造型豐富式樣優(yōu)美

中國(guó)古陶瓷素以造型豐富、式樣優(yōu)美而著稱于世。由于陶土和瓷土都具有良好的可塑性，因此，與金屬材料、石質(zhì)材料、木質(zhì)材料等相比，陶瓷材料不但取材容易、價(jià)格低廉，而且在塑造形體方面更便于操作，因而具有更大的優(yōu)越性，更易于普及。但由于時(shí)代不同、生產(chǎn)力發(fā)展水平不同以及人們的生活習(xí)俗和審美趣味不同，致使各時(shí)代的陶瓷造型呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。如唐代瓷器造型之圓潤(rùn)飽滿、宋代瓷器造型之秀麗典雅、元代瓷器造型之雄渾樸拙、明代永樂(lè)宣德瓷器造型之端莊穩(wěn)重、明代成化瓷器造型之雋秀典雅、明代嘉靖萬(wàn)歷瓷器造型之復(fù)雜多變、清代康熙瓷器造型之剛勁挺拔、清代雍正瓷器造型之文雅精細(xì)等。

清乾隆廣彩《引泉煮茶》通花碟

中國(guó)傳統(tǒng)瓷器造型可以分為以下幾大類。

第一類是模仿大自然中物質(zhì)形態(tài)的造型。從新石器時(shí)代某些陶器造型如葫蘆瓶、鷹形鼎、鳥(niǎo)形弩等可以發(fā)看出，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的造型是從模仿自然界物質(zhì)形態(tài)開(kāi)始，以后歷朝直至今天這種造型方法都被廣泛采用。有人稱這種造型方法為“象形取意”。由于這類陶瓷造型源于大自然，因而使人備感親切，故深受人們喜愛(ài)，在我國(guó)陶瓷中占有較大比重，可謂隨處可見(jiàn)，不勝枚舉。

如荷葉形盤、海棠式盤、葵花式盤、菱花式盤、梅花式碟、菊瓣式碗、蓮子形杯、鳥(niǎo)形杯、牡丹式吸杯、揪葉式洗、桃式洗、蘋果形尊、石榴式尊、萊旎式尊、牛頭式尊、馬蹄形尊、橄欖式瓶、葫蘆式瓶、柳葉形瓶、雞腿式瓶、天球形瓶、蒜頭形瓶、李莽形瓶、魚形瓶、雞冠式壺、梨形執(zhí)壺、鴛鴦式水注、菱花式花盆、葵花式花盆、海棠式花盆、鴨式香薰、菊瓣式盒、瓜式盒等。它們都是以自然界的物質(zhì)形態(tài)為基礎(chǔ)，加以概括、變形、夸張而成。

第二類是由各部分組合而成、缺一不可的造型。受中國(guó)傳統(tǒng)文化中追求和諧美滿理念的影響，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的造型特別注重完整性的體現(xiàn)，尤其是瓶、罐、壺、尊之類的造型，一般都由口、頸、肩、腹、底、足等幾部分組合而成，缺了其中任何一部分都會(huì)使人覺(jué)得不完整。有些器物還要加上耳、系、流、柄、蓋等其他附件，但均要照顧到上下對(duì)照呼應(yīng)、左右對(duì)稱均衡的關(guān)系。這種對(duì)造型完整性的追求，使欣賞者能夠得到心平氣和的美感。

第三類是規(guī)范化、程式化的造型。受中國(guó)傳統(tǒng)文化中“求大同、存小異”思想的影響，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷造型還體現(xiàn)出較強(qiáng)的規(guī)范化和程式化特點(diǎn)。這類陶瓷的造型強(qiáng)調(diào)的是在形體基本模式相同、結(jié)構(gòu)固定的情況下，追求一些細(xì)微的變化。

例如，凡是梅瓶，均可用小口、短頸、豐肩、長(zhǎng)腹、瘦脛、圈足來(lái)表述。凡是玉壺春瓶，均可用撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足來(lái)表述。凡是撇口碗，均可用撇口、深弧腹、瘦底、圈足來(lái)表述。這類陶瓷造型都是經(jīng)過(guò)陶工們?cè)陂L(zhǎng)期實(shí)踐中不斷修改、反復(fù)推敲而形成，總體上都給人以形態(tài)勻稱、比例適度、整體和諧之美感。當(dāng)然，這類陶瓷的造型會(huì)因時(shí)代的不同而出現(xiàn)一些細(xì)微的變化，給人帶來(lái)不同的審美享受。以梅瓶為例，唐代梅瓶顯得矮胖壯實(shí)、宋代梅瓶顯得挺拔秀麗、元代梅瓶顯得渾厚樸實(shí)、明代永樂(lè)宣德時(shí)期的梅瓶則顯得沉穩(wěn)端莊。

受儒家中庸思想的影響，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷造型在外形輪廓線運(yùn)用方面，多采用緩柔的自由曲線，很少采用生硬的直線，故在形體上給人以委婉曲折、自由生動(dòng)之美感。

總的來(lái)說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷造型在形體上主要強(qiáng)調(diào)靜態(tài)的展示，各類造型都著重追求平穩(wěn)、對(duì)稱、均衡等，不太強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)，故都給人以含蓄雋永之自然美感。