“我被一片片葵園推著走，最早在土耳其小亞細(xì)亞的平原看到一片晚葵，秋葵蘆中遠(yuǎn)望當(dāng)歸，回來(lái)以后我畫了一批中國(guó)式遠(yuǎn)望的葵。后來(lái)我又在內(nèi)蒙古看到一片雪葵，葵桿如鐵，靈澤物汪，我畫了一批葵桿如墻的作品，這里這些水彩就是那個(gè)階段畫的作品。我的校園年年歲歲種葵，年年葵的心聲伴著校園的一個(gè)個(gè)真的新生們，使我自己有一種不斷輪回重生的感覺(jué)。2012年我在新疆看到一望無(wú)際的葵園，葵低得跟山巒一樣，那個(gè)里面是葵的廢墟、人的館藏，所以我回來(lái)畫了一批東方葵，這批主要的作品在國(guó)博展出。去年我在東海邊看到一片被臺(tái)風(fēng)肆虐過(guò)的葵園，那個(gè)葵用他們的身體揭示了那個(gè)看不見(jiàn)的夜晚他們的搏斗，所以我又畫了一批葵，如咽的葵，我被這樣一片一片的葵園推著不斷地生發(fā)，不斷地發(fā)展走過(guò)來(lái)，這里面不僅有葵的青春記憶，而且有葵的真實(shí)生命的成長(zhǎng)。 ”中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江筆下的葵并非一蹴而就，它跟隨著許江遍布世界的腳步不斷生長(zhǎng)、不斷完善。

許江

用一支畫筆種葵（紙面水彩45 cm×60 cm×27） 許江

歷經(jīng)畫葵13載，如今許江的葵走進(jìn)北大圖書(shū)館。由北京大學(xué)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院共同主辦的“葵園守望——許江藝術(shù)展”于6月7日至6月12日在北京大學(xué)圖書(shū)館展出；同時(shí)，許江還受邀擔(dān)任北京大學(xué)客座教授。展覽共展出許江水彩、油畫、雕塑葵花主題作品54幅（件） ，為北大師生帶來(lái)許江歷時(shí)13年繪就的部分“葵園”系列作品，其中包括一組紙面水彩作品、一組雕塑作品和8幅布面油畫作品。與許江近年來(lái)在德累斯頓國(guó)家博物館、中國(guó)國(guó)家博物館、中華藝術(shù)宮舉辦的一系列超大型個(gè)展相比，這次展覽規(guī)模較小，卻以其“輕松和寫意”更能發(fā)顯出藝術(shù)家的文心與情懷。

許江13年畫葵，以中國(guó)式的大寫意筆法、農(nóng)夫般的勞作，體味葵園四季，抒寫詩(shī)性情懷，追攝葵園深處的生命遠(yuǎn)歌，形成一份來(lái)自葵園大地的視覺(jué)報(bào)告。許江的油畫語(yǔ)言飽含著中國(guó)意蘊(yùn)的筆性和書(shū)寫特質(zhì)，那登高眺望、叩問(wèn)抒懷的士人情懷，經(jīng)過(guò)當(dāng)代繪畫語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化，煥發(fā)而為畫面上充滿現(xiàn)代意識(shí)的東方意境。許江的葵園并非風(fēng)景畫，他所畫的不是風(fēng)景而是大地。在他的畫面上，葵的陣列熔鑄在大地上，與大地渾然一體，被展示的風(fēng)景重新返回到大地的沉默之中。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授彭鋒認(rèn)為：“許江喜歡畫葵，但是，在歷史中畫葵的中國(guó)畫家驚人地少見(jiàn)。相反，我們最容易遭遇的，是一位熟悉的異鄉(xiāng)人：梵高。這位19世紀(jì)的荷蘭畫家，在法國(guó)南部強(qiáng)烈的陽(yáng)光下，畫出了一批無(wú)比燦爛的向日葵。但許江的葵不同于梵高的葵。梵高的葵，是插在花瓶中的靜物；許江的葵，是長(zhǎng)在野外的植物。梵高的葵也有筆法，但以色彩取勝；許江的葵也有色彩，但以筆法取勝。梵高的葵，多以花束的形式出現(xiàn)；許江的葵，多以成片的形式出現(xiàn)。梵高的葵，帶有法國(guó)南部的畫意；許江的葵，富有中國(guó)江南的詩(shī)意。梵高的葵，是讓人觀賞的；許江的葵，還讓人思考。這里的差別，既有藝術(shù)學(xué)上的，也有美學(xué)上的，還有社會(huì)學(xué)上的。 ”

作為教育者的許江，是一位葵園中的人文守望者。對(duì)許江來(lái)說(shuō)，葵具有一種草根性?？窃吧系耐鼗恼?，它在大地上生長(zhǎng)，它的生長(zhǎng)又滋養(yǎng)著大地。最終，它的身體返回大地，成為大地的養(yǎng)分與資糧?？蚱洳莞姘l(fā)堅(jiān)強(qiáng)，在許江的畫面上，葵蔓生、交錯(cuò)、疊壓、鋪張，如同燃燒升騰的火焰?？膱?jiān)忍、葵的激情、葵的奉獻(xiàn)，正可作為當(dāng)代教育者和人文守望者的精神肖像。

群葵即人，畫葵即畫人，許江以葵為一代人立像。20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)歷史的宏大進(jìn)程中，“向陽(yáng)花開(kāi)”的一代人的集體命運(yùn)，他們獨(dú)特的身世和歷史境遇，他們的生命經(jīng)驗(yàn)與精神氣質(zhì)，通過(guò)“葵”這樣一個(gè)曾經(jīng)浸泡著青春印記的物種意象得以彰顯，這是畫者的心志，也是“葵”的使命。許江這代人獨(dú)特的歷史感和存在意識(shí)，凝聚出一種現(xiàn)代性、歷史性與主題性兼?zhèn)涞睦L畫精神。他把自己這一代人切身的生命經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化作歷史的精神意象呈現(xiàn)于畫布之上。

“許江的葵園特別是他的長(zhǎng)條橫幅的葵陣給我最強(qiáng)烈的感覺(jué)是一種強(qiáng)大的氣勢(shì)，群葵矗立，炙熱燃燒，這種氣勢(shì)、這種歷史的滄桑、這種宏大的交響，我想我感到是中國(guó)人的強(qiáng)大生命力的表現(xiàn)。中國(guó)人在歷史上歷經(jīng)磨難、歷經(jīng)艱難困苦但始終挺立，始終能夠傳承下來(lái)，就是因?yàn)橛羞@種生生不息的強(qiáng)大的生命力，我想這就是中國(guó)精神。 ”北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)葉朗如此描述觀看許江葵園作品后的感受。

許江認(rèn)為，中國(guó)一直都有詠物的傳統(tǒng)，最常見(jiàn)的繪畫對(duì)象是梅蘭竹菊，但是用梅蘭竹菊表征20世紀(jì)的中國(guó)人好像不太形象，但是葵可以，葵草根堅(jiān)強(qiáng)，葵炙熱燃燒，“我的朋友送我一束葵，我把它插在滾開(kāi)的開(kāi)水里， 10天以后仍然怒放，這就是葵，葵這種向陽(yáng)生長(zhǎng)的天性，總讓我們想到葵之背后的生命力，所以我不僅用葵來(lái)為20世紀(jì)的中國(guó)人立像，而且通過(guò)葵來(lái)表達(dá)永遠(yuǎn)向著陽(yáng)光追尋的20世紀(jì)青年一代史詩(shī)般的命運(yùn)和如咽的感想。 ”