雖然萬眾矚目，但關(guān)于全國美展，一些簡單的問題卻沒人能夠給出答案：你知道什么顏色、什么主題、什么尺寸的畫容易得獎？美展的評選標準是什么？獲獎究竟有沒有規(guī)律？

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授向帆與軟件架構(gòu)師朱舜山，將數(shù)字視覺化技術(shù)應(yīng)用到了全國美展的圖像研究當中，他們試圖從七屆的全國美展、2276張入選及獲獎油畫作品中，一探獲獎的秘密。

聚焦1：紅黃色調(diào)受青睞巨幅作品易獲獎？

廣州日報：什么顏色的油畫最容易獲獎？

向帆：在我們的視覺化平臺AwardPuzzle上，你可以一眼看到色盤上顯現(xiàn)出大量作品集中于紅黃色調(diào)，其中高明度的區(qū)域是特別受全國美展青睞的。大面積紅色、綠色、藍色的作品都不少，紫色則一直是個冷門的區(qū)域。

廣州日報：參加全國美展的油畫作品真的越畫越大嗎？

向帆：如果你打開網(wǎng)站上的畫幅尺寸數(shù)據(jù)模型，就可以看到很清晰的答案：是的。其中，你可以看到全國美展的入圍作品尺寸一直有明顯增長，2009年的作品尺寸最大，2014年稍微回落了一點。30年間的增幅進化細節(jié)是：從第9屆（1999年）開始，作品尺寸逐年增大，巨幅作品的高峰期是第9屆、第11屆。第12屆入圍的作品中卻并沒有出現(xiàn)巨幅作品，巨幅油畫突然消失了。而有一個傳聞，就是第12屆美展的時候曾有規(guī)定，就是不準畫大畫了。我們也可以從這個“突變”中感受到“一刀切”的力量。但即便如此，此屆美展的平均尺寸卻相對偏大，高寬主要在160x175cm左右，比第8屆入圍作品的長寬都超出25%。

廣州日報：能不能這樣理解，畫得越大越容易獲獎？

向帆：也許是的。近兩屆的美展獲獎作品高寬大多都在180x180cm左右，而入圍作品的尺寸在160x175cm左右。雖然也有小畫獲獎，總的來說獲獎作品的平均尺寸的確是大于入圍作品的。

廣州日報：那些巨幅的都是什么樣的作品？

向帆：最大畫幅的作品基本都是重大歷史及軍事題材，比如沈堯伊畫的油畫《遵義會議》（300x600cm），出現(xiàn)于第11屆；邵亞川的作品《過大江》，描述了百萬雄師過大江的場景；陳堅的作品《公元一千九百四十五年九月九日九時·南京》、《紅地毯述》、《冬雪》都展現(xiàn)了歷史性的軍事或政治場景；劉曼文作品《和平——2009》則描繪了巨幅的軍人頭像。例外則是范勃的作品《不盡的黃昏》，在巨幅畫面上表現(xiàn)了城市的日常生活狀態(tài)。

廣州日報：有人畫小畫嗎？

向帆：這個問題非常有趣。我們原來也只是注意到畫大畫的趨勢，但是AwardPuzzle視覺化平臺通過數(shù)據(jù)模型可以令極端實例被凸顯出來。于是我們在看到最大的作品時，自然就注意到了另外一個極點：誰在畫小畫？有多么?。慨嫷氖鞘裁搭}材？

最終我們注意到只有A4尺幅大小的作品《江南的雪》（24×30cm），它的作者是上海的一位女畫家凌啟寧，她早年畢業(yè)于上海藝專。我們專門對她做了研究，發(fā)現(xiàn)她的畫基本都是很小的畫面，畫一些很寧靜的大自然的主題。她有點像藝術(shù)界的楊絳，在浮躁的時代，以一種平靜、樸素甚至卑微的心態(tài)畫畫。

聚焦2：“沙發(fā)”元素屢屢出現(xiàn)“家園”“暖冬”成熱門主題？

廣州日報：有多少畫家曾多次入圍或獲獎？

向帆：多次入圍人數(shù)共計1232人次，占總數(shù)的51%。曹新林、劉仁杰、沈行工、張立平，他們在30年間共計獲獎6次。這樣的成績是否可以理解為他們在三十年間穩(wěn)定保持了中國油畫的最好水平？雖然我們并不打算以微觀的方式來觀察這些作品，但通過在30年間的時間線上鳥瞰多次獲獎?wù)叩淖髌?，有些獲獎作品看起來呈現(xiàn)了視覺或主題上的近似。

高達51%的重復(fù)獲獎率，以及同一作者的獲獎作品的類似性，是否意味著這些獲獎作者將連續(xù)在全國美展中保持席位長達10年以上？是否無論這個獲獎名額如何增加，新進內(nèi)地藝術(shù)家只能在剩下的49%的席位中角逐？而這49%的席位中還要為軍隊題材及少數(shù)民族題材保留近15%的席位，最終，一個新進內(nèi)地藝術(shù)家的入圍幾率大概是34%。

換個說法就是：如果入圍名額每年500人次，首次入圍獲獎的內(nèi)地藝術(shù)家名額估計只會占有170人次；這個藝術(shù)家如果年紀低于35歲，他的競爭名額大約是39個（占總比23%）；如果參展藝術(shù)家是一名來自內(nèi)地的年輕女性的話，獲獎可能的比率幾乎是微乎其微。

廣州日報：有一種說法：全國美展的獲獎作品中有很多“沙發(fā)上的女人”。沙發(fā)在油畫作品中經(jīng)常出現(xiàn)嗎？

向帆：只要你在AwardPuzzle里面檢索“沙發(fā)”，就能看到那些含有沙發(fā)的作品。第12屆美展上，我們看到12幅跟沙發(fā)有關(guān)的獲獎作品。通覽全部的入圍作品，沙發(fā)也一直都多多少少會出現(xiàn)在作品中（共有32幅），或隱或現(xiàn)。

廣州日報：什么樣的主題容易獲獎？

向帆：歷屆入選作品命名也許可以透露出創(chuàng)作的主題。最熱門的中文詞匯是：家園（18次）、暖冬（8次）、無題（4次）。目前大概有10個以新中國建立為題材的作品。以上題目本身也許是對全國美展題材的最普遍的概括，關(guān)于表達的內(nèi)容、主體及角度。

聚焦3：借助平臺尋求獲獎“捷徑”是藝術(shù)的悲哀

廣州日報：這些情況評委都知道嗎？評委由哪些人組成？

向帆：我們和全國美展組織及評委沒有任何關(guān)聯(lián)，我們只是逐步在數(shù)據(jù)挖掘中看到這些的。

評委并不都是油畫家，而是美術(shù)評論家、理論家及油畫家。這些成為評委的油畫家并不是獲獎次數(shù)很高的作者。例如俞曉夫、韋爾申、楊飛云這幾位曾經(jīng)多次獲獎的藝術(shù)家，僅僅做過一次評委；多次成為評委的是：全山石、張祖英、孫為民、邵大箴等幾位先生。

廣州日報：哪些因素導(dǎo)致更易獲獎？

向帆：有些與入圍獲獎相關(guān)度很高的因素，例如：大畫幅、獲獎經(jīng)歷、暖紅調(diào)、中年審美、家園故土等因素。除了這些還有什么呢？我們尚沒有來得及對2276張畫面做詳細的語義標注，因此我們把AwardPuzzle交給公眾，提供一個新的觀察方式，幫助大家發(fā)現(xiàn)屬于自己的答案。

廣州日報：您覺得會不會有藝術(shù)工作者，利用您研究出來的結(jié)論，尋求一種獲獎的“捷徑”？

向帆：如果這個平臺真的幫助任何人入圍全國美展，這也許是可能的，但是從藝術(shù)創(chuàng)作來說，是可悲的。

廣州日報：我感覺，您希望這個研究結(jié)果以及互動平臺，不僅被藝術(shù)家、學(xué)者以及民眾看到，其實也非常希望官方看到，讓他們看到存在的問題是什么？

向帆：沒錯。我們給中國美術(shù)館和中國美協(xié)的相關(guān)人士看過，他們看了也都覺得是件有價值的事情。你知道，全國美展的評委，每年都在變化。他們經(jīng)常在對歷史的一些細節(jié)信息并不清楚的情況下去進行評選。也許，評委才是最應(yīng)該使用這個平臺的人吧？

大數(shù)據(jù)呈現(xiàn)：“犀利”問題浮出水面研發(fā)團隊始料未及

“在中國，大部分畫家都渴望入選全國美展，這一點毫無疑問?！毕蚍f。因此，這個全國最高規(guī)格、對所有藝術(shù)家都意義非常的藝術(shù)賽事，其評選標準一直都是藝術(shù)家們所關(guān)注、猜測并研判的熱門話題。

在網(wǎng)絡(luò)上，關(guān)于全國美展的資料、評論浩如煙海。隨手搜索“全國美展”加“油畫”，就可以獲得52萬個搜索結(jié)果，仿佛置身于一個數(shù)據(jù)的海洋。但如果深究，這片“海洋”又如同“沙漠”，它的真假莫辨會令研究者無所適從。比如，《楊靖宇將軍》這幅作品，在網(wǎng)絡(luò)上有綠調(diào)、黃調(diào)、棕色調(diào)的區(qū)別，它們當中哪一個最為可靠？而關(guān)于全國美展評選標準和趨勢的褒貶評論多如牛毛，但所有的評論其實都建立在評論家主觀的印象之上——一個顯而易見的“悖論”是：沒有任何一個人能真的記得住總共12屆、跨越65年的美展上千件作品的具體細節(jié)，那么令眾人信服的總結(jié)及評論又如何誕生？

向帆及她的團隊決定承擔(dān)起這個工作。她通過清華大學(xué)圖書館、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院圖書館、中國國家圖書館等典藏機構(gòu)，獲得了2276幅全國美展油畫獲獎提名及入圍作品的印刷文件。然后他們又在軟件工程師朱舜山以及廣州美院熱心學(xué)子的幫助下，進行了詳盡的數(shù)據(jù)分析。其研究結(jié)果很快引起了美術(shù)界的震動：

是不是畫得越大越容易獲獎？什么顏色的作品、畫家在什么年齡段以及什么主題最容易獲獎？眾多被藝術(shù)界翻來覆去討論卻總也沒有定論的問題，似乎終于有了“標準答案”。

在藝術(shù)界引起的轟動有些出乎向帆的意料。在深思熟慮之下，向帆和朱舜山將視覺化研究結(jié)果開發(fā)為一個在線全國美展油畫作品的視覺化平臺，命名為AwardPuzzle（獎笈）。這意味著：所有人都可以使用這個平臺，自主探索油畫作品獲獎的秘密。

記者也試著打開了這個平臺，點開“藝術(shù)家”模塊，所有曾經(jīng)在全國美展獲獎的油畫家，會在界面按照獲獎次數(shù)的多少，名字由大到小排列。共有四位油畫家在30年的時間里6次獲此殊榮，他們分別是曹新林、劉仁杰、沈行工、張立平，當之無愧是全國美展的“長青不老樹”，卻似乎不太為公眾所熟知。

在隨后的搜索中，記者又發(fā)現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象：一些多次入圍全國美展的藝術(shù)家，他們不同年份的入選作品，風(fēng)格、選題乃至構(gòu)圖都有極高的相似性，甚至主要是作品尺寸有變化。例如有藝術(shù)家的兩次獲獎作品，看起來畫的是同一個柵欄、同一個角度，相似的一頭牛。

為什么同一位藝術(shù)家高度雷同或相似的作品可以屢屢獲獎？而此種疑問又會生發(fā)出更多的追問：為什么要連續(xù)10年以上多次獎勵類似的作品？這到底是鼓勵一個藝術(shù)家以不變應(yīng)萬變直至其自動休筆還是以國家榮譽培養(yǎng)一個藝術(shù)家的風(fēng)格確立？這都將是有待后來的研究者進一步追溯和探討的有趣課題。

向帆說，在一開始做這個項目的時候，她完全沒有料想到會有這么多“犀利”的“疑問”誕生出來。“開始頂多就想搞明白，什么顏色的畫比較好獲獎？是不是大畫容易獲獎？但當通過這個交互平臺，越來越多始料未及的‘為什么’被發(fā)現(xiàn)，我開始意識到，這或許才是制作并提供這樣一個互動平臺的最大意義所在?！保ń鹑~）