原標(biāo)題：李鐵夫的奇與逸　　

　　廣東人李鐵夫是早期中國(guó)人研習(xí)西畫(huà)的關(guān)鍵性人物。他于晚清時(shí)期赴海外，輾轉(zhuǎn)于西方多國(guó)研習(xí)西畫(huà)。部分學(xué)者認(rèn)為，李鐵夫不僅是中國(guó)赴海外學(xué)習(xí)油畫(huà)的第一人，甚至是最早掌握純正的油畫(huà)技術(shù)的第一個(gè)中國(guó)人。時(shí)至今日，他的藝術(shù)成就雖然已為學(xué)界所認(rèn)同，而李鐵夫的困境在于，雖然在海外取得了巨大成就，但卻遲至20世紀(jì)30年代初才返回國(guó)內(nèi)，且因其獨(dú)鶴離群的性情，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈的影響有限，未能如其藝術(shù)所取得的高度一樣為公眾所普遍接受，留下了諸多懸而不決的歷史謎團(tuán)，作品也難得一見(jiàn)。近日，“人中奇逸——李鐵夫藝術(shù)精品展”在北京畫(huà)院美術(shù)館正式拉開(kāi)帷幕，此次展覽全面涵蓋了李鐵夫創(chuàng)作的油畫(huà)、水彩、國(guó)畫(huà)、書(shū)法等各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，共匯聚廣東省三家藝術(shù)機(jī)構(gòu)所珍藏的李鐵夫藝術(shù)精品73件套，李鐵夫藝術(shù)的整體面貌首次展現(xiàn)在首都觀眾面前。

李鐵夫 音樂(lè)家 67.5×56cm 布面油彩 1918年 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　誰(shuí)是李鐵夫

　　李鐵夫，相信不少人都會(huì)對(duì)這個(gè)名字感到陌生。而在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上，李鐵夫卻是一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑谒纳砩匣\罩著無(wú)數(shù)他人難以企及的光環(huán)。他被尊為“中國(guó)油畫(huà)第一人”，孫中山先生曾稱贊他是“東亞畫(huà)壇第一巨擘”。李鐵夫不但是迄今所知最早到海外學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的中國(guó)人，還是同盟會(huì)的元老、中國(guó)民主革命的先驅(qū)。李鐵夫曾言：“平生兩大嗜好：一是革命，二是藝術(shù)。”這句話完美地闡釋了李鐵夫的人生。

　　李鐵夫終身未娶，孑然一身，一生經(jīng)歷充滿了傳奇色彩，也給后人留下無(wú)數(shù)的謎團(tuán)。他青年時(shí)期便赴北美謀生、求學(xué)，曾在海外生活40年之久；他曾追隨美國(guó)藝術(shù)大師薩金特、威廉·切斯等人學(xué)習(xí)，在美國(guó)藝壇取得傲人成績(jī)；他曾組織開(kāi)辦華僑電影公司，并自任導(dǎo)演為宣傳民主革命進(jìn)行募捐。

　　回國(guó)后的李鐵夫經(jīng)歷多次輾轉(zhuǎn)流離，宏圖難展，唯有寄情于藝術(shù)創(chuàng)作。而在中華人民共和國(guó)成立后，已經(jīng)81歲高齡的李鐵夫欣然從香港回到廣州，為廣東美術(shù)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)著自己最后的力量。李鐵夫豐富而卓越的藝術(shù)成就，以及坎坷而傳奇的人生經(jīng)歷，堪稱20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的“人中奇逸”。

　　還原李鐵夫

　　1952年，李鐵夫在廣州去世，早在生前他便表示要將自己身邊的美術(shù)作品與遺物全部無(wú)償?shù)鼐栀?zèng)給國(guó)家，這部分作品由其生前供職的華南文學(xué)藝術(shù)學(xué)院保存，后來(lái)該學(xué)院并入廣州美術(shù)學(xué)院，由此廣州美術(shù)學(xué)院也成為當(dāng)今集藏李鐵夫作品最完善的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。這批完整的捐贈(zèng)也成為我們后人認(rèn)識(shí)李鐵夫、還原李鐵夫最寶貴的文化遺產(chǎn)。

　　此次“人中奇逸——李鐵夫藝術(shù)精品展”便是以廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館所藏的李鐵夫捐贈(zèng)作品為基礎(chǔ)，同時(shí)系統(tǒng)梳理國(guó)內(nèi)官方機(jī)構(gòu)所藏的李鐵夫藝術(shù)精品，向公眾全面講述這位“中國(guó)油畫(huà)之父”的藝術(shù)與傳奇人生。

　　展覽依據(jù)李鐵夫的藝術(shù)創(chuàng)作和人生軌跡分為三大主題板塊。第一板塊“油畫(huà)創(chuàng)作與革命時(shí)刻”，集中展示李鐵夫在海外的革命經(jīng)歷與歸國(guó)前后的油畫(huà)創(chuàng)作，如《音樂(lè)家像》、《畫(huà)家馮鋼百像》等堪稱中國(guó)油畫(huà)史上的經(jīng)典作品都將在展覽中與公眾見(jiàn)面。第二板塊“水彩寫(xiě)生與動(dòng)亂萍蹤”重點(diǎn)梳理李鐵夫歸國(guó)后輾轉(zhuǎn)多地的人生經(jīng)歷，以及根據(jù)自然寫(xiě)生所繪制的水彩作品。第三板塊“書(shū)畫(huà)言志與隱喻象征”則意在突出李鐵夫于中國(guó)傳統(tǒng)水墨領(lǐng)域所進(jìn)行的探索，尤其是鷹、虎等題材的水墨作品，集中地反映了李鐵夫的耿介性格與關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的責(zé)任感，在展覽中尤為引人關(guān)注。

　　重識(shí)李鐵夫

　　在此次展覽中，還專(zhuān)門(mén)設(shè)置了兩個(gè)獨(dú)立的單元為公眾講述李鐵夫暮年歸國(guó)后的主要人生經(jīng)歷和藝術(shù)主張：“李鐵夫與廣州美術(shù)學(xué)院”為大家詳細(xì)講述李鐵夫與廣州美術(shù)學(xué)院的淵源關(guān)系，以及李鐵夫?qū)τ趶V州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)教學(xué)的諸多影響與貢獻(xiàn)?！袄铊F夫與齊白石”則在一定程度上反映了李鐵夫?qū)τ谒囆g(shù)創(chuàng)作的追求。齊白石與李鐵夫兩位藝術(shù)大師雖然在生前并沒(méi)有交集，但是李鐵夫卻對(duì)齊白石的藝術(shù)極為推崇，在藝術(shù)觀念上兩人也有頗多不謀而合之處。在早年的文獻(xiàn)中，還曾出現(xiàn)過(guò)“北齊南李”的說(shuō)法。齊白石是北京畫(huà)院的首任名譽(yù)院長(zhǎng)，北京畫(huà)院也是世界上收藏齊白石作品最多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。今天李鐵夫的作品在北京畫(huà)院美術(shù)館展出，也算齊、李二人在藝術(shù)上的一次南北對(duì)話，堪稱一段藝壇佳話。

　　一直以來(lái)，我們對(duì)于李鐵夫藝術(shù)的認(rèn)識(shí)過(guò)于片面化、碎片化。尤其是在北京地區(qū)，美術(shù)界的同仁和廣大的藝術(shù)愛(ài)好者都知道李鐵夫是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的一段傳奇，但是卻沒(méi)有多少機(jī)會(huì)欣賞到李鐵夫的藝術(shù)原作，對(duì)于李鐵夫的學(xué)術(shù)研究更是無(wú)從談起。此次是中華人民共和國(guó)成立以來(lái)李鐵夫作品首次集中走出廣東省，在首都北京進(jìn)行展覽。這無(wú)疑會(huì)為業(yè)內(nèi)學(xué)者和社會(huì)公眾提供一次全面認(rèn)識(shí)、重識(shí)李鐵夫藝術(shù)價(jià)值的絕佳機(jī)會(huì)。 （作者：薛良）

李鐵夫 畫(huà)家馮鋼百像 90.5×71.2cm 布面油彩

　　1934年 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　被遮蔽的藝術(shù)先驅(qū)

　　當(dāng)我們回顧中國(guó)早期西畫(huà)歷史的時(shí)候，李鐵夫必定是繞不開(kāi)的重要人物。他被美術(shù)界公認(rèn)為中國(guó)近代油畫(huà)藝術(shù)的先驅(qū)。19世紀(jì)末，在我國(guó)油畫(huà)尚處于啟蒙的時(shí)代，他即赴海外學(xué)習(xí)西方藝術(shù)，并師承薩金特與威廉·切斯，謙虛地自稱是兩門(mén)名匠的“追隨者”，在探索純粹的油畫(huà)語(yǔ)言之路中樹(shù)立了標(biāo)桿。有部分論者稱他為“中國(guó)油畫(huà)第一人”、“東亞畫(huà)壇第一巨擘”。

　　在海外漂泊半生，1930年歸國(guó)之后，李鐵夫久居香港，20年后由人民政府派員接至廣州，時(shí)任華南文藝學(xué)院教授和華南文聯(lián)主席。他一生中大部分時(shí)間不在內(nèi)地，生平資料匱乏，使得他的藝術(shù)人生際遇眾說(shuō)紛紜。

　　“我平生有兩大嗜好，第一是革命，第二是藝術(shù)”，這是李鐵夫的座右銘，也成為了他人生的寫(xiě)照。除了藝術(shù)家的身份，李鐵夫先生還是中國(guó)民主革命的先驅(qū)者。他不但是孫中山先生的摯友，還長(zhǎng)期在同盟會(huì)紐約分會(huì)中擔(dān)任要職。他將自己精心繪制的藝術(shù)畫(huà)作捐獻(xiàn)出來(lái)資助革命活動(dòng)的發(fā)展，還用油畫(huà)筆記錄下革命先烈英勇就義的身影。這樣一位傳奇人物，雖然取得了巨大成就，由于歷史的客觀原因和自身獨(dú)鶴離群的個(gè)性因素，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈的影響有限，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里被中國(guó)美術(shù)界所遺忘，至今對(duì)他的研究也僅限于碎片化的了解，這與他的聲望并不匹配。

　　今天，專(zhuān)家們普遍認(rèn)為，李鐵夫是真正掌握了最純正西方古典油畫(huà)技法的第一人，他透徹理解了西方繪畫(huà)的藝術(shù)精髓和精神內(nèi)質(zhì)，將原汁原味的西方繪畫(huà)帶給國(guó)人，甚至與后一期留洋的中國(guó)畫(huà)家相比，他的表現(xiàn)顯得更為純正。

李鐵夫 劉素微肖像 102×77cm 布面油彩

　　1942年 廣東美術(shù)館藏

　　李鐵夫的作品非常少見(jiàn)，這次能有幾十張作品集中展示，實(shí)屬不易?！伴_(kāi)張?zhí)彀恶R，奇逸人中龍”相傳是陳摶老祖所寫(xiě)，其拓片曾懸于齊白石的畫(huà)室之中。李鐵夫先生也曾寫(xiě)過(guò)此聯(lián)，本次展覽的題目“人中奇逸”正源于此。從展示作品中可見(jiàn)，他的油畫(huà)里面非常注重學(xué)習(xí)歐洲、美國(guó)，特別是歐洲傳統(tǒng)古典油畫(huà)的基礎(chǔ)，這個(gè)基礎(chǔ)就是素描、造型、結(jié)構(gòu)、色彩、色調(diào)，對(duì)此，邵大箴先生說(shuō)，這對(duì)我們今天的藝術(shù)有重要的意義。我們油畫(huà)一定要以歐洲的油畫(huà)技巧為準(zhǔn)則規(guī)范，當(dāng)然不是說(shuō)完全重復(fù)他們，但是要把這些東西學(xué)到手。李鐵夫?qū)Ξ?dāng)下藝術(shù)家的啟發(fā)是：一，好好學(xué)習(xí)人家的東西，二，好好把人家的東西畫(huà)成自己的東西。

　　廣州美術(shù)學(xué)院教授遲軻在《李鐵夫其人及其藝術(shù)》一文中談及，油畫(huà)創(chuàng)作中的“三維空間”的表達(dá)，造型、明暗、色彩等表達(dá)能力，一直都是來(lái)自東方的中國(guó)學(xué)子們難以解決的問(wèn)題，李鐵夫的杰出就在于，他通過(guò)對(duì)薩金特和切斯的學(xué)習(xí)，掌握了這樣的技巧。有評(píng)論家認(rèn)為，李鐵夫所掌握的西畫(huà)的精神與內(nèi)質(zhì)，是稍晚的幾位留學(xué)西方的名畫(huà)家“所沒(méi)有觸及的”，大約主要也是指的這些方面。李鐵夫的肖像藝術(shù)，與人物的性格和精神狀態(tài)緊密地結(jié)合在一起，比如《音樂(lè)家》輕快的小筆觸就增加了抒情氣氛；《斗牛士》圓渾的造型強(qiáng)調(diào)了人物的健壯有力；《大學(xué)生》與《藍(lán)眼青年》用薄涂輕揉的筆觸，使人物更覺(jué)瀟灑；與之相反，《老教師》和《灰髯的教授》則多用厚涂和方硬的線條，去突出人物的莊重與深思。

李鐵夫 瓜蔬與壇盤(pán) 71.5×90.5cm 布面油彩

　　1938年 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　歸國(guó)以后，李鐵夫在油畫(huà)上顯然還在追求新的突破，《畫(huà)家馮鋼百》與《瓜蔬與壇盤(pán)》即是明顯的例子。在為馮鋼百畫(huà)像時(shí)，作者改變了過(guò)去把人物身體與背景融在一起的傳統(tǒng)手法，而使淺亮的灰衣服和握筆的前臂突現(xiàn)在黑背景前，加強(qiáng)了人物的動(dòng)勢(shì)和力量感，同時(shí)，還借鑒了印象派的光色處理，以及使筆法更為奔放。

　　李鐵夫掌握了西方油畫(huà)最基本的特性，在此基礎(chǔ)上發(fā)揮、創(chuàng)造，但是作為中國(guó)人，他自身有著非常深厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，畫(huà)面中自然表現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)的特點(diǎn)。他不僅擅長(zhǎng)油畫(huà)、水彩、雕塑等西方藝術(shù)形式，同時(shí)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)、書(shū)法乃至詩(shī)歌領(lǐng)域也頗有建樹(shù)。李鐵夫致友人信中曾認(rèn)為當(dāng)代國(guó)內(nèi)真正的畫(huà)家“只有齊白石、吳昌碩二人而已。”可見(jiàn)他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆法的向往。李鐵夫1930年回國(guó)后，三四十年代的繪畫(huà)出現(xiàn)了一些變化，比如除了肖像畫(huà)，還有水彩、水墨，當(dāng)中出現(xiàn)了一些畫(huà)鵠、鷹、燕的題材，接著比如畫(huà)魚(yú)，農(nóng)家的食品、蒜、農(nóng)作物等等。有專(zhuān)家指出，他的肖像畫(huà)明暗造型強(qiáng)烈，但是后來(lái)的建筑物和風(fēng)景上陰影不斷被清洗掉，很多留洋畫(huà)家，油畫(huà)家們回國(guó)以后探討的是油畫(huà)或西洋畫(huà)在中國(guó)發(fā)展的路向問(wèn)題，可能他的作品也受到時(shí)代的影響。他暮年隨意所畫(huà)的一些油畫(huà)靜物中，也可看出他仍在試探那種帶有裝飾風(fēng)、近于傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的方法。

李鐵夫 山坡下的小溪 63.2×78.5cm 布面油彩

　　1930-1940年代 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　李鐵夫到過(guò)包括加拿大、英國(guó)和美國(guó)學(xué)習(xí)，后期的研究與探討則主要在美國(guó)。目前對(duì)他的藝術(shù)高度，參加革命事業(yè)、執(zhí)著于藝術(shù)事業(yè)的精神大家相對(duì)了解，但是對(duì)他在國(guó)外的學(xué)習(xí)經(jīng)歷、屢次參展得獎(jiǎng)的記載等等，也只是傳聞，迄今未有直接史料證實(shí)，甚至到今天還無(wú)法確認(rèn)他的生平年份，但是，這也給未來(lái)的研究帶來(lái)了更多可能。李鐵夫個(gè)案是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史研究和廣東美術(shù)史研究中的重要一環(huán)，關(guān)系到19世紀(jì)、20世紀(jì)初中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展和當(dāng)時(shí)藝術(shù)生態(tài)的整個(gè)脈絡(luò)梳理。作為當(dāng)今典藏李鐵夫藝術(shù)作品最為豐富的機(jī)構(gòu)廣州美術(shù)學(xué)院，也是李鐵夫富有傳奇的生命旅途中最后供職的機(jī)構(gòu)（華南文藝學(xué)院為廣州美術(shù)學(xué)院前身之一），在不同的歷史時(shí)期對(duì)李鐵夫研究付出了艱辛的努力，作了篳路藍(lán)縷的開(kāi)拓性工作。通過(guò)此次展覽以及相關(guān)研討，美術(shù)界更多細(xì)致的研究工作已經(jīng)在展開(kāi)。 （作者：若素）