在中國(guó)古代繪畫(huà)中，落差近一千多年的繪畫(huà)存世作品里，由于不同時(shí)代的建筑結(jié)構(gòu)各有特點(diǎn)，既有傳承也有發(fā)展，甚至截然不同，所以繪畫(huà)里的建筑物也明顯不同。    

古代建筑物的繪畫(huà)被稱(chēng)為“界畫(huà)”，因畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)需要使用界尺引線來(lái)描繪建筑的細(xì)部構(gòu)造而得名，“界畫(huà)”是中國(guó)古代繪畫(huà)的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)。那“界畫(huà)”一詞從何而來(lái)呢？東晉顧愷之的《論畫(huà)》中第一次出現(xiàn)了“臺(tái)榭”的說(shuō)法；隋唐時(shí)又被稱(chēng)為“臺(tái)閣”、“屋木”、“宮觀”，北宋郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中把繪畫(huà)按照種類(lèi)分為人物、山水、花鳥(niǎo)、雜畫(huà)四門(mén)，把以建筑為主體的畫(huà)歸入雜畫(huà)，稱(chēng)為“屋木”，而《宣和畫(huà)譜》則把畫(huà)學(xué)分為十門(mén)，建筑為主的畫(huà)以“宮室”的名稱(chēng)位列第三。南宋林椿《畫(huà)繼》第一次出現(xiàn)了“界畫(huà)”一詞，明代陶宗儀《輟耕錄》所載“畫(huà)科十三科”中有“界畫(huà)樓臺(tái)”一科，清代《芥子園畫(huà)譜》里也有關(guān)于界畫(huà)的描述。

從魏晉到明清的發(fā)展歷程中，宋代界畫(huà)達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰階段，張擇端的傳世名作《清明上河圖》就體現(xiàn)了北宋屋木畫(huà)的風(fēng)采。南宋時(shí)，建筑畫(huà)在北宋的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的發(fā)展，除了可以依圖造屋、準(zhǔn)確地掌握形象、風(fēng)格、細(xì)部表現(xiàn)建筑之美外，在表現(xiàn)環(huán)境氣氛和構(gòu)圖上都有所創(chuàng)新，力圖表現(xiàn)一定的意境，把詩(shī)情畫(huà)意也體現(xiàn)在界畫(huà)中。

南宋劉松年的《四景山水圖》就是南宋界畫(huà)的典型代表之一。

劉松年 《四景山水圖》卷，南宋絹本設(shè)色，各段縱41.3、橫67.9厘米故宮博物院藏

劉松年（約公元1155至1218年）南宋錢(qián)塘（今浙江杭州）人，是宋孝宗、光宗、寧宗三朝時(shí)的宮廷畫(huà)家，在寧宗時(shí)，曾被賜予金帶以示嘉獎(jiǎng)，這是南宋畫(huà)家所得到的最高榮譽(yù)。劉松年師法李唐，變李唐的“斧劈皴”為小筆觸的“刮鐵皴”；精于樓閣界畫(huà)，以畫(huà)小景園林山水為主。在界畫(huà)中，他常將樓臺(tái)建筑與溫潤(rùn)清幽的山水結(jié)合在一起配以點(diǎn)景人物，表現(xiàn)出秀美的江南園林之景。他的畫(huà)風(fēng)筆精墨妙，清潤(rùn)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色典雅，是“院體畫(huà)”代表畫(huà)家之一，與李唐、馬遠(yuǎn)和夏圭合稱(chēng)為“南宋四大家”。

《四景山水圖》繪春、夏、秋、冬四景山水各一段。劉松年以寫(xiě)實(shí)的筆調(diào)，描繪出他所熟識(shí)的西湖一帶士大夫階層的庭院風(fēng)光，而且把遠(yuǎn)山、湖水及堤、橋、樹(shù)、石和建筑物巧妙而合理地組成一個(gè)富有鮮明季節(jié)特征的景色，并賦予了生動(dòng)形象的生活氣息。

《四景山水圖》的春、夏、秋、冬四段采用的都是邊角式的構(gòu)圖方式，南宋的山水畫(huà)已由北宋全景式大山堂堂的構(gòu)圖方式轉(zhuǎn)化為小景式,截景式的詩(shī)畫(huà)江南形式，由“無(wú)我之境”發(fā)展到“有我之境”,從此圖我們不僅可以欣賞到四季美景，而且還能領(lǐng)略到中國(guó)古代園林建筑的獨(dú)特魅力，體會(huì)到人與自然的和諧融合之美。

第一段春景

劉松年《四景山水圖》春景

此圖采用邊角式的構(gòu)圖繪出堤邊莊院。堤邊屋外已柳綠桃紅，遠(yuǎn)山下云霧迷漾，雜樹(shù)小草出現(xiàn)生機(jī)，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。從樹(shù)縫中透露出來(lái)的層層樓閣，可以令我們想象到穿過(guò)拱橋,圍墻之內(nèi)的庭院建筑的雅致和裝飾的精巧。

在前景的柳樹(shù)下，畫(huà)的是身著齊膝衣的兩人牽著馬，邊交談邊行走。走在前面（右邊）的人，椎髻露頂，著白色右衽交領(lǐng)窄袍窄袖上褥，條帶束腰，下身著行滕（綁腿）的窄褲，腳著草鞋;走在后面（左邊）的人，上身著赭色短袍，下身著稍微松身的長(zhǎng)褲，腳著的似是靴子，其幞頭隆起未見(jiàn)腳、諢裹巾向后；馬背上馱有一副馬鞍,從前后的馬蹄分布可以感受到其前進(jìn)的步伐。劉松年與馬遠(yuǎn)是同時(shí)代的人，畫(huà)人物也是采用的簡(jiǎn)筆勾描法，但沒(méi)有馬遠(yuǎn)那種釘頭鼠尾描的感覺(jué)；畫(huà)馬是勾線后再用顏色渲染，完全是南宋的畫(huà)法，這是北宋才開(kāi)始的風(fēng)格，隋唐時(shí)的畫(huà)風(fēng)是勾線之后平涂。

大院門(mén)口的梧桐樹(shù)下一童仆正清理?yè)?dān)具，旁邊一侍從在協(xié)助；一主人（看身形像是女性，身材瘦長(zhǎng)，頭上梳高髻）則在敞亭中歇息，著石青色的旋襖（短衣），由于是背影看不到款式；一小狗饒有興致地觀望著大家，一人倚在小橋旁應(yīng)該是在等待男主人的歸來(lái)。

畫(huà)面中的遠(yuǎn)山模糊不清，這樣就突出了中景樓閣的秀美。遠(yuǎn)山的畫(huà)法是南宋人常用的潑染法沒(méi)有勾線，就是用筆蘸墨先潑出去，再用另一只筆蘸清水一點(diǎn)一點(diǎn)把墨撣下來(lái)，就形成了自然過(guò)渡的輪廓，但此圖的遠(yuǎn)山不像馬遠(yuǎn)潑染的那么尖銳。

院外門(mén)有一座小橋，溪水從橋下緩緩而流。這種橋的形式叫"抬梁造",在門(mén)洞兩側(cè)豎起一排木質(zhì)通天柱，在柱頂架梁，梁上再鋪板，板上填土夯實(shí)與兩側(cè)橋墩連成一體。橋的欄桿基本符合宋代制式，由于是小橋，欄桿畫(huà)的不是宮廷那種而是簡(jiǎn)略版的，畫(huà)了望柱、望柱頭、尋杖、盆唇、勾片和地袱，省略了間柱、蓮花頭、蜀柱和斗子。

《四景山水圖》畫(huà)的是南宋首都臨安的景色，臨安地處南方，窗門(mén)已經(jīng)從北宋流行的直欞窗門(mén)改變?yōu)榭梢圆鹦兜膬蓪痈褡哟伴T(mén)。此幅圖畫(huà)的建筑是依山勢(shì)而建的非對(duì)稱(chēng)的主房和耳房，一間耳房與主房平行,一間呈垂直狀，入宋了才有耳房這種建筑出現(xiàn)。

圖中樓上兩層格子窗的外層已拆，僅留檐下橫披，遮擋了起到承重作用的斗拱，里面格子窗則以淡墨勾出；人字形兩坡屋頂結(jié)構(gòu)清晰,畫(huà)了懸魚(yú)但沒(méi)到山面撒頭、可以看見(jiàn)博風(fēng)板后面的平梁和蜀柱；此屋的臺(tái)基是由斗拱構(gòu)件托起的，這種臺(tái)基

只在南宋界畫(huà)里見(jiàn)到，其他朝代均沒(méi)有。

通常歇山頂?shù)奈蓓斢伤谋泳偶菇M成，而懸山頂?shù)奈蓓斢晌寮苟咏M 成，當(dāng)時(shí)建筑等級(jí)制度是廡殿頂和歇山頂?shù)募?jí)別比較高，民宅一般用懸山頂和硬山頂?shù)取＾D(zhuǎn)自《宋畫(huà)中的南宋建筑》

圖中院門(mén)的房屋也是單檐歇山頂，山面處可看到內(nèi)置的平梁和蜀柱，山墻自檐至地為一直線，說(shuō)明系夯土泥墻，內(nèi)側(cè)有宮人歇足的磚砌坐墩。與此房屋連接的是院墻，一直延伸到湖邊。

此圖用方筆勾輪廓線，然后用小斧劈皴和刮鐵皴繪出山石，剛毅中蘊(yùn)含著滋潤(rùn)，或橫筆，或豎筆，很有規(guī)律，卻又有疏密、濃淡、干濕的變化。小斧劈皴是由劉松年的前輩李唐創(chuàng)立的，用來(lái)表現(xiàn)山石質(zhì)感堅(jiān)硬、立體感強(qiáng)的特點(diǎn)；劉松年自創(chuàng)的刮鐵皴是從斧劈皴發(fā)展而來(lái),所繪的山石形態(tài)偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，墨較濃，水分較少，收筆處見(jiàn)干筆，似用銳器在鐵板上刮行,頗有力度，用以表現(xiàn)山石硬朗、棱角分明的立體感。

此圖的坡漫畫(huà)法也很豐富，用濃墨方筆勾線再用刮鐵皴繪出棱角分明的各種山石，斜著沿江面順勢(shì)延伸至水中，過(guò)渡自然，與用留白表現(xiàn)的江面形成鮮明對(duì)比。

此圖的大樹(shù)有兩種畫(huà)法，畫(huà)近景的樹(shù)是先用重墨勾樹(shù)干的輪廓線之后再皴筆向上，樹(shù)干形體轉(zhuǎn)折柔和自然，樹(shù)干上的點(diǎn)皴筆法濃淡相宜,生動(dòng)地表現(xiàn)出了樹(shù)干圓渾蒼勁的肌理。

遠(yuǎn)景的樹(shù)，是雙勾輪廓線后再平涂一些顏色，墨色稍淡些，在視覺(jué)上跟前景樹(shù)分出了前后的感覺(jué)。

此圖樹(shù)葉畫(huà)法是勾點(diǎn)結(jié)合，用筆細(xì)勁秀挺。從畫(huà)中可以看到，點(diǎn)葉畫(huà)法有：細(xì)垂葉點(diǎn)、栢葉點(diǎn)、一字點(diǎn)及水草，一組一組的點(diǎn)葉具有疏密節(jié)奏，或上密下疏或左密右疏，非常有層次感，樹(shù)梢也畫(huà)得十分細(xì)致；夾葉點(diǎn)也有好幾種，雙勾線條柔而不弱，細(xì)而有力地穿插于林木之間，多而不亂顯得自然流暢。另外桃樹(shù)的枝干是用拖枝法畫(huà)出的,蒼勁且有力。