消失的“小白毛”

在最初的《白毛女》版本中，喜兒與黃世仁有個私生子“小白毛”，可是在后來版本的《白毛女》中已經(jīng)很難再發(fā)現(xiàn)這個情節(jié)了。

這樁陳年往事大致是這樣的：喜兒在黃家飽受虐待，惡霸地主黃世仁不僅強(qiáng)奸了喜兒還要把她賣給人販子。在張二嬸的幫助下喜兒逃離了黃家，一個人逃到了深山躲進(jìn)了山洞里，不久便生下了“小白毛”。這個情節(jié)自從1945年4月《白毛女》誕生以來一直都有。“延安魯藝”和“華北聯(lián)大文工團(tuán)”演出《白毛女》時(shí)，至少有兩位現(xiàn)年已經(jīng)六七十歲的“小演員”在當(dāng)時(shí)的舞臺上扮演過“小白毛”。一位是延安老文藝工作者邊軍與徐杰夫婦的兒子“黑蛋兒”。另一位扮演“小白毛”的就是第一代原創(chuàng)歌劇《白毛女》的導(dǎo)演之一舒強(qiáng)的女兒舒曉鳴，現(xiàn)為北京電影學(xué)院教授。

據(jù)新版歌劇《白毛女》的導(dǎo)演張奇虹女士回憶，1949年她跟隨王昆、孟于、郭蘭英所在的“華北聯(lián)大文工團(tuán)”進(jìn)入北京城，在長安戲院演出《白毛女》時(shí)還有這個“小白毛”。直到1950年由王濱、水華改編并導(dǎo)演，田華與陳強(qiáng)主演的《白毛女》電影故事片中仍然有“小白毛”這個不起眼兒但卻很重要的“小角色”。1951年12月，中央戲劇學(xué)院成立，“華北聯(lián)大文工團(tuán)”的《白毛女》劇組基本上全都并入到中央戲劇學(xué)院所屬的實(shí)驗(yàn)歌劇院。當(dāng)時(shí)周揚(yáng)、張庚、李伯釗等領(lǐng)導(dǎo)與《白毛女》核心主創(chuàng)王濱、王大化、舒強(qiáng)等商議后決定取消《白毛女》劇中“小白毛”的戲。與此同時(shí)，“因被黃世仁強(qiáng)奸而懷孕的喜兒，曾期待黃世仁娶她為妻”的戲也一并被刪除。

也就是說，在《白毛女》70多年的歷史長河中，“小白毛”曾經(jīng)存在了將近有5年左右的時(shí)間。歲月悠悠，縱觀這幾十年來有關(guān)《白毛女》的文章、論述可謂是浩若煙海，可居然無人提及此事。甚至連原創(chuàng)執(zhí)筆編劇賀敬之、丁毅在他們已經(jīng)發(fā)表過的有關(guān)《白毛女》劇的各類文章中也沒有談到過“小白毛”何時(shí)被刪，為什么被刪。這不能不算作現(xiàn)如今已經(jīng)成為“文化現(xiàn)象”的《白毛女》一樁令人費(fèi)解的懸案。

《白毛女》誕生的時(shí)代背景剛好處于抗日戰(zhàn)爭即將取得最后的勝利，民族矛盾已不再是中國的主要矛盾，取而代之的階級矛盾將是這個時(shí)期中國社會的主要矛盾。解放戰(zhàn)爭就是要消滅一切剝削階級，建立人民民主專政的新中國。尤其當(dāng)戰(zhàn)爭進(jìn)行到人民解放軍從戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入到戰(zhàn)略進(jìn)攻階段時(shí)，更需要鞏固大后方。這時(shí)中國的大批農(nóng)民開始有了“分發(fā)土地”的訴求，解放區(qū)恢復(fù)了“沒收地主土地”的政策和措施，并制訂了完整的“土地改革”方案。

著名劇作家田漢曾經(jīng)這樣說過：“革命未到，《白毛女》先到了?！边@一時(shí)期的《白毛女》是承載著與之相關(guān)的歷史使命的。從這個意義上講，《白毛女》劇當(dāng)中的“小白毛”就確實(shí)顯得畫蛇添足，沒有存在下去的必要了?；旧蠌?952年以后我們能夠看到的《白毛女》，無論是什么劇種、什么版本，大都是在深山老林里獨(dú)自生存多年、已經(jīng)變成了“白毛女人”的喜兒孤身一人為了生存與大自然搏斗、為了報(bào)仇與以黃世仁為代表的惡勢力搏斗的情景，觀眾再也找不著苦命的“小白毛”的蹤影了。