《白毛女》走出國(guó)門(mén)

日本松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)辦于1948年，是世界上第一個(gè)將中國(guó)的《白毛女》改編成芭蕾舞的藝術(shù)團(tuán)體。早在1972年中日邦交正常化之前的1958年，日本松山芭蕾舞團(tuán)就曾來(lái)華進(jìn)行了友好訪問(wèn)和巡演，由此創(chuàng)造了外交史上的奇跡，成就了“芭蕾外交”的佳話。創(chuàng)辦近70年來(lái)，日本松山芭蕾舞團(tuán)來(lái)華訪問(wèn)演出多達(dá)12次，與中國(guó)的幾代同行和觀眾進(jìn)行了廣泛而深入的交流。

1952年秋，日本人清水正夫在東京江東區(qū)的一個(gè)小會(huì)堂里看到了一部中國(guó)電影《白毛女》。自始至終流著淚看完電影的清水正夫說(shuō)：“這部影片好極了，這將對(duì)日本的婦女解放運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生極大的影響?！鄙钍芨袆?dòng)的他竭力推薦愛(ài)妻松山樹(shù)子一定要去看。夫人松山樹(shù)子觀后大發(fā)感慨：其故事情節(jié)具有明顯的“序、破、急”（這是中國(guó)古代音樂(lè)的樂(lè)章，“序”表示開(kāi)始，“破”表示高潮，“急”表示結(jié)束。在中國(guó)現(xiàn)已失傳，但在日本、韓國(guó)等地仍有傳承）。主人公喜兒的黑頭發(fā)一下子變成了白發(fā)，很適合改編成芭蕾舞。夫妻倆深受感動(dòng)與震撼，他們的想法竟然不謀而合。就這樣，清水正夫、松山樹(shù)子夫婦下決心一定要爭(zhēng)取把《白毛女》以芭蕾的形式搬上舞臺(tái)。

可是，他們只看過(guò)電影《白毛女》，手里什么資料都沒(méi)有。于是，他們給中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)寫(xiě)了封信，請(qǐng)求提供有關(guān)《白毛女》的藝術(shù)資料。1952年，日本友人親自向周恩來(lái)提出要將電影《白毛女》拿到日本上演。1953年年底，他們收到了時(shí)任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席田漢的回復(fù)，郵件里還附帶了歌劇《白毛女》的劇本、樂(lè)隊(duì)總譜和舞臺(tái)劇照。1954年日本作曲家林光參照著中國(guó)歌劇版的《白毛女》創(chuàng)作了芭蕾舞版《白毛女》的音樂(lè)。為了顯示演員的苗條身姿，以便更加符合芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)，松山樹(shù)子專(zhuān)門(mén)為喜兒設(shè)計(jì)了銀白色的舞臺(tái)造型服裝。后來(lái)，我國(guó)的芭蕾舞劇《白毛女》也采用了同樣的服裝設(shè)計(jì)。

1955年2月，芭蕾舞劇《白毛女》終于在日本東京的日比谷公會(huì)堂上演。當(dāng)時(shí)東京的劇場(chǎng)奇缺，表演場(chǎng)地不僅需要預(yù)先支付押金，檔期還要憑運(yùn)氣抽簽。為了獲取演出場(chǎng)所的檔期，清水正夫竟然讓劇團(tuán)抵押了房產(chǎn)和土地去向銀行貸款，他們還發(fā)動(dòng)團(tuán)員去排隊(duì)抽簽。幸運(yùn)的是他們終于抽到了2月12日和18日兩個(gè)檔期。

清水正夫回憶道：“那天天氣非常冷，但是觀眾人山人海，連補(bǔ)座都沒(méi)有?？瓷先?，大部分的觀眾都是大學(xué)生和工人等年輕人?！彼姆蛉怂缮綐?shù)子說(shuō)：“我還很清楚地記得芭蕾舞《白毛女》的首演，我親身感受到觀眾的熱情，我只是拼命地跳舞。謝幕的時(shí)候，觀眾的掌聲經(jīng)久不息。我看到前排的觀眾都流著淚水，有的甚至大聲地哭了起來(lái)。臺(tái)上的演員也抑制不住自己的感情，大家都流著眼淚謝幕。”這部由清水正夫、松山樹(shù)子劇團(tuán)改編創(chuàng)作完成的世界上首場(chǎng)芭蕾舞劇《白毛女》大獲成功，贏得了日本觀眾的廣泛好評(píng)。