在現(xiàn)代中國(guó)文化界，魯迅的手稿即使不說(shuō)是一個(gè)范例，也可說(shuō)是一個(gè)特例。因?yàn)樗哂泻芏辔幕耸指逅痪哂械奶攸c(diǎn)，也充滿中國(guó)文化與書(shū)法美的魅力。

魯迅手稿總體上具有排列規(guī)整、字體清晰、較少修改、頁(yè)面干凈、氣韻生動(dòng)等特點(diǎn)，具有較高的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。

只要比較一下，就不難發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)代文化名人手稿中，沒(méi)有人像魯迅手稿這樣規(guī)整（作為書(shū)法作品或影印出版的除外）。這里說(shuō)的規(guī)整，主要是說(shuō)頁(yè)面排列、文本格式和總體面貌。你可以看到，魯迅的所有手稿，無(wú)論是創(chuàng)作稿、譯稿、書(shū)信、抄校、日記，還是什么別的文體，也無(wú)論用什么紙張，格式和頁(yè)面都會(huì)排列得很規(guī)整，看上去令人賞心悅目。

排列最規(guī)整的當(dāng)然是抄校、謄寫(xiě)稿，因?yàn)槟歉菀滓?guī)劃。在創(chuàng)作類的手稿中，各種手稿形態(tài)各異，但是也都體現(xiàn)了規(guī)整的特點(diǎn)。

魯迅文稿的行距總是無(wú)一例外排列得十分勻稱。魯迅書(shū)信用的紙張更多樣，最常見(jiàn)的是彩色水印的信箋紙，例如“九華堂”的水印信箋紙，是魯迅常用的一種。無(wú)論用哪種紙，無(wú)論寫(xiě)得密集還是寬舒，排列一般都會(huì)很美觀大方。日記則基本上早年用九行烏絲欄、晚年十行朱絲欄宣紙，排列非常規(guī)整。每年后附的書(shū)賬的排列，看來(lái)也是每天另紙登賬，每行一種，在書(shū)名后，記有價(jià)格和購(gòu)買日期。年末有年度小結(jié)和年度購(gòu)書(shū)總額?？傮w上，不僅翻閱輕松悅目，而且翻檢容易。

魯迅對(duì)書(shū)寫(xiě)其實(shí)有一個(gè)特別注重的地方，就是字體要清晰，因?yàn)閷?xiě)字一般是要給人看的。魯迅長(zhǎng)期當(dāng)編輯，對(duì)于那些“鬼畫(huà)符”式龍飛鳳舞的文稿，他是深惡痛絕的，所以他特別注重寫(xiě)字清晰。

魯迅手稿修改率總體上較低。各種手稿中修改率最高的，是創(chuàng)作文稿，尤其是雜文。但是總體上也是比較少的。據(jù)我觀察，大約一篇作品中，有修改的句子，一般最高不會(huì)超過(guò)10%；書(shū)信，由于表達(dá)上相對(duì)更加放松、隨意，修改率也略高，當(dāng)然，一些重要的書(shū)信，例如給許廣平、蔡元培的信，都是極其認(rèn)真，絕無(wú)修改的。而日記修改率就更低了：就現(xiàn)存24年日記而言，基本上無(wú)修改。除了極少數(shù)幾處輕微描筆外，就只有1935年日記后面所附的《居帳》里有一些修改，那是由于對(duì)方的住址有了變化，導(dǎo)致修改。應(yīng)該說(shuō)這不屬于書(shū)寫(xiě)的差錯(cuò)。而魯迅的抄稿，就幾乎絕無(wú)修改了。特別是抄校的古籍和碑刻，基本上可以視為零差錯(cuò)。事實(shí)上，抄寫(xiě)過(guò)程本身不可能沒(méi)有差錯(cuò)，只是，魯迅的習(xí)慣是把抄錯(cuò)的撕掉。就與人們寫(xiě)書(shū)法作品一樣，只要有一個(gè)錯(cuò)字，就整張廢掉了。正因如此，魯迅留下的抄校古籍和石刻手稿有6000多頁(yè)，絕無(wú)一字修改。魯迅手稿也無(wú)大段刪除現(xiàn)象，最極端情況也就是一兩行刪除和改寫(xiě)。至于寫(xiě)完或?qū)懙揭话刖蛯?xiě)不下去的情況，幾乎絕無(wú)僅有，只有一篇《勢(shì)所必至，理有固然》，這篇未完稿不知出于什么原因，是魯迅寫(xiě)后棄之紙簍，而后被許廣平悄悄“搶救”回來(lái)的。從現(xiàn)在看，雖然未完，但內(nèi)容很好，文章不差，至今不知魯迅何以要扔掉。

魯迅手稿修改不多，頁(yè)面處理非常干凈有條理。他的涂改，也是非常講究的。有幾種方式：一是偶爾寫(xiě)錯(cuò)一字，就在這個(gè)字旁邊輕輕點(diǎn)一下，或者畫(huà)一個(gè)小圈，表示此字廢去。這也是當(dāng)時(shí)人比較用得多的手法。但是如果已經(jīng)寫(xiě)好較多字，或者要改整句話，就需要在原稿上涂改。這時(shí)魯迅的涂改，是比較仔細(xì)、講究，涂抹整齊的。通常是先在涂抹范圍畫(huà)上整齊的線框，然后在線框內(nèi)畫(huà)上整齊的斜杠，或者交叉的斜杠，甚至再加上縱向線條，這樣就會(huì)涂抹得比較徹底，除非使用現(xiàn)代科技，基本上看不出原來(lái)的字。然后再在線框外，行間添寫(xiě)新內(nèi)容?？傮w上，魯迅的手稿越到晚年越是干凈。

魯迅手稿這種形態(tài)，首先來(lái)自于他充分的學(xué)養(yǎng)積累。魯迅從幼少年時(shí)代開(kāi)始的舊學(xué)閱讀與寫(xiě)作訓(xùn)練，使其語(yǔ)言文字和學(xué)識(shí)達(dá)到相當(dāng)?shù)乃?，也養(yǎng)成認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)作觀念與習(xí)慣。后來(lái)在南京、日本求學(xué)中不斷提高，當(dāng)他開(kāi)始文學(xué)活動(dòng)時(shí)，已是一個(gè)飽學(xué)之士，學(xué)養(yǎng)深厚，文字功力深湛。其次是充足寫(xiě)作準(zhǔn)備。魯迅寫(xiě)作前習(xí)慣性準(zhǔn)備工作，有幾種情況。一種是寫(xiě)雜文。據(jù)許廣平說(shuō)法，魯迅通常先泡一杯濃茶，然后在躺椅上閉目養(yǎng)神一會(huì)，打好腹稿后，再起來(lái)寫(xiě)作。所以當(dāng)他開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)，胸有成竹，文思泉涌。這對(duì)文稿的形成帶來(lái)重要的影響。

作家手稿的形態(tài)，不僅是作家思想結(jié)晶的外化和存在方式，也是作家性格與學(xué)養(yǎng)的表征，還是作家寫(xiě)作方式與習(xí)慣的真實(shí)記錄。魯迅手稿形態(tài)真實(shí)記錄魯迅創(chuàng)作過(guò)程和創(chuàng)作狀態(tài)，刻畫(huà)著魯迅創(chuàng)作的心路歷程。通過(guò)對(duì)魯迅手稿形態(tài)的簡(jiǎn)略描繪及其形成過(guò)程的粗略解讀，可以更多地獲得魯迅手稿的內(nèi)在信息，并看到魯迅寫(xiě)作藝術(shù)的精湛以及思想的閃光，看到更真實(shí)的魯迅。