作者：高倩

云門舞集和陶身體劇場(chǎng)的《交換作》14日至17日亮相2019國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)。三段舞蹈匯成的《交換作》，是退休前的藝術(shù)總監(jiān)林懷民留給云門舞集的最后一套節(jié)目，是名副其實(shí)的“告別作”。首場(chǎng)演出上，重新打磨的《秋水》最后登臺(tái)。流水的影像投映在舞臺(tái)上，燈光營(yíng)造出斜陽(yáng)晚照的氛圍，舞者的動(dòng)作綿長(zhǎng)和緩，林懷民想要傳達(dá)的“夕陽(yáng)無(wú)限好”的境界在作品中表露無(wú)遺。舞蹈結(jié)束，林懷民攜手5位舞者三次謝幕。72歲的大師，向觀眾們深深鞠了九十度的躬。

從2009年《行草》開始，每隔一兩年，云門舞集都會(huì)帶著林懷民作品來(lái)到國(guó)家大劇院。今年4月，林懷民的雙舞作《白水微塵》在大劇院上演，人們以為，那會(huì)是他留給大劇院和北京觀眾的“絕唱”，許多錯(cuò)過(guò)演出的觀眾遺憾不已，幸運(yùn)的是，又有了這部《秋水》。我們太習(xí)慣在舞臺(tái)上看他的作品，以至于有種林懷民不會(huì)離開舞臺(tái)的錯(cuò)覺，但這一次，真的到了要說(shuō)再見的時(shí)候。

一切都能在這次的《交換作》中看出痕跡。接班人鄭宗龍、陶冶帶來(lái)的都是新作，林懷民只把從前演過(guò)一次就壓箱底的《秋水》找出來(lái)，打磨擴(kuò)展，他盡可能將展示的空間留給了年輕人。“看過(guò)他們的作品，你會(huì)覺得，老人們?cè)摶丶伊??！毖莩銮埃襟w前來(lái)探班，林懷民笑著對(duì)大家說(shuō)，接下來(lái)，《交換作》將繼續(xù)到濟(jì)南、杭州、南京等城市巡演，這部作品落幕時(shí)，“我的時(shí)代就完全結(jié)束了?！泵髂甏禾欤崎T舞集將在英國(guó)、瑞典、美國(guó)等地上演80多場(chǎng)演出，僅法國(guó)就要演出21場(chǎng)。屆時(shí)，演繹的將全部是鄭宗龍的作品。

云門舞集創(chuàng)立于1973年，林懷民用近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間將它打造成聞名世界的現(xiàn)代舞團(tuán)，而現(xiàn)代舞團(tuán)的傳承一直是個(gè)難題。七個(gè)月前，《白水微塵》演出時(shí)，林懷民隱隱表達(dá)過(guò)擔(dān)憂?，F(xiàn)代舞推崇獨(dú)特的編舞和表演風(fēng)格，靈魂人物對(duì)一個(gè)舞團(tuán)來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。那么沒(méi)有了林懷民的云門舞集，還會(huì)是云門舞集嗎？

云門舞集的基本訓(xùn)練不限于現(xiàn)代舞和芭蕾，還包括靜坐、氣功、內(nèi)家拳甚至?xí)ǎ偌由狭謶衙袂擅畹木幬璩尸F(xiàn)，舞團(tuán)的作品兼有東西方舞蹈的技巧，但東方文化的韻味情思格外鮮明?！斑@些訓(xùn)練方法，我們會(huì)繼續(xù)延續(xù)下去，再?gòu)钠渲袑ふ倚碌目赡苄?。”鄭宗龍說(shuō)。

與陶身體劇場(chǎng)的交換編舞，就是這些“可能性”中先行且相對(duì)穩(wěn)妥的一種。陶身體向來(lái)因舞者畫圓的肢體而聞名，云門舞集的動(dòng)作也常是“圓滾滾”的，在很多理念上，兩個(gè)舞團(tuán)有著殊途同歸的一面?！疤找卑眩ㄔ崎T舞集的）孩子們折騰得很慘?！绷謶衙裾f(shuō)，“但他一定在舞者的‘身體’上留下了印記?！?/p>

林懷民不認(rèn)同云門舞集開啟“后林懷民時(shí)代”，他執(zhí)意稱之為“鄭宗龍的時(shí)代”。“舞團(tuán)的氣質(zhì)是編舞來(lái)完成的，所以一定會(huì)改變?！绷謶衙裼X得，云門舞集不該變成一個(gè)只保存古董的“博物館”，“我不喜歡看自己的作品，看過(guò)太多遍了！”比起“林懷民作品”從云門舞集里消失，他更在意舞團(tuán)能不能在他離去后得到新的佳作。

雖然對(duì)接下來(lái)屬于自己的“時(shí)代”還沒(méi)有太多的設(shè)想，鄭宗龍贊同的是，對(duì)云門舞集來(lái)說(shuō)，最重要的還是“創(chuàng)作”?！斑@是一群人的時(shí)代，我喜歡和一群人混在一起，喜歡和舞者交朋友、談心。我們這些人都非常喜歡舞蹈，希望能用更好的作品去感動(dòng)更多人。”