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中國(guó)山水畫皴法演變：衰于明清

2016年10月09日 17:25 | 作者:李繼紅 | 來(lái)源：文化遺產(chǎn)

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五、元代文人山水畫第三個(gè)高峰期

黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙并稱元季四家。使文人畫達(dá)到前所未有的尚意高峰。

黃公望（1269--1354）字子久，號(hào)大癡，又號(hào)一峰道人。[12]取法董巨披麻皴，山頂多作小塊礬頭結(jié)頂。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，一片江南氣息，天真爛漫。黃公望《溪山雨意圖》有長(zhǎng)披麻皴、短披麻皴，樹法有松葉點(diǎn)，介字點(diǎn)，柏葉點(diǎn)，垂頭點(diǎn)，細(xì)垂藤點(diǎn)。

《溪山雨意圖》局部

吳鎮(zhèn)（1280--1354）字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人，在元四家中是一個(gè)真正的隱者，山水師法董巨，兼取馬夏，干濕筆具用，常用濕筆點(diǎn)苔。[13]《漁父圖》披麻皴略變直筆皴法，樹法有介字點(diǎn)，梅花點(diǎn)，垂葉點(diǎn)，所畫山石樹木密集之處及密，疏松之處及松?？芍^“疏可跑馬，密不透風(fēng)。”

《漁父圖》局部

倪瓚（1301--1374）字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子，云林生等。所創(chuàng)折帶皴，以側(cè)鋒干筆筆肚作皴。畫風(fēng)極簡(jiǎn)。[14]《六君子圖》折帶皴、一字坡平直。樹法有仰葉、一字點(diǎn)、介字、下垂點(diǎn)。倪瓚：折帶皴傳承人：明：董其昌清：漸江、查士標(biāo)、朱耷。

《六君子圖》局部

王蒙（1308--1385）字叔明，號(hào)黃鶴山樵，趙孟頫外孫。[15]師承董巨、李郭，畫風(fēng)與王蒙截然不同，筆法密密麻麻，層層覆蓋。王蒙《夏日山居圖》使用所創(chuàng)解索皴、牛毛皴，也用披麻皴、卷云皴、并有礬頭。樹法：大混點(diǎn)、一字點(diǎn)、夾葉點(diǎn)、下垂點(diǎn)、蟹爪。王蒙：牛毛皴、解索皴傳承人：明：沈周/文徵明/陸治清：髡殘、朱耷、石濤。

《夏日山居圖》局部

元四家在山水畫技法上上承至五代，下傳至明清六百年。

六、明清代山水畫樹石法逐漸沒落期

明初期戴進(jìn)（1388--1462）字文進(jìn)，浙派創(chuàng)始人。[16]吳偉（1459--1508）字士英，號(hào)小仙。[17]二人皆師承南宋院體四家畫風(fēng)，無(wú)有創(chuàng)新。

中期蘇州出現(xiàn)沈周（1427--1509）字啟南、號(hào)石田，[18]文征明（1470--1559）字壁、號(hào)衡山居士，[19]唐寅（1470--1524）字伯虎、號(hào)六如居士[20]、仇英（1494--1552）字實(shí)父、號(hào)十洲[21]、為代表的明四家，又被稱“吳門四家”。

沈周、文征明、繼承元四家風(fēng)格，唐寅卷上師承南宋院體，紙上作品融入文人畫的逸趣，有柔和之氣。仇英以工筆重彩的畫風(fēng)見長(zhǎng)?？偟膩?lái)說(shuō)吳門四家實(shí)際為商品裝飾畫雄距蘇州，并無(wú)創(chuàng)新。這與時(shí)代精神有關(guān)。

《廬山高》

《事茗圖》

明末董其昌（1555--1636）字玄宰，號(hào)香光居士，縊文敏。[22]師法董巨及元四家，披麻皴、米點(diǎn)皴、折帶皴等，樹法介字點(diǎn)、一字點(diǎn)、大混點(diǎn)、垂葉點(diǎn)、等。用墨如月光灑地，輕盈柔和。但在技法上也無(wú)創(chuàng)新，其自己曾坦言；“其有舍古法而獨(dú)創(chuàng)者乎?！钡鋵?duì)明末清代山水畫的影響是毋庸置疑的。

清初四王，王時(shí)敏（1592--1680）號(hào)煙客[23]，王鑒（1632--1717）字元照、號(hào)湘碧、香庵主[24]，王翚、字石谷，號(hào)耕煙散人[25]，清暉老人，王原祁（1633--1690）字茂京，號(hào)麓臺(tái)[26]。四家山水皆師承董其昌，上追元四家及董巨。