“水墨畫是什么？是筆墨紙硯？是工筆寫意？諸如此類，僅是一種文化誤讀，還是一種‘景觀化’的描述……”日前在墨西哥中國文化中心舉辦的 “之間·中國新水墨作品展”上，水墨這一媒介正在為墨西哥人民提供一個觀察當代中國的窗口。這個由中國駐墨西哥大使館與廣東省文化廳等共同主辦、廣東美術(shù)館承辦的展覽，希望能讓不同文明背景的人們了解到，傳統(tǒng)中國畫是基于中國哲學觀看世界、認識世界與表述世界的方式，同時也是文人平衡精神與外部世界之間矛盾的有效方式，為當代中國無數(shù)藝術(shù)家在探索現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中提供了不同樣本。這是中華文化走出去過程中一個頗具代表性的案例。

文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。習近平總書記站在增強我國文化軟實力、推動構(gòu)建人類命運共同體的高度，深刻闡述了文明交流互鑒的重要意義和有效途徑。他強調(diào)，要提高對外文化交流水平，完善人文交流機制，創(chuàng)新人文交流方式，綜合運用大眾傳播、群體傳播、人際傳播等多種方式展示中華文化魅力、傳播當代中國價值觀念、塑造國家形象、提高國際話語權(quán)。這些重要論述，為開展對外文化交流提供了根本遵循。

回顧過去的2017年，我國對外文化交流工作成果豐厚。僅以美術(shù)為例，國內(nèi)各大博物館、美術(shù)館引進的各類國際性展覽十分豐富，而與此同時，中國頗具特色的展覽走出國門，在世界舞臺上展示，也較以往更為頻繁、從容。

“引進來”與“走出去”。一方面，由于博物館、美術(shù)館專業(yè)化建設(shè)的推進，引進國際上頂尖博物館的精品頻率越來越高，“引進來”更占主動性；另一方面，包括美術(shù)館、畫院、美協(xié)等在內(nèi)的美術(shù)界各機構(gòu)，通過不斷摸索，培育了一些經(jīng)過實踐檢驗與多方打磨的展覽品牌，“走出去”更加自信。如中國國家博物館、中國美術(shù)館、中央美術(shù)學院美術(shù)館等引進和推出了倫勃朗系列作品、大英博物館百件文物、意大利設(shè)計藝術(shù)、白俄羅斯的國家美術(shù)館典藏精品、德國8展覽等。但是從對外交流展覽的總量來看，引進來的展覽多、走出去的展覽少，說明走出去的空間和潛力還有待發(fā)掘。

群展與個展。據(jù)有關(guān)機構(gòu)不完全統(tǒng)計，2017年對外交流展中，群展與個展比例約為3∶1，這個數(shù)字遠比現(xiàn)實樂觀?？傮w看來，藝術(shù)家個展的數(shù)量遠遠多于以群展形式出現(xiàn)的展覽。一方面，藝術(shù)家個人交流更為頻繁和豐富，這是常態(tài)，另一方面，群展的缺乏也說明文化交流的集約效應(yīng)和展覽的大品牌建設(shè)還有待加強。與國內(nèi)引進的國際著名藝術(shù)家展覽如德國的馬庫斯·呂佩爾茨、肖恩·斯庫利、朱利安·羅斯菲德、詹姆斯·特瑞爾等在清華大學美術(shù)博物館、昊美術(shù)館、西岸美術(shù)館展出相對應(yīng)的，是中國藝術(shù)家蔡國強、邱志杰、王易罡、宋冬等人的作品進入西班牙國立普拉多美術(shù)館、俄羅斯普希金國家藝術(shù)博物館、荷蘭范阿比美術(shù)館等展示。進入西方主流場館展示的中國當代藝術(shù)家個展數(shù)量高于有影響力的群展。

平臺建設(shè)與政府扶持。國家“一帶一路”倡議下，對外文化交流合作機制和平臺建設(shè)得到了加強。以此為契機開展的交流漸漸增多，這主要體現(xiàn)在全國各地尤其是城際文化交流的深入，很多對外交流項目依托于敦煌文博會、絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)等平臺開展起來。在政府支持和政策扶持層面，國家藝術(shù)基金在“傳播交流推廣資助項目”上的拓展即是一例。根據(jù)近年來該項目的申報和執(zhí)行情況看，僅展覽一項，其內(nèi)容、形式和獲得支持的力度均呈正比發(fā)展：2015年傳播交流推廣資助項目共107項，其中美術(shù)類44項；2016年傳播推廣資助項目共151項，其中美術(shù)類47項；2017年傳播交流推廣資助項目181項，其中美術(shù)類67項。國家藝術(shù)基金資助推廣傳播的藝術(shù)形式從傳統(tǒng)手工藝、漆藝、陶瓷、唐卡、金石篆刻、藝術(shù)攝影到工筆畫、油畫、版畫、裝置藝術(shù)、纖維藝術(shù)，范圍十分廣泛。另外，關(guān)于傳播體系的硬件建設(shè)方面的項目也日趨增多。

推廣模式與人才培養(yǎng)。引進來的過程中，中央美術(shù)學院聯(lián)合太廟藝術(shù)館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、今日美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)共同舉辦的“德國8”大型展覽項目，提供了新的合作模式，即集合北京七個場館的力量，集體策劃，在一個特定時節(jié)合辦藝術(shù)項目，共同追求藝術(shù)展覽氛圍的影響力和大展品質(zhì)。而作為“絲綢之路國際美術(shù)館聯(lián)盟”的牽頭單位，中國美術(shù)館正積極響應(yīng)文化部推動的與“一帶一路”相關(guān)國家的文化機構(gòu)共同建立絲綢之路合作聯(lián)盟計劃。為了更好地培養(yǎng)美術(shù)相關(guān)人員，在人手不夠的現(xiàn)實情況下，中國美術(shù)館攜重要展覽到墨西哥辦展時，找來了100多個墨西哥年輕人并對他們進行培訓，他們身著中國旗袍，用西班牙語來講述中國美術(shù)館和中國美術(shù)的故事。中國美協(xié)的“中國中青年美術(shù)家海外研修工程”，則通過持續(xù)推動青年美術(shù)人才深入調(diào)研國外當代美術(shù)現(xiàn)狀，以課題的形式開展策展調(diào)研與實踐，儲備人才。

2018年伊始，都有哪些值得期待的展覽計劃“走出去”呢？

據(jù)了解，今年中國美協(xié)將繼續(xù)舉辦好中國美術(shù)世界行——赴希臘、馬耳他、西班牙、捷克等舉辦展覽?！八囆g(shù)與和平——中國當代美術(shù)作品展”是中國美協(xié)2016年啟動的國際巡展項目，是從歷屆北京國際美術(shù)雙年展中遴選部分中國藝術(shù)家作品，送往國外進行巡回展出，在展現(xiàn)中國當代美術(shù)發(fā)展面貌的同時推介北京雙年展，加強中外美術(shù)交流與合作。

據(jù)中國國家畫院外事部門介紹，該院將持續(xù)推動品牌在國外巡展，以進一步彰顯中國文化精神和中國氣派。主要包括三個內(nèi)容，即中國國家畫院美術(shù)精品國際巡展，集中當代中國畫精品百幅，在德國和烏克蘭展出； “中國風格”展覽在法國、白俄羅斯、埃塞俄比亞、柬埔寨展出； “中華意韻——中國當代油畫巡展”繼法國巴黎取得成功后2018年將前往意大利。

此外，美術(shù)館系統(tǒng)走出去的姿態(tài)將比往年更為積極穩(wěn)健。如中國美術(shù)館將攜館藏的國畫、油畫、漫畫等經(jīng)典作品，到白俄羅斯國家美術(shù)館、比利時漫畫博物館等地展出。中央美院美術(shù)館的“興起：中國當代藝術(shù)中的女性聲音”將在英國的8家公共藝術(shù)美術(shù)館同期舉辦。浙江美術(shù)館的“湖山勝概——中國水印版畫展”在國內(nèi)展出成功后，接到了不少國家的邀約， 2017年曾赴日本靜岡展出，2018年7月至8月將赴捷克交流展示。湖北美術(shù)館的“中國大漆走世界——湖北美術(shù)館館藏漆藝作品展”繼2015年在埃及取得成功后，2018年將赴德國中國文化中心展出。

此外，在引進展方面，來自泰特美術(shù)館的英國風景畫展、來自希臘國家當代美術(shù)館的“希臘當代藝術(shù)展”等重頭展覽將走進中國美術(shù)館。中央美術(shù)學院美術(shù)館的“激浪派藝術(shù)回顧展”“英國藝術(shù)家馬克·奎恩專題展”，清華大學美術(shù)博物館的“美國印第安納大學博物館館藏精品展”、日本東京富士美術(shù)館館藏精品展，關(guān)山月美術(shù)館的“發(fā)明的精神——哈格利博物館與圖書館藏美國19世紀專利模型展”“2018中韓水墨藝術(shù)交流展”等也特別值得期待。

較之上世紀90年代中國藝術(shù)家去國外辦展的被動選擇狀態(tài)，如今，中國藝術(shù)家乃至政府去西方辦展更加積極主動。隨著全球經(jīng)濟多元化的發(fā)展，未來將會有越來越多的藝術(shù)家到國外舉辦展覽。但是與我們引進國外藝術(shù)展的速度相比，我們走出去的步伐還是比較緩慢。中國藝術(shù)的國際化道路如何走得更遠？有專家建議，一方面，國內(nèi)美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)以及策展人要加強與國際相關(guān)機構(gòu)的直接對等交流，另一方面，要多總結(jié)國際化推廣的經(jīng)驗尤其是要遵循國際化的語言和交流方式，推動研究成果和傳播方式的更新。中國藝術(shù)要走向國際，并獲得相應(yīng)的話語權(quán)，廣大文化工作者要堅持國家站位、全球視野，把推動中華文化走出去與促進政治互信、經(jīng)貿(mào)往來統(tǒng)一起來，切實發(fā)揮文化在促進民心相通、保障合作共贏、提升國家形象等方面的重要作用，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)文化交流、文化傳播和文化貿(mào)易三種方式，提高國家文化軟實力和中華文化國際影響力，彰顯文化自信。