以程十發(fā)書畫藝術(shù)為中心展開

小型書畫藝術(shù)博物館與一般的綜合性藝術(shù)博物館有著非常明顯的區(qū)別。首先，它是一個(gè)以書畫藝術(shù)的典藏、展示、研究、教育與傳播為主體的藝術(shù)博物館，專門性與類 別化特征明顯，對(duì)展覽的品類選擇有要求；其次，就是它的小型化，規(guī)模與建制都比較小，其對(duì)展覽的策劃與選擇，要求做到小而精；再次，就是它的專題化與綜合 性，一般這類小型館多以一位名家或?qū)ｎ}為中心展開，再輻射開去。

程十發(fā)藝術(shù)館即是這樣一種小型的書畫藝術(shù)博物館 類型。它在展覽選擇上的定位主要以程十發(fā)書畫藝術(shù)為中心，具體分三個(gè)圈層：以程十發(fā)書畫展示研究為重點(diǎn)，完善館主藝術(shù)人生各節(jié)點(diǎn)之文獻(xiàn)挖掘，著力館主展覽 及研究、館主好友聯(lián)合研究及展覽、館主后裔及弟子之展覽及研究；挖掘整理與松江歷史文脈相關(guān)的藝術(shù)文化名人之展示與研究，分兩部分推進(jìn)，明末清初松江畫派 為古代部分，20世紀(jì)中國藝術(shù)史特別是海派書畫史為近現(xiàn)代部分；策劃邀請(qǐng)上海及全國書畫界知名書畫家的個(gè)展、聯(lián)展與交流展，并開設(shè)名家講座、出版文獻(xiàn)冊(cè)。

“作品+文獻(xiàn)”的展覽闡釋法

涉及展覽主題選擇、藝術(shù)家與作品選擇、展場(chǎng)選擇等，這些選擇某種程度上同藝術(shù)展覽的話語權(quán)與選擇權(quán)緊密相關(guān)。這種選擇的背后所體現(xiàn)出來的是某種文化價(jià)值觀與立場(chǎng)的排他性、對(duì)立性與群體特征，比如政治威權(quán)主義、幫派主義、學(xué)術(shù)立場(chǎng)。

程十發(fā)藝術(shù)館的展覽從內(nèi)容上言，主要是以傳承書畫文脈，呈現(xiàn)時(shí)代特征為主調(diào)，重視在筆墨精神、繪畫意蘊(yùn)上與傳統(tǒng)書畫相銜接的藝術(shù)家與藝術(shù)作品，暫不涉及當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)。近一兩年來，程十發(fā)藝術(shù)館在展覽主題選擇上傾向于“作品+文獻(xiàn)”的展覽闡釋法。

為此，我們比較重視兩個(gè)方面：展覽不再單純以作品呈現(xiàn)，而是嘗試添加相關(guān)文獻(xiàn)闡釋，講述與展覽主題相關(guān)的背景與脈絡(luò)；將相當(dāng)一部分力量用于文獻(xiàn)集或文獻(xiàn)冊(cè)的編輯出版，并附帶相關(guān)的導(dǎo)覽冊(cè)與簡冊(cè)等，這可以將更多學(xué)術(shù)研究成果與文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，及時(shí)納入展覽的策劃中。

對(duì)于展場(chǎng)選擇，我們主要著力本館古建筑展示方式方法研究，即如何在古建筑里策劃適合學(xué)術(shù)脈絡(luò)呈現(xiàn)與公眾觀展接受的展陳形式。展廳展柜相對(duì)固定，就要設(shè)法在展 臺(tái)與展場(chǎng)環(huán)境及氛圍營造上下功夫，為此，我們正在多方考察國內(nèi)重要博物館的展示設(shè)計(jì)，并發(fā)動(dòng)本館業(yè)務(wù)人員加以探索研究，為未來幾年的展陳規(guī)劃設(shè)計(jì)改造做先期的準(zhǔn)備。

潛在公眾的設(shè)計(jì)與考量

從藝術(shù)展覽的外部選擇看，我們開始注 意到藝術(shù)展覽對(duì)公眾的選擇，以及公眾對(duì)藝術(shù)展覽的選擇問題，這是一個(gè)雙向的關(guān)系。當(dāng)一個(gè)藝術(shù)展覽在策劃與執(zhí)行過程中，沒有充分考慮到對(duì)展覽敘述的接受者也 即潛在公眾的設(shè)計(jì)與考量，則展覽就可能會(huì)脫離公眾的審美接受而產(chǎn)生曲高和寡的情況。

對(duì)于程十發(fā)藝術(shù)館這樣的小型 藝術(shù)博物館而言，完全單純從公眾角度考慮展覽的策劃，又會(huì)讓展覽策劃處于被動(dòng)境地，因此，適度的公眾考量基礎(chǔ)上，我們需要在充分的學(xué)術(shù)研究與潛在公眾設(shè)計(jì) 上做足功夫，或可解決這一悖論帶來的缺陷。也即，我們的藝術(shù)博物館在策劃展覽的過程中，有時(shí)候公眾設(shè)計(jì)要比公眾調(diào)查更為重要。雖然，公眾設(shè)計(jì)是一個(gè)相對(duì)封 閉的觀察方法，但它可以保持藝術(shù)博物館展覽策劃宏觀框架的穩(wěn)定性與學(xué)術(shù)性展覽策劃的連貫性，這種方式從藝術(shù)博物館知識(shí)生產(chǎn)的角度看，有其建構(gòu)本館特有之博 物館文化的優(yōu)勢(shì)。

程十發(fā)藝術(shù)館為保證展覽學(xué)術(shù)上的連續(xù)性與整體性，不做以藝術(shù)市場(chǎng)推廣為目的的商業(yè)展覽，不出租 場(chǎng)地，每年展覽數(shù)量定位在10個(gè)左右，以保證較為充足的展覽策劃時(shí)間、學(xué)術(shù)研究與交流的時(shí)間。基本以本館團(tuán)隊(duì)為策劃主題，實(shí)行分工合作，力求從藝術(shù)史的角 度思考書畫展覽的策劃問題。比如我們做歷時(shí)性回顧展時(shí)，是按照藝術(shù)史發(fā)展過程中的經(jīng)典原則來選擇作品，還是按照呈現(xiàn)那一時(shí)代完整的社會(huì)生活與周圍語境為重 點(diǎn)，對(duì)我們策劃小型展覽都提出了不同的要求。

重視細(xì)節(jié)，提升藝術(shù)館管理水平

藝術(shù)展覽執(zhí)行過程中對(duì)細(xì)節(jié)的選擇，既是一個(gè)展覽內(nèi)部選擇問題，也是一個(gè)外部選擇問題。這一問題通常為我們的博物館學(xué)者和策展人所忽略。對(duì)細(xì)節(jié)的尊重，不僅可 以讓展品出借方看出承接方的誠意，更在于通過對(duì)展覽執(zhí)行每個(gè)環(huán)節(jié)中細(xì)節(jié)的實(shí)施，讓藝術(shù)博物館展覽在更高層面上推動(dòng)藝術(shù)博物館管理與展覽運(yùn)作機(jī)制的高效與信用體系的提升。

在展覽細(xì)節(jié)處理上，目前程十發(fā)藝術(shù)館還面臨諸多問題，如展廳燈光設(shè)計(jì)、古建筑室內(nèi)溫濕度與霉變處 理、固定櫥窗形式對(duì)展覽規(guī)約帶來的利弊、如何精確呈現(xiàn)展框展牌海報(bào)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性、布展操作流程等，都是我們要重點(diǎn)解決的細(xì)節(jié)問題。當(dāng)一個(gè)展覽因?yàn)榧?xì)節(jié)的危 機(jī)，而出現(xiàn)影響展覽整個(gè)進(jìn)程的事情發(fā)生時(shí)，我們就要反思在展覽執(zhí)行理念上的短板，進(jìn)而思考小型書畫藝術(shù)博物館在展覽策劃過程中的某些理念預(yù)設(shè)不足的問題。 因而，藝術(shù)展覽對(duì)細(xì)節(jié)的選擇，已不僅是操作層面上的，而更是理念與策略層面上的新思考。

（作者為程十發(fā)藝術(shù)館學(xué)術(shù)部主任）