徐悲鴻乙亥（1935年）作《春山圖》，2001年上海東方73萬(wàn)元成交，2003年榮寶346.5萬(wàn)元成交，

2008年北京長(zhǎng)風(fēng)694.4萬(wàn)元成交，2009年保利1013.6萬(wàn)元成交

　　來(lái)源：收藏快報(bào)  作者：朱浩云

　　自上世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)興起藝術(shù)拍賣(mài)后，藝術(shù)市場(chǎng)與股票市場(chǎng)可謂爭(zhēng)奇斗艷、交相輝映。在兩大市場(chǎng)中，有的人青睞于藝術(shù)市場(chǎng)，有的人則鐘情于股票市場(chǎng)，更有的人穿梭于兩市場(chǎng)之間，既玩股票也玩藝術(shù)品。那么，從投資的角度考慮，藝市和股市究竟有啥區(qū)別呢——

　　從目前兩大市場(chǎng)的規(guī)?？矗善币?guī)模大得多，無(wú)論是參與的人數(shù)還是每天的成交量都要比藝術(shù)的拍賣(mài)來(lái)得多、來(lái)得大，像股市每天的成交金額大都在千億元以上，相反，藝術(shù)市場(chǎng)的成交額二三年也趕不上股市一天的成交額?？墒鞘袌?chǎng)上仍有不少人對(duì)藝術(shù)投資一往情深，在他們眼里藝術(shù)品投資是最好的。細(xì)細(xì)分析這兩大市場(chǎng)，筆者認(rèn)為藝術(shù)品與股票相比各有優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。

任伯年《華祝三多圖》立軸，1996年上海德康266萬(wàn)元成交，2004年中貿(mào)圣佳2860萬(wàn)元成交，

2013年西泠印社1.67億元成交

　　藝術(shù)品的優(yōu)勢(shì)

　　在筆者看來(lái)，藝術(shù)品的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　1. 藝術(shù)品與股票相比最大的優(yōu)勢(shì)是可以享受視覺(jué)愉悅。換言之，藝術(shù)品可以放在家里欣賞，它不像股票是虛擬的。也正由于藝術(shù)品能給藏家?guī)?lái)精神享受，不少藏家會(huì)不惜巨資有的甚至傾家蕩產(chǎn)去競(jìng)購(gòu)心儀的藝術(shù)品；有的藏家因與心儀的珍寶擦肩而過(guò)而懊悔不已，更有的藏家對(duì)不能得到夢(mèng)寐以求的藏品而吃飯不香，睡覺(jué)失眠。

　　2. 藝術(shù)品往往可遇不可求，錯(cuò)過(guò)了一次機(jī)會(huì)，也許永遠(yuǎn)就在市場(chǎng)上看不到了。比如傅抱石和潘天壽兩位大師，他們?nèi)ナ篮蟠媸赖淖髌繁旧砗苌伲喈?dāng)一部分又被各大博物館珍藏，可供市場(chǎng)流通的作品很少，故在拍賣(mài)市場(chǎng)上買(mǎi)一件少一件，其珍貴程度可想而知。所以藝術(shù)品不像股票，買(mǎi)家只要有錢(qián)隨時(shí)可以買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出。

　　3. 藝術(shù)品增值穩(wěn)定。大家知道，股票市場(chǎng)價(jià)格波動(dòng)很大，風(fēng)險(xiǎn)很高。像我國(guó)股市從上世紀(jì)90年代以來(lái)呈現(xiàn)熊多牛少的局面，為此許多股民損失慘重。藝術(shù)品市場(chǎng)只要避免吃進(jìn)贗品，保值增值是可以預(yù)期的，如果買(mǎi)進(jìn)精品增值更可觀。如2006年臺(tái)灣一買(mǎi)家在上海德康拍賣(mài)會(huì)上以260萬(wàn)元吃進(jìn)了海派名家任伯年的精心之作《華祝三多圖》，到2005年該藏家又在中貿(mào)圣佳拋出，價(jià)格高達(dá)2860萬(wàn)元，增幅高達(dá)10多倍；2011年西泠印社再推此作，成交價(jià)已升至1.67億元，6年又漲了5倍。同樣，2002年臺(tái)灣一買(mǎi)家在嘉德網(wǎng)上拍賣(mài)時(shí)以250萬(wàn)元收購(gòu)了《愚公移山》油畫(huà)，2006年該藏家在北京翰海以3300萬(wàn)元拋出，也賺了10多倍利潤(rùn)，類(lèi)似這種情況在藝術(shù)市場(chǎng)上可謂比比皆是。

　　此外，藝術(shù)品還可以用來(lái)炫耀，尤其是藏家收藏藝術(shù)精品是一種品位、一種時(shí)尚、一種身價(jià)，這恐怕也是股票難與相比的。

程十發(fā)《紅太陽(yáng)》立軸，2011年榮寶460萬(wàn)元成交，2006年嘉寶264萬(wàn)元成交，2005年北京中鼎253萬(wàn)元成交

　　藝術(shù)品的劣勢(shì)

　　與股票相比，藝術(shù)品的劣勢(shì)也是顯而易見(jiàn)的。根據(jù)筆者觀察，近幾年，由于藝術(shù)品價(jià)格迭創(chuàng)佳績(jī)，導(dǎo)致諸多新聞媒體大肆宣傳和推波助瀾，有的投資者錯(cuò)誤地認(rèn)為，藝術(shù)品的投資是只賺不賠，且是暴利。實(shí)際上藝術(shù)品的投資風(fēng)險(xiǎn)無(wú)處不在，而且它的主要風(fēng)險(xiǎn)來(lái)自于藝術(shù)品的某些特性，突出地體現(xiàn)在以下三大劣勢(shì)：

　　一是流通性差。如果將藝術(shù)品同證券股票相比，藝術(shù)品的流通性顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如證券股票。證券股票除了節(jié)假日以外，其他時(shí)間都能交易，且進(jìn)出十分便利。而藝術(shù)品一般在市場(chǎng)上交易主要通過(guò)畫(huà)廊、古玩店、藝博會(huì)、拍賣(mài)會(huì)或私下進(jìn)行等。其中絕大多數(shù)畫(huà)廊、古玩店成交清淡，很多藝術(shù)品放在那里只能成為一種擺飾；藝術(shù)博覽會(huì)一般一年一次，光顧藝術(shù)博覽會(huì)的顧客絕大多數(shù)也是只看不買(mǎi)，成交不活躍；私下交易盡管手續(xù)簡(jiǎn)便，又可以逃避中介機(jī)構(gòu)的手續(xù)費(fèi)及國(guó)家稅收，但私下找買(mǎi)家十分困難，即使你費(fèi)了九牛二虎之力找到了買(mǎi)家，也未必在價(jià)格上談得攏。至于拍賣(mài)行，它是藝術(shù)品交易中最為活躍的，但是拍賣(mài)行一般只在春秋兩季舉行拍賣(mài)，且進(jìn)入拍賣(mài)行的藝術(shù)品又需要一定的檔次，所以，不是任何藝術(shù)品都能進(jìn)入拍賣(mài)會(huì)的。另外，藝術(shù)品上拍時(shí)還需買(mǎi)家肯掏錢(qián)競(jìng)投，如果沒(méi)有買(mǎi)家競(jìng)投，那么該藝術(shù)品就會(huì)出現(xiàn)流拍。

　　二是變現(xiàn)性差。藝術(shù)品不等于金錢(qián)。從市場(chǎng)上看，相當(dāng)一部分收藏者購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品是為了保值增值，然而，許多收藏者在缺錢(qián)時(shí)想拋售自己收藏的藝術(shù)品一般很難如愿以償，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)高價(jià)進(jìn)，低價(jià)出的情況，有時(shí)損失會(huì)慘不忍睹。最典型的是：我國(guó)著名畫(huà)家溥儒，他曾收藏過(guò)一件稀世國(guó)寶——西晉大文學(xué)家陸機(jī)的《平復(fù)帖》，該作是向朋友問(wèn)候疾病的書(shū)札，盡管只有85個(gè)字，但它歷來(lái)被視為無(wú)上珍寶。民國(guó)時(shí)期，著名收藏家張伯駒曾委托溥儒的朋友、北京琉璃廠悅左齋的老板韓博文去溥府表達(dá)了購(gòu)藏之意。溥儒開(kāi)價(jià)高達(dá)20萬(wàn)大洋，韓博文認(rèn)為如開(kāi)價(jià)10萬(wàn)大洋，他愿去同張伯駒說(shuō)，結(jié)果溥不同意。此后，溥儒的母親突然病故，急需錢(qián)用，作為孝子的溥儒只好以賣(mài)《平復(fù)帖》來(lái)安葬母親。這時(shí)張伯駒請(qǐng)?jiān)本┱逃傞L(zhǎng)傅增湘做中間人提出購(gòu)買(mǎi)，結(jié)果雙方只以4萬(wàn)現(xiàn)洋成交。造成這一狀況主要是接盤(pán)的買(mǎi)家難找，相反，股票就容易得多，你只要到交易所拋掉，第二天即可取錢(qián)。

　　三是藝術(shù)品保管難。以小小的郵票為例，如果有折痕、缺齒、泛黃、退色等，該郵票在市場(chǎng)上肯定要大打折扣?？墒且９芎檬詹氐泥]票，特別是有數(shù)十年歷史的郵票實(shí)屬不易，像上海這個(gè)地方，雨水多，平時(shí)濕度較大，氣候?qū)Ρ４驵]票極為不利，有的郵票盡管長(zhǎng)時(shí)間不動(dòng)，仍會(huì)泛黃。至于名家字畫(huà)、瓷器等藝術(shù)品的保養(yǎng)同樣難度很大，像名家字畫(huà)也容易褪色、泛黃，瓷器則易碎。而股票是無(wú)紙化交易，它不需要保管實(shí)物。

　　以上筆者只是將藝術(shù)品同股票做了一個(gè)比較，從中可以看出藝術(shù)品在市場(chǎng)上也有很多的劣勢(shì)，也正是由于這些劣勢(shì)，投資者和收藏者在運(yùn)作藝術(shù)品時(shí)需防范風(fēng)險(xiǎn)。