實(shí)現(xiàn)振興發(fā)展

近五年來(lái),我國(guó)工藝美術(shù)的文化觀念、教育傳承、產(chǎn)業(yè)發(fā)展,發(fā)生了顯著轉(zhuǎn)變,取得了一系列成就。

首先,關(guān)于工藝美術(shù)文化的自覺(jué)與自信普遍增強(qiáng)。這不僅表現(xiàn)在應(yīng)用和發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)資源等方面,更提升到留住鄉(xiāng)愁寄托的文化層面,傳承守護(hù)共有的歷史文化、鄉(xiāng)愁記憶、工藝境界和生活氣息。如廣東潮汕地區(qū),地處改革開(kāi)放前沿,但民間文化生活得到守護(hù)和傳承,傳統(tǒng)的潮瓷、潮繡、木雕、泥塑等數(shù)十項(xiàng)工藝美術(shù),形成了富有特色、生機(jī)勃勃的工藝文化圈,“天有時(shí),地有氣,材有美,工有巧”的傳統(tǒng)造物原則得到弘揚(yáng),工藝美術(shù)開(kāi)辟發(fā)展新空間。傳承傳統(tǒng)工藝,既是維系鄉(xiāng)愁記憶、情有依歸的精神紐帶,豐富著人民群眾的物質(zhì)和精神需求,也是蓬勃發(fā)展的文化動(dòng)力。

同時(shí),工藝美術(shù)教育全面發(fā)展。目前,我國(guó)中小學(xué)各套美術(shù)教科書(shū)中,工藝美術(shù)均占有相應(yīng)篇幅。在國(guó)家政策導(dǎo)向下,傳統(tǒng)工藝美術(shù)鄉(xiāng)土教材也越來(lái)越多,引導(dǎo)和培養(yǎng)廣大青少年認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)本土傳統(tǒng)工藝文化。高等教育方面,工藝美術(shù)回歸高等學(xué)校本科專業(yè)目錄,高等工藝美術(shù)教育進(jìn)一步發(fā)展。工藝美術(shù)專業(yè)院校優(yōu)化學(xué)科布局,注重專業(yè)建設(shè)對(duì)接社會(huì)需求,如山東工藝美術(shù)學(xué)院實(shí)施“工藝美術(shù)+”計(jì)劃,構(gòu)建“中華傳統(tǒng)造物文化傳承與發(fā)展”“中華傳統(tǒng)造型藝術(shù)傳承與發(fā)展”教學(xué)體系。在社會(huì)傳習(xí)方面,中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)在全國(guó)舉辦了各種形式的“中國(guó)民間工藝傳承人培訓(xùn)”,培養(yǎng)優(yōu)秀民間工藝傳承人,推動(dòng)民間文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承,促進(jìn)民族民間文化事業(yè)的活態(tài)發(fā)展。

在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面,當(dāng)前,我國(guó)作為全球文化產(chǎn)品最大的出口國(guó),工藝美術(shù)占主體地位。聯(lián)合國(guó)教科文組織發(fā)布的最新報(bào)告顯示,中國(guó)文化產(chǎn)品出口總值達(dá)601億美元,高出排名第二的美國(guó)279億美元一倍多。諸多以工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)為主導(dǎo)的地域經(jīng)濟(jì),已經(jīng)形成自己獨(dú)特的發(fā)展模式,如“臨沂模式”“郯城模式”“仙游模式”“潮州模式”等,在帶動(dòng)就業(yè)、穩(wěn)定收入、自我發(fā)展等方面,發(fā)揮著民生效益最大化的積極作用。在信息、消費(fèi)等新的發(fā)展機(jī)遇下,工藝美術(shù)的經(jīng)濟(jì)疊加價(jià)值更加顯著。農(nóng)村工藝美術(shù)發(fā)展也迎來(lái)了新的生機(jī),如山東濱州博興縣灣頭村較早誕生了第一批網(wǎng)店,村民們?cè)诰W(wǎng)上銷售傳統(tǒng)草編工藝產(chǎn)品。2016年灣頭村草編電子商務(wù)從業(yè)人員達(dá)2000多人,建立草編工藝品網(wǎng)店500多家,年銷售額過(guò)百萬(wàn)元的網(wǎng)店有30余家?！皠?chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的理念引領(lǐng)工藝美術(shù)發(fā)展,工藝美術(shù)逐漸作為“大美術(shù)”的一部分,融入創(chuàng)意時(shí)尚業(yè)、旅游服務(wù)業(yè)等領(lǐng)域,手藝定制、手藝體驗(yàn)成為新的生活與文化消費(fèi)趨勢(shì)。同時(shí),工藝美術(shù)的創(chuàng)意發(fā)展思路進(jìn)一步拓展,不斷融入新材料、新工藝、新需求,越來(lái)越多的工藝,應(yīng)用到家居生活、公共藝術(shù)中,傳統(tǒng)造物精神得到弘揚(yáng),工藝美術(shù)與生活美學(xué)精神的復(fù)興互補(bǔ)交融。

此外,2014年第十二屆全國(guó)美展首次納入工藝美術(shù)類作品,預(yù)示工藝美術(shù)正逐漸成為國(guó)家級(jí)美術(shù)活動(dòng)和藝術(shù)創(chuàng)造的重要組成部分。展覽中,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)工藝美術(shù)藝委會(huì)從全國(guó)共征集作品1000余件(套),實(shí)現(xiàn)由量到質(zhì)的突破——?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容上注重對(duì)歷史、文化、民生的表現(xiàn),創(chuàng)作形式上注重對(duì)工藝美術(shù)材料、技藝以及應(yīng)用的把握,作品功能上注重對(duì)環(huán)境、消費(fèi)和生活關(guān)系的處理,工藝制作上除了沿襲傳統(tǒng)的技法外,更加注重設(shè)計(jì)的審美體驗(yàn)和價(jià)值尺度,藝術(shù)觀念上體現(xiàn)出更多跨界融合的發(fā)展趨向,從不同層面體現(xiàn)了工藝美術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言與時(shí)代價(jià)值重構(gòu)的協(xié)同創(chuàng)新。

工藝美術(shù)的本質(zhì)是生活的藝術(shù),是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化根源性的傳承與發(fā)展,其振興彰顯了文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略,具有深遠(yuǎn)意義。黨的十八大以來(lái),以習(xí)近平同志為核心的黨中央,帶領(lǐng)全國(guó)人民提振全民族的文化自信,從文化戰(zhàn)略上引領(lǐng)工藝美術(shù)振興,使工藝美術(shù)發(fā)展更加注重傳承民族文化情懷、關(guān)注本土生活方式、展現(xiàn)中華審美風(fēng)范、凸顯文化價(jià)值導(dǎo)向,從而突破困局,迎來(lái)新的生機(jī)。在黨和國(guó)家文化戰(zhàn)略的指引下,千百年來(lái)積淀發(fā)展的工藝美術(shù)文脈,還將繼續(xù)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展,在中華民族的偉大復(fù)興中發(fā)揮看得見(jiàn)、摸得著的具體而切實(shí)的作用,融入人民群眾的生活之中,為共筑中國(guó)夢(mèng)注入新的力量。