在公立的博物館或美術館系統之外，再打造一兩個具備專業(yè)性條件，地理位置合適，交通便利的展覽場館，越來越成為讓高端藝術特展行業(yè)獲得健康良性發(fā)展的迫切需求。

今年以來，在上海各種名目的“大師”展不絕于耳。諸如“波普藝術領袖安迪·沃霍爾作品展”、“瘋狂達利藝術大展”、“傳奇·畢加索藝術大展”、“跨界大師·鬼才達利”超現實主義大展等等，不一而述。

但細心的朋友會發(fā)現一個有趣的現象，這些“大師”展絕大部分都選擇落戶于鬧市區(qū)的商場，這與我們之前的觀展體驗截然不同。以往我們都要懷著無限敬仰的心情，進入博物館或美術館這種高雅的藝術殿堂，才能親眼目睹古今中外歷代大師的真跡?，F如今，普通的上海市民，在商場里，在日常的購物娛樂休閑之余，就順便可以近距離一睹大師原作。

針對這一現象，將“大師”展首度引入商場的謝定偉先生的解釋是：“不是我們有意為之，而是被逼無奈的選擇?！彼倪@個解釋也得到了業(yè)內很多同行的普遍認可。

去年，由于“印象派大師·莫奈特展”的成功，不僅開啟了高端藝術特展進商場舉辦的先例，更重要的是刺激了今年更多的民營機構積極投身高端藝術特展的熱情。但是，這些民營機構無一例外都有一個顯著的軟肋，就是他們幾乎都沒有自己的展覽場館。

由于“大師”展的展品大多來自海外的美術館、博物館和藏家，為其服務的保險公司都要求在規(guī)格較高、設施齊全的專業(yè)場地辦展。就國內目前情況來說，各方面條件都符合外方要求的專業(yè)場館幾乎都為國家所擁有的公立博物館或美術館。而根據相關政策，全國各地的博物館與美術館分別于2008年和2011年向公眾免費開放。從此之后，即使是高成本的“大師”特展，一般也只能收取20元人民幣左右的票價。比如2013年上海博物館舉辦的“從巴比松到印象派”展覽和2014年上海中華藝術宮舉辦的“米勒、庫爾貝和法國自然主義奧賽博物館珍藏展”，都是如此。這種公益性的文化惠民政策對普通老百姓來說是好事，但也使得公立博物館或美術館舉辦高成本高端藝術特展的空間變得非常有限。但是普通老百姓渴望不出國門就能見到西方藝術大師真跡的這種需求，還是實實在在存在的。有需求就表明有市場，因此可以說，依靠民營資本引進國外各種形式的優(yōu)秀展覽是有其必要性和價值的。事實上，在國外，高端藝術特展是藝術產業(yè)鏈中一個重要的盈利模式，借助展品的高檔定位，能吸引到大量資金關注。

眼下，場地問題可以說一直是困惑這些民營機構舉辦“大師”展的一個重要障礙。通常正規(guī)的國外借展方對于場地的要求極高，不僅要求專業(yè)、安全，還要求有影響力。借展方在作品出借前，都會事先對展覽場地作一個非常詳細具體的評估報告。據謝定偉透露，“2011畢加索中國大展”最早定下的場地是原上海美術館，正準備簽合約的時候，新的政策下達，所有的美術館、博物館必須免費開放，于是這件事只能作罷。據承辦此次“傳奇·畢加索藝術大展”的源谷傳媒介紹，他們也找過民營的美術館，有的場租太高，有的地段太偏，交通不便。綜合考量種種因素，他們最終才將這個展覽落戶于月星環(huán)球港。

但落戶商場經常得不到出借方的認可，尤其如果出借方是規(guī)范的博物館或美術館，或者是大的收藏家。據謝定偉介紹，當他想將“莫奈特展”放到K11時，外方當時很難接受，他們覺得在一個商場里舉辦展覽，簡直是一件很荒唐的事情。為了獲得外方認可，謝定偉先與法國領事館聯系，因為法國的博物館不了解中國的情況。依賴于法國駐華外交機構傳達的信息，謝定偉幾經周折，動足腦筋，最終才得到法國出借方的認可。

落戶商場除了難以獲得出借方的認可，更難的是獲得保險公司的信任。因為目前國內的商場尚不具有藝術品展覽的專業(yè)性條件，比如說恒溫恒濕。商場的空調一般每天只開8個小時，但是國外藝術品對展廳的要求是必須24小時恒溫恒濕，為了確保做到這一點，有些保險公司就要求商場改造空調系統，或者額外加收空調費。為了承接“莫奈特展”，K11甚至改造了整個藝術購物中心的排水和疏散系統，因為當時保險公司提出展覽期間可能出現雨季滲水情況，為了萬無一失，就得改造整個排水和疏散系統。所有這些，都是展覽承辦方所事先沒有料到的，無疑等于增加了一批預算之外的展覽成本。

除此之外，商場一般也不配備有博物館級別的監(jiān)控防盜報警系統，那么承租的展覽方只得臨時增設很多的監(jiān)控設施和報警系統，同時增加場館內巡視的安保人員。其實這些也都在某種程度上變相增加了展覽成本，使得在商場中舉辦的這些“大師”展，常常會遠超一個正常的藝術展覽所能承受的預算，也大大超過了這些民營機構原本的展覽預算。因此，業(yè)內人士稱，高端藝術特展目前處于一個草莽時代，魚龍混雜，真正能夠獲得盈利還是少數。

商場作為展覽場所的先天不足還有諸如展廳的布展設計、內部搭建，展覽的視覺設計，廣告設計，媒體宣傳和公關等等專業(yè)性服務的缺失。所有上述這些不足，可以說都在某種程度上制約了更多高質量“大師”作品進入中國?？v觀眼下正在舉行的各種“大師”展，真正的精品和代表性力作非常少，真正從國外著名博物館和美術館出借的展品更是少之又少。展覽方有時只能擺大師的噱頭，做各種華而不實的文章，難免讓很多觀眾感到失望。

沒有相對固定的場館舉辦這些“大師”展，讓這些致力于高端藝術特展的民營機構一直憂心忡忡，并始終處于被動局面。據謝定偉先生介紹，很多時候他們是與外方先談定了展覽意向，再尋找展覽場地。這里就存在著很多的不確定性與被動性。因為合理和專業(yè)的展覽項目，是要根據展覽場地的實際情況，包括展覽面積，展線長短，層高，載重等一系列具體數據，做出合理可行的展覽方案。比如根據展場大小，確定展品數量多少是合適的；根據層高，挑選多大尺寸范圍內的作品是相宜的等等。以“瘋狂達利藝術大展”為例，上海主辦方與外方簽訂了300件作品的借展合同，原本選定的展覽場地因為來不及通過消防驗收而被取消，他們只得尋找其它替代的展覽場地。外灘十八號就是在這種情況下，最終成為300件達利作品的展出地。顯然，這個場地，規(guī)格夠高，但展覽面積實在太小，很多作品被迫擠在一起，導致整體觀感擁擠不堪，視覺混亂。

今后，隨著綜合實力的不斷增強，文化強國的理念不斷深入人心，國際間的藝術展覽交流活動將日趨頻繁。中國文化藝術市場很大，所以未來勢必會吸引越來越多的國外博物館或美術館來華展覽，但國外對于這種國際巡展是有很多具體的要求和條件的。眼下，上海在公立的博物館或美術館系統之外，是否還能打造一兩個具備專業(yè)性條件，地理位置合適，交通便利的展覽場館，越來越成為讓高端藝術特展行業(yè)獲得健康良性發(fā)展的迫切需求。

(作者系上海油畫雕塑院美術館副館長)