萬千流派獨選“土”

　　80年代,我出國最大的感受就是,中國人的那種文化自卑感該割除了。但我也曾一個人站在我的雕塑老虎背上,在大雨里哭著喊:“我報國無門啊!”

　　記者:80年代有一個出國熱,特別是藝術(shù)圈里許多人出國。記得當(dāng)時陳丹青到紐約求學(xué)時感到恐慌,說自己原來在國內(nèi)學(xué)的東西落伍了,不知自己的藝術(shù)如何繼續(xù)。

　　韓美林:我跟陳丹青走的不是一條路,我是水墨,他是油畫。我當(dāng)時出國最大的感受就是,中國人的那種文化自卑感該割除了。

　　我走在美國紐約的第五大道上,我住的圣特雷斯最高級的賓館,我那一個房間就80多平方米,我感覺自己很厲害了。但當(dāng)時有那么一些先去美國的中國人看到你以后,根本不愿意理你,還說什么:“你怎么也來了?”我們到飯店吃飯,他們也不和我們說中國話,偏要說英文。

　　前不久,我在中華海外聯(lián)誼會上就說,我們中國人真的應(yīng)該團結(jié),為什么中國人一出去就喜歡內(nèi)訌、揭自己的短?那天陳香梅不是說了嗎,如果按照美國人口比例來算的話,華人起碼該有2個以上的議員,但到現(xiàn)在美國沒有華人議員,為什么?

　　對待中國傳統(tǒng)文化與西方文化的問題上,我絕對是站在中華傳統(tǒng)文化這兒,我也學(xué)過西畫,我考入中央美術(shù)學(xué)院都是學(xué)西方的東西,石膏、素描等西畫基礎(chǔ)相當(dāng)結(jié)實了,你看我那人體,他們學(xué)西畫的也不一定比我強啊?但我所受的傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)太深了,我5歲就開始寫毛筆字,6歲就開始畫畫,我們小學(xué)教育不是光孔子、莊子,四年級就讀《古文觀止》。雖然我讀的是洋學(xué)堂,但小學(xué)二年級老師就跟我們講老子的《道德經(jīng)》……也不光是我,傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)很早就扎進了我們那一代人的腦子里,最后蓋過了西方藝術(shù)對我們的影響。

　　記者:喧囂一時的85’美術(shù)新潮引進了各種西方思潮,您當(dāng)時在做什么?

　　韓美林:那時候我在天津搞我的藝術(shù)。什么所謂的解構(gòu)主義、同步主義、精確主義、輻射主義、旋渦主義……我聽到過。但這與生活里叫李秀芬、張德貴、王仁發(fā)一樣,怎么也逃不出畫畫兩個字。我很時尚,但我絕對不時髦,那些所謂的先鋒頭銜無非就是一種變相炒作。反過來,你見過齊白石說自己是先鋒嗎?你見過畢加索炒作嗎?梵高都餓得那個樣子了,人家也沒炒作啊,對不對?好比說行為藝術(shù),有人從血淋淋的牛肚子里赤身裸體地鉆出來,有人端一盆水當(dāng)眾洗腳,怎么做那是你的自由,但如果把這也當(dāng)成藝術(shù),那就是嘩眾取寵、玷污藝術(shù)了。大庭廣眾放一槍就算是美術(shù)?就算雕塑?美其名曰:“行為藝術(shù)”。中國有,外國有,無非都是嘩眾取寵。

　　炒作我絕不跟風(fēng),我?guī)缀醪毁u字畫。當(dāng)年我陸陸續(xù)續(xù)作了許多城市雕塑出來,你見過韓美林拿出一張照片、弄出來大肆炒作嗎?不炒!我在很多場合說過一句話,算做我藝術(shù)上的“座右銘”:藝術(shù)上有萬千流派,那就選一個“土”,土亦是洋,亦是時尚,亦是世界水平。

　　我們從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始,到現(xiàn)在168年了,但我們還沒有完全走出這個低谷,走出那種弱勢的身份,我們自己糟蹋自己,自己對自己沒有信心,而且否定我們的傳統(tǒng),幾千年的傳統(tǒng)否定,打倒一切,否定一切,所以我們必須自己從這個泥坑里爬出來,我一直認為,這是我藝術(shù)的起點。

　　記者:80年代末到90年代的市場經(jīng)濟大潮,美院的教授都出去賺錢了,有的甚至去搞裝修,那段時間您在做什么?

　　韓美林:1989年,中國美協(xié)決定成立一個“韓美林工作室”,這也是全國美協(xié)迄今為止,唯一一個以藝術(shù)家名字領(lǐng)銜的工作室,當(dāng)時工作室設(shè)立的主旨就是為國家闖一條自負盈虧、藝術(shù)家自己養(yǎng)活自己、自己壯大自己的路子。當(dāng)年,工作室接到的第一宗雕塑大活兒,就是大連開發(fā)區(qū)的城市雕塑“馬雕”,其實雕塑家既是藝術(shù)家,又要是精通建構(gòu)學(xué)、力學(xué)、材料學(xué)的專家。最初,我先做了一個8米高瓷馬的模型,然后請沈陽某工藝美術(shù)公司按放大后的原樣鍛銅,這尊“天馬”成功后,我又為大連老虎灘創(chuàng)作了6只老虎組成的群雕,全長36米、高8米,堪稱當(dāng)時中國第一。

　　但要知道,當(dāng)年做城市雕塑還是新鮮事兒,人們腦子里只有紀(jì)念碑,還一時難以接受這種藝術(shù)化的動物雕塑。建成之后就有人說,建“一群黃鼠狼”干什么?等于糟蹋錢,甚至有人揚言要拆掉它……當(dāng)時你不知道我是什么心情,我一個人站在老虎背上在大雨里哭著喊“我報國無門”啊!

　　記者:80年代末的啟蒙文化潮流中,人們的文化生活水平,人們的追求、愛好、觀念都發(fā)生了很大變化,您1988年在中國美術(shù)館舉辦了第二次藝術(shù)大展。當(dāng)時的情況怎樣?

　　韓美林:從1979年到2001年的22年里,我大概在中國美術(shù)館先后舉辦過5次展覽,算是見證了不同的社會文化階段。1988年那一次,十年中人們的文化生活觀念變化最顯著,我的藝術(shù)上變化也非常大。從第一次展覽的小動物畫,到第二次展覽的400多件作品,包羅萬象,有繪畫、雕塑、陶瓷、書法、絨繡、印染、草編和玻璃制品,有了一個質(zhì)的變化。

　　2001年我在中國美術(shù)館的第五次個人展覽,開幕那天,觀眾過萬人,3000多件藝術(shù)精品占據(jù)了中國美術(shù)館的11個展廳,算是中國美術(shù)館當(dāng)時規(guī)模最大的藝術(shù)家個人作品展。

　　我韓美林有一句名言:羞辱就是我的動力。80年代我的小動物畫風(fēng)靡海內(nèi)外時,有人說我“韓美林就會畫豆腐干式的畫”,當(dāng)時我下決心主攻大型畫作與雕塑,“八龍圖”掛進了人民大會堂;后來,我又聽到有人罵“韓美林只會畫畫兒,不會寫字兒”,我就扎下頭去練書法、寫大篆,最后不是寫成了《天書》嗎?