日前，李叔同畫作《半裸女像》亮相南京某畫展，該作品2011年之前長期下落不明，消失了將近百年，所幸又“重現(xiàn)天日”。名畫身價(jià)高昂，失而復(fù)“現(xiàn)”，確為萬幸。達(dá)芬奇畫作《貴婦》也曾在消失了500年后，在瑞士銀行私人金庫被發(fā)現(xiàn)；莫奈風(fēng)景畫被納粹掠走后消失，還引發(fā)了一場(chǎng)豪門恩怨，不過還存在于世的可能性很大；吳作人畫作《千里云山》被盜24年后現(xiàn)身拍場(chǎng)，拍出300多萬元。那些消失后又現(xiàn)身的名畫，你都聽過嗎？

達(dá)芬奇《貴婦》成品圖正是根據(jù)目前存于羅浮宮的草圖加工而來。圖片來源：信息時(shí)報(bào)

　　李叔同畫作《半裸女像》亮相南京 曾消失近百年

　　據(jù)《現(xiàn)代快報(bào)》消息，日前，弘一法師李叔同畫作《半裸女像》亮相南京某畫展。這幅中央美院的鎮(zhèn)館之寶曾消失了將近百年，身世極為坎坷。

　　《半裸女像》畫幅很大，寬116.5厘米、高91厘米，畫面當(dāng)中一女子半裸上身，雙目微閉，斜倚在椅子上，畫面恬靜、優(yōu)美。該畫創(chuàng)作年代大概在1909年前后，李叔同留學(xué)日本期間，最早刊于1920年發(fā)行的《美育》上。現(xiàn)在這幅油畫整體畫面保存比較好，但畫面有幾處卷折痕，局部顏料脫落。

李叔同《半裸女像》圖片來源：現(xiàn)代快報(bào)

　　《半裸女像》留存的經(jīng)歷可謂多災(zāi)多難。據(jù)記載，李叔同在出家之前，曾將他的油畫作品寄贈(zèng)給當(dāng)時(shí)的北京美術(shù)學(xué)校(中央美術(shù)學(xué)院前身)，但這批作品后來下落不明，據(jù)傳在上世紀(jì)二三十年代就丟失了。

　　直到2011年中央美院美術(shù)館在庫房清理民國時(shí)期藏品時(shí)，將當(dāng)時(shí)還是佚名作品的《半裸女像》與資料進(jìn)行比對(duì)，并進(jìn)行了一系列研究和科學(xué)檢測(cè)，才將其最終確定為李叔同的《半裸女像》。

　　《半裸女像》堪稱中國近代美術(shù)史上的一件重要作品。“裸女”這個(gè)題材在當(dāng)時(shí)是不為中國傳統(tǒng)社會(huì)所接受的，而作品的尺幅又“極大”，能夠經(jīng)歷百年沉浮并流傳至今，實(shí)在是幸運(yùn)之極。

　　達(dá)芬奇畫作《貴婦》現(xiàn)身 消失500年

　　據(jù)《信息時(shí)報(bào)》報(bào)道，2013年，意大利名畫家達(dá)芬奇一幅消失了500年的畫作，在瑞士銀行私人金庫被發(fā)現(xiàn)。

　　作品是一名叫做伊莎貝拉•德埃斯特女侯爵的肖像畫。女主角是意大利文藝復(fù)興時(shí)代的貴婦人，曼圖亞侯爵之妻，也是當(dāng)時(shí)意大利最有影響的女性之一。她遍邀名畫師幫自己畫像，達(dá)芬奇也是受邀者之一。1499年，達(dá)芬奇幫她畫下素描草稿后，對(duì)方寄信給他，表示畫得很好，希望能把草稿畫成完整的作品。

達(dá)芬奇《貴婦》收藏者從銀行金庫里拿出來的畫作成品是彩色的。圖片來源：信息時(shí)報(bào)

　　該畫原作草圖現(xiàn)存于巴黎羅浮宮。數(shù)百年來，由于一直沒有見到成品畫，許多學(xué)者不斷爭(zhēng)論達(dá)芬奇是否真的畫出了成品。

　　經(jīng)過美術(shù)專家及碳14鑒定法，該畫作證實(shí)是真跡。美國加州大學(xué)藝術(shù)史教授佩德雷蒂表示，科學(xué)測(cè)試已證明這幅油畫確實(shí)是達(dá)芬奇的作品，尤其是女人臉的部分，馬上就能認(rèn)出是達(dá)芬奇的筆風(fēng)?？茖W(xué)測(cè)試還顯示肖像畫中顏料和達(dá)芬奇其他作品的顏料相同，該畫的年代大概介于1460年至1650年。

　　這幅畫中的貴婦與達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》有著神似之處。兩人有著一樣的神秘笑容，有著同樣的圓形下巴。專家認(rèn)為，這幅畫是《蒙娜麗莎》之前的“試筆”。在此后不久的1503年，達(dá)芬奇就創(chuàng)作了《蒙娜麗莎》，而且新畫與之前的貴婦肖像圖如出一轍。

　　根據(jù)估價(jià)專家判定，這幅肖像畫粗估高達(dá)數(shù)千萬英鎊。

　　莫奈風(fēng)景畫被納粹掠走后消失 引發(fā)豪門恩怨

　　據(jù)《成都商報(bào)》報(bào)道，2012年，法國零售百貨巨頭巴黎老佛爺集團(tuán)的主席吉內(nèi)特•海爾布倫•莫林一紙?jiān)V狀將威爾頓斯坦家族告上了法庭，理由則是威爾頓斯坦家族涉嫌故意隱匿莫奈風(fēng)景畫《克勒茲河的洪流》的相關(guān)信息。

　　這幅莫奈風(fēng)景畫本屬于海爾布倫家族，1941年的一天，德國秘密警察突然對(duì)這個(gè)家族位于法國西南部的銀行保險(xiǎn)庫進(jìn)行了掠奪式搜查，這幅畫作也就隨著搜查消失了。

　　上世紀(jì)50年代，莫林的母親波萊特•海爾布倫偶然遇見了一個(gè)藝術(shù)經(jīng)銷商，他手里有一張《克勒茲河的洪流》的照片，并保證會(huì)把這幅莫奈作品找回來。然而當(dāng)波萊特再次遇到經(jīng)銷商時(shí)，他卻說這幅畫已經(jīng)在一些“得罪不起”的人手里了。多年以后，海爾布倫家族又在丹尼爾•威爾頓斯坦的1979年和1996年兩個(gè)版本的存貨清單中發(fā)現(xiàn)了這幅畫的名字，而丹尼爾就是一個(gè)研究印象派的專家。在他1979年的存貨清單中，提到這幅畫“屬于一個(gè)匿名人士”，而在1996年的清單上，這幅畫被注明“屬于一個(gè)美國人”。

　　雖然僅僅是存貨清單，但因?yàn)橥栴D斯坦家族的專業(yè)和權(quán)威，這些清單完全可以看做已經(jīng)通過驗(yàn)證的出版物。如果拍賣行要賣一件莫奈的作品，甚至?xí)⒖妓欠裨谕栴D斯坦家族的存貨清單上。這個(gè)藝術(shù)品名冊(cè)，恰好印證了莫林家一直的懷疑——威爾頓斯坦家族要么藏匿了這幅畫，要么就明確地知道這幅畫的下落。

　　不過，丹尼爾已經(jīng)入土為安，他去世之前的幾個(gè)月，莫林派律師質(zhì)問過丹尼爾為什么要在1996年的版本中說莫奈畫作屬于某個(gè)私人藏家。幾個(gè)星期以后，也就是2011年9月12日，丹尼爾回了一封親筆信，“我很后悔，這個(gè)錯(cuò)誤發(fā)生了。”此外就沒有更多關(guān)于此畫的信息和解釋。

　　吳作人畫作《千里云山》被盜24年后現(xiàn)身拍場(chǎng)

　　據(jù)《新京報(bào)》報(bào)道，2010年12月2日，北京保利國際拍賣有限公司在秋拍會(huì)上，以300多萬元的價(jià)格拍出了吳作人畫作《千里云山》。

　　2011年1月11日，吳作人家屬稱，該作品為24年前吳先生被盜的原作。當(dāng)時(shí)已報(bào)案，但并未破案。他們將此情況再次轉(zhuǎn)告北京警方。保利公司表示，對(duì)于參拍的吳作人作品為失竊品并不知情。

吳作人畫作《千里云山》圖片來源：新京報(bào)

　　吳作人女婿、吳作人國際美術(shù)基金會(huì)秘書長商玉生介紹，1986年秋天，中央美術(shù)學(xué)院計(jì)劃舉辦老藝術(shù)家作品聯(lián)展，向吳作人借畫參展。“一共借了兩幅，一幅是《千里云山》，另一幅是《雪山犛運(yùn)》。”

　　“然而展覽開始沒幾天，就發(fā)生了盜竊案。”商玉生稱，吳作人先生的兩幅作品均被盜，另外被盜的還有黃均、劉凌滄各3幅作品以及李可染的2作品。事發(fā)后，北京警方介入調(diào)查。“從那之后，吳作人的兩幅畫就沒有音訊了。”

　　2010年11月，商玉生從朋友處得知，保利秋拍會(huì)的預(yù)展上，看到了吳作人先生的作品。

　　商玉生先后兩次前往保利，看到了《千里云山》。“通過對(duì)紙質(zhì)、畫風(fēng)等方面的肉眼鑒定，可以確定是吳作人的原作。”商玉生稱，當(dāng)時(shí)，保利對(duì)該畫的介紹中并未注明“贗品”或者“仿品”。