門人知己即恩人

“一朝不見令人思，重聚陶然未有期?！薄秾づf圖》上這一句肺腑之言，是白石老人寫給誰(shuí)的呢？齊白石一生極少作自畫像，而《尋舊圖》就是其中之一。齊白石畫這件作品并不是為了畫他自己，而是對(duì)于友人徐悲鴻以及舊事的回憶。齊白石與徐悲鴻有約25年的友誼，兩位藝術(shù)家相識(shí)于徐悲鴻去北京赴職北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)期間，1928年，徐悲鴻三顧茅廬請(qǐng)齊白石任教于學(xué)院，《尋舊圖》這件作品中的題跋就記述了這件事情的始末。齊白石與徐悲鴻兩人的忘年交是畫壇上的一段佳話，怪不得在徐悲鴻南下以后，齊白石思念徐悲鴻日切，并畫下此作，道盡對(duì)徐悲鴻的思念。

《萬(wàn)竹山居》

1917年的《墨梅》作品，新枝老干交錯(cuò)相生，花朵花苞交疊相映，蒼郁秀美。這幅齊白石梅花中的佳作，記錄了齊白石與陳師曾（又名衡?。┑囊欢嗡噳言?。畫面上有“心逃塵境如方外，里裹清香在客中，酒后嘗為盡情語(yǔ)，何須趨步尹和翁。衡恪率題”的題跋，在此，陳師曾鼓勵(lì)齊白石突破舊法，自創(chuàng)新格。1922年，陳師曾將齊白石的繪畫作品介紹到日本，從此，齊白石開始蜚聲海內(nèi)外。

此次展出的齊白石作品中，有“門人知己即恩人”“知己有恩”等篆刻作品。其中“知己有恩”印章邊款記述“予有知己二三人，其恩高厚，刻石記之”。正如印中所言，齊白石格外珍視與朋友之間的情意，對(duì)于知己友人的幫助更是銘記于心。

《尋舊圖》

賣畫莫論友與情

“何要浮名”，是齊白石晚年自刻的一枚印章。清醒認(rèn)識(shí)自我，始終保持勤奮，是齊白石藝術(shù)取得成功的秘訣之一。此次展覽作品《南瓜》的題跋中寫道：“昨日大風(fēng)，不曾作畫，今朝制此補(bǔ)足之，不教一日閑過(guò)也。”他宛如在書齋、紙面上耕作的農(nóng)夫，朝作夜息，日復(fù)一日。

在湘潭當(dāng)?shù)匦∮挟嬅?，齊白石并沒(méi)有安于現(xiàn)狀，而是勇敢地走出家門，歷時(shí)十年完成了“五出五歸”。齊白石根據(jù)遠(yuǎn)游期間的寫生畫稿整理創(chuàng)作的《借山圖》已與當(dāng)時(shí)盛行的“四王”風(fēng)格迥然不同，大自然中的氣象萬(wàn)千使以前足不出戶的齊白石擺脫了以往臨摹成法的羈絆，不僅開闊了眼界胸襟，而且對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有了更深的感悟。

《借山圖之一 白蕉書屋》 本文配圖均由北京畫院美術(shù)館提供

值得一提的是，此次展覽的有些作品比較有趣，體現(xiàn)了齊白石作畫的不易，也表現(xiàn)了他的性格特點(diǎn)。比如《藤蘿》一畫的題款中說(shuō)：“多難多憂尚惜生，草間一粥苦經(jīng)營(yíng)。諸君得畫求低價(jià)，且?guī)嘉滔硖?。余畫有價(jià)，有欲短減者，因作此詩(shī)貼于坐右?！彼€有《自書潤(rùn)例》：“扇面：大者三十元，中者二十五元。紅色：重用十元，少用五元。刻?。褐煳呢ピ?，白文十五元。以上每元加一角。出門之畫回頭加印，加字不答應(yīng)。三十七年十月，本主人。”另一幅《行書庚午直白》里更是明白地說(shuō)：“賣畫不論交情，君子有恥，請(qǐng)照潤(rùn)格出錢。”可見其對(duì)攀交情索畫等行為的不勝其煩。

“夫畫者，本寂寞之道，其人要心境清逸，不慕名利，方可從事于畫。”這段話道出齊白石一生恪守的人生觀與藝術(shù)觀。