全民辦外展的時(shí)代

過(guò)去，外國(guó)來(lái)的展覽少，能夠舉辦展覽的 單位也少，可以說(shuō)是屈指可數(shù)?，F(xiàn)在外國(guó)的展覽多了，而能夠舉辦展覽的單位就更多了，也可以說(shuō)，只要有錢，引進(jìn)外國(guó)的展覽并不難。對(duì)于很多外國(guó)的博物館、美 術(shù)館來(lái)說(shuō)，生存是個(gè)大問(wèn)題，而對(duì)于有些收藏機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，也需要借展費(fèi)來(lái)盤活生意。所以，外展的尊崇感在日漸消解。

大館的藏品還是不一樣

通過(guò)借展的方式來(lái)獲得支撐其生存的資金，是許多博物館、美術(shù)館的生存之道。因此，有人出借展費(fèi)，出大筆的借展費(fèi)來(lái)獲得展覽的資源正在中國(guó)形成一股暗流。 但是，到目前為止從上海的莫奈展，到最近北京的畢加索展，都不是國(guó)外著名博物館的藏品。也就是說(shuō)，那些大館和名館，還是有身段的，不是出錢就能撬動(dòng)大門的。

在中國(guó)還是有差別

客觀來(lái)說(shuō)，像畢加索這樣的畫(huà)家一生創(chuàng)作的作品數(shù)以萬(wàn)計(jì)，很多博物館、美術(shù)館都有許多收藏，一些私人機(jī)構(gòu)也都有豐富的收藏。如果從私人機(jī)構(gòu)的收藏中攢一個(gè) 像畢加索這樣的高產(chǎn)藝術(shù)家的展覽并不困難，但是，就質(zhì)量來(lái)說(shuō)，還是那些著名博物館中的代表作更精彩?；蛟S這就形成了當(dāng)下國(guó)營(yíng)博物館與民營(yíng)機(jī)構(gòu)運(yùn)作展覽的區(qū) 別。

民營(yíng)機(jī)構(gòu)的補(bǔ)充很重要

實(shí)際上，背景的 民營(yíng)機(jī)構(gòu)引進(jìn)國(guó)外的展覽數(shù)量較多，但缺少重量級(jí)的大師的作品，因此，影響不大。5月28日在北京山水美術(shù)館開(kāi)幕的“畢加索走進(jìn)中國(guó)”藝術(shù)大展，展出由5位 國(guó)家的8位收藏家收藏的83幅畢加索油畫(huà)、版畫(huà)、素描、雕刻、陶瓷等原作，覆蓋其早、中、晚各個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了很多“最”，其開(kāi)幕式的場(chǎng)面確實(shí)是最。

可憐的齊白石

民營(yíng)機(jī)構(gòu)的特點(diǎn)就是不一樣，可以打破常規(guī)，可以毫不掩飾地表現(xiàn)自己的特點(diǎn)，民間說(shuō)法是“有錢就是任性”。所以，畢加索展的一大特點(diǎn)就是同時(shí)展出了齊白石的作品，雖然數(shù)量不多。這是所謂的“對(duì)比”。無(wú)疑，很多事情是不適宜對(duì)比的；如果要對(duì)比，就應(yīng)該有起碼的等量才能齊觀。所以，齊白石此次感覺(jué)是陪綁的。

對(duì)比的意義何在

顯然，巴黎的畢加索博物館是不可能展出齊白石的作品來(lái)說(shuō)明他和東方的關(guān)系，來(lái)論證畢加索的偉大，世界上已經(jīng)展出過(guò)的畢加索的展覽也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這種對(duì)比。有些對(duì)比表現(xiàn)了文化上高度的不自信。缺少文化上的自信，才會(huì)拉出名人來(lái)對(duì)比以顯示通過(guò)這種對(duì)比顯現(xiàn)出來(lái)的“自信”。畢加索就是畢加索，齊白石就是齊白石。

期待世界人民欣賞齊白石

畢加索就是偉大，一個(gè)在露天舉行的盛大的展覽開(kāi)幕式，吸引了西班牙、意大利、法國(guó)使館的官員。同樣偉大的齊白石，如果有一天能夠進(jìn)入西班牙、意大利、法國(guó)，像中國(guó)一樣有如此多的當(dāng)?shù)氐拿癖娔軌蛐蕾p齊白石的話，那可能就是中國(guó)藝術(shù)真正走向了世界?，F(xiàn)實(shí)中許多在國(guó)外獲得很大“成功”的畫(huà)展，并非是那么想象中的成功。