畫境盡顯中國風(fēng)范

在新中國郵政長達(dá)近七十年的歷史進(jìn)程中，各時(shí)代呈現(xiàn)出不同的郵票設(shè)計(jì)風(fēng)格，包括對長征這一主題也作了富有特色的藝術(shù)表達(dá)。

從選取郵票圖案的思路上看，長征主題的郵票，多以宏大敘事的理念作為藝術(shù)構(gòu)思的基礎(chǔ)。因此，幾乎全部郵票均采用不同時(shí)期的油畫作品為郵圖。這一選擇主要基于油畫特殊的藝術(shù)功能，其特點(diǎn)與優(yōu)勢就在于以大型篇幅、飽滿色彩進(jìn)行紀(jì)實(shí)與寫實(shí)，這使它往往成為重大歷史題材在藝術(shù)表達(dá)上的首選載體。

多年來，“長征”一直是油畫創(chuàng)作關(guān)注的主題。無論是事件還是人物，無論是動(dòng)態(tài)的戰(zhàn)斗還是靜態(tài)的會(huì)議，無論是千山的雄峙還是萬水的險(xiǎn)急，長征的壯舉與細(xì)節(jié)，在油畫上皆能表達(dá)得真實(shí)生動(dòng)、扣人心弦。從中也彰顯出中國油畫風(fēng)格在新中國近七十年進(jìn)程中的傳承、衍化與發(fā)展。

作為尺幅微小的方寸郵票，大場面油畫的步入，須適應(yīng)郵票自身特點(diǎn)。這是郵票設(shè)計(jì)上一個(gè)值得探討的課題。如果說，近年來以還原油畫本真為原則的郵票，或難免有畫面不夠清晰之虞；那么回望上個(gè)世紀(jì)五十年代同樣選用油畫，但采用單色雕刻版的設(shè)計(jì)，如“搶奪瀘定橋”是以與戰(zhàn)火氣氛相適的深紫色為基調(diào)，“過雪山”則以與自然環(huán)境相符合的藍(lán)白為主色，不失為嘗試將油畫納入方寸的好創(chuàng)意，在藝術(shù)效果上，既保持了油畫的神韻與寫實(shí)，又在雕刻版的精心設(shè)計(jì)與印制中體現(xiàn)出了中國風(fēng)范。近年來，在油畫原彩微縮的郵票設(shè)計(jì)與印制中，也進(jìn)行了多元的藝術(shù)實(shí)踐。如對原作進(jìn)行合理準(zhǔn)確的裁剪，將郵票的邊飾與文字進(jìn)行創(chuàng)意性設(shè)計(jì)布局，以及在印制技術(shù)上的改進(jìn)更新，在表現(xiàn)“長征”這一重大主題上，已逐漸達(dá)到較好的藝術(shù)效果。

小小一枚郵票，承載著厚重的歷史信息，弘揚(yáng)著民族精神，積極傳承著紅色基因。中國工農(nóng)紅軍的萬里長征，是中國革命走向勝利的一次艱難的大進(jìn)軍。在中國和世界歷史上，長征是壯舉、是奇跡、是史詩。在現(xiàn)實(shí)中，長征又是弘揚(yáng)崇高信仰、繼承艱苦奮斗精神、堅(jiān)定勝利信心的偉大典范，其所凝聚的“長征精神”，將是新時(shí)代實(shí)現(xiàn)中華民族復(fù)興“中國夢”的一個(gè)動(dòng)力。