2017年，多家拍賣行取得了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分單季拍賣額的突破，同時(shí)也有許多作品以高價(jià)成交

通過統(tǒng)計(jì)2017年度當(dāng)代藝術(shù)高價(jià)TOP10和成交總額TOP30，我們發(fā)現(xiàn)許多熟悉面孔重回榜單，同時(shí)也增加了一些新鮮的面孔，后89、寫實(shí)、抽象、雕塑等藝術(shù)家均有呈現(xiàn)。當(dāng)然最令市場振奮的，還是高價(jià)、新紀(jì)錄以及新市場名單的出現(xiàn)。在市場出現(xiàn)“拐點(diǎn)”的當(dāng)下，這批藝術(shù)家將成為繼二十世紀(jì)前輩藝術(shù)家之后的市場主流。

而在市場受眾方面，多數(shù)拍賣行的業(yè)務(wù)主管給出的回應(yīng)是：老藏家回歸，新藏家進(jìn)場，這樣的態(tài)勢不僅保證了高價(jià)拍品的誕生，也成為下一波市場發(fā)展的基礎(chǔ)。

買方“掐尖”口味挑，高端市場輪換快

還是以數(shù)據(jù)說話，2017年雅昌藝術(shù)網(wǎng)以“千萬元俱樂部”為核心，總結(jié)了年度最熱的油畫雕塑藝術(shù)家，并呈現(xiàn)出最終的榜單。與往年不同的是，今年我們將劃分的標(biāo)準(zhǔn)從35歲提升至40歲，抽取40歲以上的成熟藝術(shù)家，對每個(gè)藝術(shù)家的最高價(jià)作品進(jìn)行抽取，不做重復(fù)選取。

在2017年40歲以上當(dāng)代藝術(shù)家度榜單中，共有11位藝術(shù)家的18件作品超千萬成交。其中除曾梵志有4件作品成交過千萬，周春芽和劉煒有3件作品成交過千萬外，其他8位藝術(shù)家均為一件作品過千萬。

同比2016年的榜單會發(fā)現(xiàn)，2017年不僅超千萬成交的藝術(shù)家人數(shù)和作品規(guī)模有一定程度的減少（2016年共有14位藝術(shù)家的24件作品超千萬成交），高價(jià)熱點(diǎn)也發(fā)生了很大的變化。兩個(gè)榜單的20位藝術(shù)家中，僅有曾梵志、王懷慶、張曉剛(微博)、劉煒和王衍成5人重疊。個(gè)人過千萬作品數(shù)量方面，曾梵志和劉煒的高價(jià)作品數(shù)量與去年持平，而周春芽成為今年最大黑馬，不僅刷新個(gè)人成交記錄，并且有3件作品成交過千萬。

高端市場的快速輪換，除了與拍賣公司在重要作品的征集難度和偶然性有一定關(guān)聯(lián)外，買家群體和市場口味的變化也是不容忽視的一點(diǎn)。

頂端價(jià)格方面，2017年單價(jià)前3的拍品均大幅超越了2016年，且競買過程更為激烈，參與買家人數(shù)較往年更多。中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理李艷鋒將這股高端市場的競買熱情總結(jié)為“買家對優(yōu)秀作品的明確共識”。

曾梵志1996年的作品《面具系列1996 No.6》在保利香港2017春拍中以10502萬港元（9357.2萬元）售出，這是2017年40歲以上當(dāng)代藝術(shù)家拍賣成交的最高單價(jià)

但在買方著力“掐尖”，口味日益挑剔的背景下，上拍量更大的中低端市場卻經(jīng)歷著更大的成交和轉(zhuǎn)型壓力。以國內(nèi)拍賣行的全年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)日場為例，成交率大多在60%上下，上拍量和成交額較往年也有不同程度的下滑。其中固然有多家拍賣公司“減量增質(zhì)”的經(jīng)營方針在起作用，不過在“姐夫拍”創(chuàng)始人胡湖看來，新的藏家并不買當(dāng)代藝術(shù)的單，且新的資金緊張，導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注度出現(xiàn)分流也是不爭的事實(shí)。

低開高走，市場回暖在望？

從2017年度中國當(dāng)代藝術(shù)家成交總量來看，伴隨著市場調(diào)整的逐漸深化，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的整體思路依然是在控制上拍數(shù)量，并努力征集更多高質(zhì)量的拍品。不過隨著早期二十世紀(jì)藝術(shù)價(jià)值逐步被挖掘，加之更多西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)涌入亞洲市場，中國當(dāng)代藝術(shù)家市場規(guī)模不可避免地受到了一定沖擊。

樣本拍賣行：香港蘇富比、佳士得、北京保利、中國嘉德（北京、香港）、 北京匡時(shí)、保利香港、西泠拍賣、翰海拍賣、誠軒、華藝國際

通過統(tǒng)計(jì)指標(biāo)拍賣行的數(shù)據(jù)顯示，在成交量與上年基本持平的情況下，2017年中國當(dāng)代藝術(shù)家的成交額為12.17億元，同比下降了近13%，其中香港市場成交額為4.29億元，占比為35.26%，同比下調(diào)17%；大陸成交額為7.88億元，同比下降11%。

中國當(dāng)代藝術(shù)在香港市場的份額日益下滑，而往年香港拍賣行壟斷大部分高價(jià)拍品的局面在近兩年也越來越難看到，如在2017年TOP10榜單中，香港拍賣行便僅有4席，較往年大為減少。

圖表-4 香港蘇富比(微博)2014——2017年春在世中國藝術(shù)家成交額占比圖（數(shù)據(jù)來源\制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

以推薦中國當(dāng)代藝術(shù)力度最大的香港蘇富比為例，在近4年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣中，所選擇的中國藝術(shù)家均是40歲以上的成熟藝術(shù)家，諸如王懷慶、朱銘和劉野等藝術(shù)家的年度最高價(jià)作品也都從香港蘇富比夜場拍出，在本季香港蘇富比還特別上拍了內(nèi)地市場頗受關(guān)注的段建宇和王音作品。

但不可否認(rèn)的是，從2015年秋拍開始，中國當(dāng)代藝術(shù)在蘇富比夜場中的成交額卻日漸乏力，至本季到達(dá)歷史最低的11.67%。而在更早開始“泛亞化”的香港佳士得夜場中，這一比例在2017年秋季更是僅有1.24%。

對于中國當(dāng)代藝術(shù)在香港市場的位置，佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元認(rèn)為，如今的香港作為藝術(shù)品全球化的縮影，匯集了各個(gè)時(shí)代和地區(qū)的藝術(shù)精品，而這也意味著亞洲買家擁有更多選擇。他說：“今天的亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)不僅要在其發(fā)生的地區(qū)脫穎而出，還要與世界上最優(yōu)秀的藝術(shù)同臺競技，這顯然對藝術(shù)家的創(chuàng)作提出了更高的要求。不過從另一方面來說，隨著亞洲平臺水準(zhǔn)的提高，未來在亞洲獲得認(rèn)可，也相當(dāng)于在世界藝術(shù)舞臺上有了一席之地。”

而作為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生地，大陸拍賣行在經(jīng)歷了當(dāng)代藝術(shù)市場持續(xù)多年的調(diào)整行情里，也逐漸掌握了弱市中的經(jīng)營之道：一方面著力于成熟藝術(shù)家的美術(shù)史線索梳理，另一方面將更多精力集中在藝術(shù)家早期作品或重要作品的挖掘中，彰顯二級市場的資源優(yōu)勢和特點(diǎn)。

圖表-5 2013年——2017年春北京保利、中國嘉德和北京匡時(shí)三家拍賣行現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交量和成交額走勢圖（數(shù)據(jù)來源\制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

對于北京三家拍賣行的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分而言，今年的行情走勢可謂是跌宕起伏。在市場環(huán)境并未有顯著變化，成交量也基本持平的前提下，三家拍賣在春秋兩季卻分別取得了近5年最差和最好的迥異成績。顯而易見，兩季拍賣最大的差異主要集中在于高價(jià)市場的表現(xiàn)。

周春芽1993年《中國風(fēng)景》在中國嘉德2017年秋拍中以4427.5萬元成交，刷新了其個(gè)人拍賣紀(jì)錄

中國嘉德在2017秋季這場高價(jià)爭奪戰(zhàn)中扮演最重要的角色，在陳逸飛《玉堂春暖》1.495億元成交和周春芽《中國風(fēng)景》4427.5萬元成交的強(qiáng)勢帶動下，中國嘉德現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部在今年秋拍共取得了4.5億元的歷史最好成績。北京保利則是在張曉剛、周春芽、常玉及曾梵志等藝術(shù)家的高價(jià)作品引領(lǐng)下，較春拍總成交額提升了近20%。

藝·凱旋畫廊負(fù)責(zé)人、資深藝術(shù)市場專家李蘭芳認(rèn)為，2017年秋拍是從2011年以來內(nèi)地市場最振奮人心的一個(gè)季度，她表示：“一直以為2018年市場會好起來，但沒想到在2017年的冬季提前來到。之所以有這樣的爆發(fā)行情，一方面是由于市場中涌現(xiàn)了許多好作品，另一方面不論資本市場還是藏家的審美取向都統(tǒng)一到東方美學(xué)價(jià)值上，這也為市場后續(xù)發(fā)展帶來了更大的潛力?！?/p>

張曉剛《全家?！凡济嬗彤?280×450cm 2002-2005年作 2017年北京保利秋拍成交價(jià)：2932.5萬元

奮戰(zhàn)在一線的保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠也談到了自己的思考：“2017年秋拍綜合看下來，感覺是燒了暖氣的溫暖，而不是真正到了春天。雖然個(gè)別專場因估價(jià)低異?；钴S，但其他專場底價(jià)成交和流標(biāo)現(xiàn)象仍大量存在，市場對畫家的選擇與調(diào)整依然任重道遠(yuǎn)。一個(gè)專場或一張畫有其特殊的生成條件，藝術(shù)品只能一件一件談，什么畫都能賣的時(shí)代是矇昧的初期，也不符合正常規(guī)律。這幾年的寒冬的確久了點(diǎn)，但從長遠(yuǎn)看，是厚積薄發(fā)，終會找到一個(gè)點(diǎn)去爆發(fā)！”

當(dāng)代藝術(shù)新中堅(jiān)成型，經(jīng)典寫實(shí)油畫市場回勇

在許多市場專家眼中，2017年秋拍作為現(xiàn)當(dāng)代市場多年下行的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，預(yù)示了觸底反彈的趨勢。但新一波上行將由誰來引領(lǐng)，誰又是歷經(jīng)調(diào)整而能屹立不倒的中堅(jiān)力量？近幾年的當(dāng)代藝術(shù)家年度成交額榜單或許能給出一定的啟示。

圖表-6 2017年度當(dāng)代藝術(shù)家成交總額TOP30，紅色為刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄的藝術(shù)家（數(shù)據(jù)來源\制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

2017年度的當(dāng)代藝術(shù)家成交總額TOP30榜單中，曾梵志以微弱優(yōu)勢，力壓周春芽位居榜首，而這也是他連續(xù)第五年（2013-2017）蟬聯(lián)榜首，顯示了堅(jiān)實(shí)的市場地位。榜單中同樣排名靠前的周春芽（歷年排名為2-2-2-7-2）、張曉剛（排名為10-3-3-4-3）和劉煒（排名為7-4-5-2-4）則均是近五年來第4度進(jìn)入榜單前5。這四位藝術(shù)家經(jīng)歷了2008年以來的數(shù)度行情起伏，依然在香港和內(nèi)地市場中保持著旺盛的市場活力，堪新一代中堅(jiān)力量。

近5年，中國當(dāng)代藝術(shù)市場中成交額最高的4位藝術(shù)家：張曉剛、曾梵志、周春芽和劉煒

周春芽《3個(gè)TT》布面油畫 220×320cm 2007年作 2017年北京保利秋拍成交價(jià)：2357.5萬元

尤其值得注意的是表現(xiàn)活躍，并迎來新一波的市場熱度的周春芽。從今年春拍起，周春芽便是市場關(guān)注的熱點(diǎn)，尤其“桃花”系列在兩岸市場屢有高價(jià)表現(xiàn)。而到了秋拍，這股熱度更是被幾件重要作品推向新高度。先是北京保利的2007年作品《3個(gè)TT》以2357.5萬元成交，隨后中國嘉德上拍的1993年早期作品《中國風(fēng)景》，在當(dāng)晚高昂買氣的帶動下，以超最低估價(jià)約4倍的4427.5萬元成交，時(shí)隔6年后再度刷新了周春芽紀(jì)錄。連續(xù)出現(xiàn)的高價(jià)，使周春芽2017年度的成交額達(dá)到1.95億元，為近5年最高。而部分市場專家也將這股周春芽熱，解讀為具有東方精神的當(dāng)代藝術(shù)成為市場新線索的前兆。

此外，2017年表現(xiàn)明顯回暖的藝術(shù)家還包括：羅中立（4-6-14-未上榜-5）、劉野（5-14-19-24-7）和王廣義（未上榜-21-27-21-8）。

羅中立1982年創(chuàng)作的第三幅《春蠶》在中國嘉德春拍中以4945萬元被泰康系競得，刷新了羅中立的最高拍賣紀(jì)錄

羅中立曾于2013和2014年和兩度進(jìn)入榜單前列，兩次優(yōu)異表現(xiàn)主要?dú)w功于其代表作《春蠶》的高價(jià)成交。在今年中國嘉德的春拍中，羅中立1982年所作的第三件《春蠶》由美國藏家釋出，4945萬元的價(jià)格也再度刷新了前兩件《春蠶》的拍賣紀(jì)錄。在第三件《春蠶》的帶動下，秋拍市場中羅中立的各時(shí)期作品上拍量大增，成交額也水漲船高。

劉野和王廣義情況相似，均是在前一波市場高峰后經(jīng)歷了漫長的價(jià)格回調(diào)，但由于他們作品獨(dú)特，難以被取代，在幾年起伏后又重新找到了合適的市場定位。2017年，不僅所有大拍都有劉野和王廣義的作品出現(xiàn)，而且成交率也非常高（王廣義17件作品全部成交，成交率100%；劉野31件作品上拍，26件成交，成交率83.87%）?；钴S的表現(xiàn)，使兩位藝術(shù)家今年的市場表現(xiàn)顯著提升。

今年還有兩位藝術(shù)家新進(jìn)入TOP30榜單，分別是蕭勤和王音。作為臺灣東方畫會的代表人物，蕭勤在今年香港蘇富比夜場中兩度刷新紀(jì)錄，完成了從量到質(zhì)的飛躍。加上蕭勤國際藝術(shù)文化基金會在展覽和一級市場端的動作，使蕭勤在香港市場大熱，成交總額達(dá)到歷史新高。

王音上榜則是延續(xù)了2015年以來國內(nèi)的新繪畫熱度。在今年的匡時(shí)春拍中，其2005年作品《花》以230萬元?jiǎng)?chuàng)造了拍賣紀(jì)錄，還在秋拍首度進(jìn)入了香港蘇富比夜場。全年9件作品上拍，8件成交，成交率88.9%。

在70后藝術(shù)家板塊，今年僅有劉韡一人上榜，雖然在北京保利秋拍的尤倫斯專題中，劉韡《真實(shí)的維度 NO.18》以644萬元刷新了拍賣紀(jì)錄，但其在香港佳士得中也有兩件高價(jià)作品流拍，成交總額較2015和2016年下滑明顯，進(jìn)入了高峰后的調(diào)整階段。

劉韡《真實(shí)的維度No.18》布面油畫 300×150cm；300×200cm；300×150cm 2015年作 成交價(jià)：644萬元

黃宇興2014年的《氣泡不會消滅 時(shí)間也不會流向未來 》在香港佳士得夜場中以118.75港元成交，刷新了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄

有新紀(jì)錄表現(xiàn)的70后藝術(shù)家還有黃宇興，他的《氣泡不會消滅 時(shí)間也不會流向未來》在佳士得春拍中小幅刷新了紀(jì)錄。與前一波青年藝術(shù)熱潮中的高價(jià)頻繁出不同，黃宇興的二級市場價(jià)格控制得相對理性，鋪墊的是市場活躍度和可交易性。今年16件黃宇興作品上拍，15件成交，成交率為93.75%，延續(xù)了2016年的勢頭（2016年19件作品上拍，成交率94.7%）。

在其他細(xì)分版塊里，寫實(shí)油畫家在今年榜單中人數(shù)有所回升，共有羅中立、艾軒、楊飛云、徐芒耀、冷軍、龐茂琨、陳丹青和王沂東8人入榜。而今年寫實(shí)繪畫的高價(jià)作品除了羅中立《春蠶》，還有未計(jì)入榜單，以1.495億元成交的陳逸飛《玉堂春暖》。

對于寫實(shí)油畫在今年的回暖表現(xiàn)，中國嘉德油畫部高級業(yè)務(wù)經(jīng)理孟祿新表示：“在調(diào)整行情中，經(jīng)典寫實(shí)繪畫依然保持著非常深厚的受眾基本，而其中的重要作品更是吸引著大量重要買家的關(guān)注，這也是經(jīng)典油畫的魅力所在?！?/p>

陳逸飛《玉堂春暖》在嘉德秋拍中1.495億元被龍美術(shù)館競得，不僅刷新了陳逸飛個(gè)人拍賣紀(jì)錄，也是2017年內(nèi)地油畫拍賣的最高價(jià)

從數(shù)字角度來看，2017年的TOP30榜單中共有12位藝術(shù)家的成交額同比提升，15位藝術(shù)家成交額下滑，2位藝術(shù)家新進(jìn)榜，9人跌出榜單。

30位藝術(shù)家的成交總額為10.8億元，較2016年提升近4000萬元，但榜單的中位數(shù)（15和16位藝術(shù)家的平均值）較2016年下降近400萬元，為近5年最低，這表明市場焦點(diǎn)較往年更加集中在高端市場，中端的購買力量較以往有所下滑，印證了前文的判斷。

年齡構(gòu)成方面，60后依然是絕對主力，40、50后上榜人數(shù)上升，70后進(jìn)入調(diào)整期。

對于跌宕起伏，卻又不乏精彩亮點(diǎn)的2017年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場，常天鵠總結(jié)道：“今秋開啟了大資本追逐重要作品的時(shí)代，這給下一輪藝術(shù)品融資點(diǎn)著了導(dǎo)火索。通過這些年的努力，藝術(shù)品成為吸金渠道已變得平常，什么樣的藝術(shù)品才是安全的困擾了很多觀望的人。隨著一件件夯實(shí)的成交，大大增加了這一部分人的信心，只有增加年消費(fèi)藝術(shù)品在億元以上的總?cè)藬?shù)，才會真正到了藝術(shù)品的春暖，而這一步正在真實(shí)地發(fā)生著。 ”