十二生肖之雞

　　徐悲鴻中晚年動物畫數(shù)量巨大、種類多，既是他抒發(fā)個人情懷的主要方式，也突出體現(xiàn)了真正屬于他自己的成熟風(fēng)格。他筆下的貓、雞、鷹、獅以及幾乎成為他標(biāo)志性符號的馬，都能極好的體現(xiàn)出這雙重的修養(yǎng)和明確的風(fēng)格。

十二生肖之鼠

十二生肖之蛇

十二生肖之龍

　　細(xì)觀之下，不難發(fā)現(xiàn)，冊頁中的鼠、蛇是徐悲鴻極少畫的，而畫龍是僅此一次。十二生肖是中國的文化習(xí)俗，他們結(jié)合在一起是民族特征的文化符號，故而，整體冊頁的繪制和獨(dú)幅創(chuàng)作這些動物，在心理上，差異應(yīng)該是很大的。比如，龍僅存于神話，現(xiàn)實(shí)中不可見，所以依襲傳統(tǒng)，卻將龍身至于大團(tuán)墨云之下，既增添了神秘性也不做過多想象。蛇捕鳥蟲、兩鼠覓食、猴戲樹梢、駿馬飲水等，毫無例外的，所有動物都處理的相對溫和，從而避免了強(qiáng)烈的沖擊性，背景都與動物習(xí)性或所依存自然生態(tài)有關(guān)，整套冊頁都保持了一種雅致和諧的格調(diào)，尤其符合十二生肖這種特殊題材。

　　《十二生肖冊》藝術(shù)特點(diǎn)是造型簡練真實(shí)，神態(tài)、筆墨都生動有趣，體現(xiàn)了徐悲鴻動物畫創(chuàng)作的極致。如此準(zhǔn)精準(zhǔn)的造型能力源于他扎實(shí)的素描功底，以及對墨的運(yùn)用。在這里，筆墨完全服務(wù)于造型和形象表現(xiàn)，這一特點(diǎn)，根于徐悲鴻的“寫實(shí)主義”藝術(shù)觀和學(xué)習(xí)西畫的經(jīng)歷?？梢哉f，《十二生肖冊》是徐悲鴻“中西結(jié)合“體系下的一件作品，而這種特征與風(fēng)格的成就在中國畫的歷史上占據(jù)了一定的重要位置，對于20世紀(jì)中國畫的改良變革產(chǎn)生的影響也是非常顯著的。