震撼。金沙遺址博物館研究部羅主任表示，博物館在保管、保護(hù)文物的同時(shí)也承擔(dān)著公眾教育的功能，開(kāi)放的展出空間可以讓參觀(guān)者更直觀(guān)地了解文物發(fā)掘信息。

這樣的開(kāi)放式展示空間，提升了觀(guān)眾的參展體驗(yàn)，同時(shí)也加大了館方的現(xiàn)場(chǎng)管理難度，羅主任透露：“遺跡館內(nèi)每天安排安保人員全天候巡視，展陳人員定時(shí)巡查，同時(shí)配備兩名專(zhuān)業(yè)的技術(shù)工人對(duì)遺址本體開(kāi)展保護(hù)工作?！?/p>

博物館還在遺跡館內(nèi)多點(diǎn)布控，全方位監(jiān)測(cè)溫濕度、二氧化碳、紫外線(xiàn)等方面的數(shù)據(jù)，“雖然它是開(kāi)放給觀(guān)眾的，但是在文物保護(hù)上的手段和措施還是跟實(shí)驗(yàn)室里一樣。”另外，為了使出土的象牙、鹿角、獠牙和烏木得以妥善保存，遺跡現(xiàn)場(chǎng)裸露的文物都經(jīng)過(guò)了科學(xué)的文保手段處理。也是基于“保護(hù)”的初衷，一部分象牙做了回填處理。

陳列文物：

“保險(xiǎn)箱”多次更換，環(huán)境實(shí)時(shí)監(jiān)控

金沙遺址博物館陳列館文物大多都在展示柜內(nèi)展出。柜體相當(dāng)于文物的“保險(xiǎn)箱”，柜體使用的材料都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選，柜內(nèi)的光照、紫外線(xiàn)及有害氣體釋放量都得到嚴(yán)格控制，溫濕度也必須滿(mǎn)足每類(lèi)器物的特殊需求。

“開(kāi)館十年間，金沙遺址博物館對(duì)陳列柜體進(jìn)行了多次更換，為文物提供密封性，安全性，穩(wěn)定性更好的展示空間，去年博物館為四展廳的珍貴文物更換了全新的柜體，不久前還完成了二展廳兩個(gè)柜組的改造?！绷_主任表示，展廳及柜內(nèi)的環(huán)境實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)工作也得到推進(jìn)，百余臺(tái)監(jiān)測(cè)終端將文物的保存環(huán)境狀況傳送至網(wǎng)絡(luò)監(jiān)測(cè)平臺(tái)，“為文保人員‘問(wèn)診’提供一手?jǐn)?shù)據(jù)，一旦發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，館方立即采取調(diào)控措施干預(yù)，保證展廳內(nèi)的文物都處于‘潔凈、穩(wěn)定’的環(huán)境中?！?/p>

幕后

金沙的玉器

照度要求嚴(yán)苛

高貴燦爛的金器、神秘詭異的青銅器、色澤艷麗的玉器和生動(dòng)寫(xiě)實(shí)的石器，展現(xiàn)出金沙先民關(guān)于族群的歷史記憶，但這些珍貴藏品要保持“最佳狀態(tài)”，卻有著在常人看來(lái)近乎于“苛刻”的要求。

例如銅器的保護(hù)就是金沙館面臨的一個(gè)難題，成都地區(qū)全年的相對(duì)濕度很高，如果碰上雨季，相對(duì)濕度能達(dá)到90%以上，“這時(shí)就要通過(guò)調(diào)濕設(shè)備或材料，將濕度降至45%左右?！苯鹕尺z址博物館研究部羅主任說(shuō)，國(guó)家關(guān)于博物館的展陳照明有規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，但金沙的器物有很多“個(gè)性”，例如玉器?！敖鹕吵鐾恋挠衿鞅砻嫔珴韶S富，照度過(guò)高對(duì)玉器表面色澤有損害，因此金沙的玉器照度會(huì)比相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)更低，控制在小于等于200LX的范圍內(nèi)，色溫在3300K以?xún)?nèi)。”

采訪(fǎng)中，羅主任還提到了一個(gè)小插曲，金沙遺址博物館常年與海外博物館合作，在文物外展和運(yùn)輸過(guò)程中如何進(jìn)行保護(hù)？金沙館的藏品曾漂洋過(guò)海到美國(guó)辦展，當(dāng)?shù)丨h(huán)境干燥，而展廳缺少調(diào)控設(shè)施，在中方的要求下，博物館利用在展廳內(nèi)存放水等傳統(tǒng)辦法，實(shí)現(xiàn)了濕度增加，“出現(xiàn)類(lèi)似情況，博物館不會(huì)置之不管，更不能讓文物在異鄉(xiāng)‘水土不服’。”