精妙的敘述弧建構(gòu)、快速的剪切方式,這些都是不同于以往印度電影的、富有變革性的電影藝術(shù)手法。值得關(guān)注的是,主創(chuàng)是在尊重并回應(yīng)印度本土觀眾喜好的前提下,對(duì)真實(shí)細(xì)節(jié)進(jìn)行了重新編織與再現(xiàn)。

《摔跤吧! 爸爸》 改編自真實(shí)人物原型,作為“年度神片”創(chuàng)下印度影史最高票房。然而,從生活真實(shí)進(jìn)階到熱門(mén)影片,真實(shí)只是必要基礎(chǔ),卻不必然保證成功,對(duì)本土乃至跨國(guó)觀眾形成巨型吸引力的還是獨(dú)屬于電影敘事的觀看愉悅,是電影在處理真實(shí)事件改編時(shí)使用得宜的藝術(shù)手法。

借用伯格森的時(shí)間觀點(diǎn)來(lái)看,日常生活的時(shí)間線(xiàn)性而散漫。真實(shí)事件改編為電影后的藝術(shù)時(shí)間則需要做到既貫穿又跳躍,時(shí)刻緊扣觀眾的觀看、記憶和理解?！端影? 爸爸》 的敘事屢屢出彩,將原型真實(shí)精煉且精巧地轉(zhuǎn)化為電影化的復(fù)合時(shí)空。

影片敘事弧的首尾建構(gòu)相當(dāng)精妙。訓(xùn)練環(huán)節(jié)有一處短暫的遮蔽敘事,父親逼著倆閨女從橋上咕咚跳下。前一秒還是女兒可憐兮兮求饒,下一個(gè)畫(huà)面已切至媽媽為兩只落湯雞擦干頭發(fā)。此間的省略在鏡頭重組中作為延遲日常時(shí)間的畫(huà)面而被重置在高潮段落的前夕。決賽中爸爸意外缺席,吉塔大腦的主觀畫(huà)面自然補(bǔ)齊回憶———掙扎中聽(tīng)到冷峻的聲音:我不可能每次比賽陪你,爸爸總會(huì)離開(kāi),一切靠你自己!

父親的聲音在時(shí)間維度上來(lái)自吉塔的記憶,達(dá)成時(shí)間敘事的非線(xiàn)性?xún)r(jià)值,同時(shí)作為非現(xiàn)場(chǎng)音源,對(duì)畫(huà)面空間進(jìn)行延伸。這一筆精彩的手法先把情節(jié)推向高潮,又在看似即將結(jié)束的關(guān)節(jié)點(diǎn)上制造出完滿(mǎn)的大團(tuán)圓結(jié)局。吉塔奪冠后國(guó)歌奏響,樂(lè)聲穿透空間阻礙,為不在場(chǎng)的父親揭曉結(jié)果。這一刻銀幕上只有阿米爾·汗驚喜落淚的臉,別的什么都沒(méi)有,卻達(dá)到了電影敘事的最高追求:一個(gè)能夠顯影此前所有因果進(jìn)程的包蘊(yùn)性時(shí)空?qǐng)鼍啊?/p>

影片采用印度電影較為少見(jiàn)的快速剪切方式,將視覺(jué)快感基礎(chǔ)放置在父女組合不斷處身一連串比賽前后的勝負(fù)懸念上,且每次懸念都伴隨意義增值。觀眾在快節(jié)奏的場(chǎng)景更換中較為輕易地實(shí)現(xiàn)身份代入,分享著由競(jìng)技觀看刺激出的腎上腺素飆升快感,連續(xù)遞進(jìn)的比賽場(chǎng)景一邊擴(kuò)大觀看過(guò)程中的理解容量,一邊為情感升華和最終價(jià)值導(dǎo)向奠定了細(xì)密的基礎(chǔ)。

更為有趣的是,這些富有變革性的電影藝術(shù)手法是在回應(yīng)印度本土觀眾喜好的前提下對(duì)真實(shí)細(xì)節(jié)進(jìn)行了重新編織與再現(xiàn)。

眾所周知,隨時(shí)隨地來(lái)一段集體嗨到爆的歌舞,是印度電影特有的審美外觀。哪怕歌舞橋段與情節(jié)內(nèi)容再游離,印度觀眾也往往從積習(xí)已久的審美慣性出發(fā),要求影片奉獻(xiàn)出別具心裁的詞曲歌唱和新奇編舞。大部分印度電影迫于票房壓力,不得不在并不適合歌舞介入的各種類(lèi)型影片中挖空心思,導(dǎo)致各種敘事中斷、畫(huà)風(fēng)違和。自英國(guó)導(dǎo)演丹尼·博伊爾前往印度拍攝 《貧民窟的百萬(wàn)富翁》 以后,來(lái)自他者視閾中的文化觀察激發(fā)了本土導(dǎo)演的反思,印度電影開(kāi)始有節(jié)制地甚或激進(jìn)地去除電影中的無(wú)效歌舞。

在這樣的背景下,《摔跤吧! 爸爸》 并沒(méi)有跟風(fēng)一刀切,反而對(duì)民族審美特性表現(xiàn)出充分尊重,卻又不是無(wú)底限的一味遷就。

針對(duì)姐妹訓(xùn)練階段的故事點(diǎn)提煉和濃縮,影片沿用糅合傳統(tǒng)歌舞的輕喜劇手法。歌聲來(lái)自清亮的少女嗓音,歌詞內(nèi)容則在控訴父親兼教練的嚴(yán)苛。常見(jiàn)的身體舞蹈在這里有了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化,不是姐妹倆翩翩舞姿,而是她們的各種訓(xùn)練動(dòng)作,在歡快的樂(lè)曲節(jié)奏中表現(xiàn)出特殊的節(jié)律之美。構(gòu)成喜劇的笑料還涵納了小姑娘們對(duì)強(qiáng)制訓(xùn)練的各種搞笑反抗:在田間訓(xùn)練場(chǎng)上甩泥塊砸燈泡,在家里調(diào)慢父親的鬧鐘……看似荒謬卻又合理可信的原型真實(shí)細(xì)節(jié)在改編中變身為有效的喜劇敘事元素。

不僅是父女三人中心角色的主要事跡得以改編在歌舞橋段中,就連次要情節(jié)里的極外圍人物,比如答應(yīng)低價(jià)賣(mài)出雞肉的商販,也被精心賦予電影敘事所特有的場(chǎng)面連續(xù)轉(zhuǎn)化功能。小販的功能畫(huà)面次數(shù)不多,前后共三回。第一次是辛格對(duì)未來(lái)勝利的描述說(shuō)動(dòng)他心思,作為第一個(gè)反轉(zhuǎn),改變商人惟利是圖的本性;接著,吉塔參賽獲第二名,商人樂(lè)開(kāi)花地制造人形立牌,大寫(xiě)亞軍字樣當(dāng)廣告;緊接著吉塔贏得第一,迅速切換給商人的鏡頭是他來(lái)不及重新做立牌而只是慌著在亞軍二字上打叉,改成冠軍字樣。小販的三個(gè)畫(huà)面在電影敘事中無(wú)疑屬于次要情節(jié),卻因手法運(yùn)用得當(dāng)起到重要作用。喜劇性的層層變化組合出簡(jiǎn)潔有力的間隔畫(huà)面蒙太奇,明確側(cè)寫(xiě)出吉塔的飛躍進(jìn)步。更重要的是,無(wú)需任何語(yǔ)言補(bǔ)充敘述,就已在電影中印證姐妹倆從少女成長(zhǎng)為青年賽手的時(shí)間過(guò)程。