其外在形式應(yīng)歸于“美術(shù)字” 。海昏侯馬蹄金上的文字，與現(xiàn)代使用的黑體字如出一轍，其字形結(jié)構(gòu)、筆畫形態(tài)、平衡取勢、橫豎轉(zhuǎn)折等，無一點點生疏之感，觀之仿若現(xiàn)代人鑄造的純金紀念品，活靈活現(xiàn)，與現(xiàn)代人對美術(shù)字的屬性定義毫無出入，可以據(jù)此歸于“美術(shù)字”體系。

馬蹄金

>>現(xiàn)代美術(shù)字現(xiàn)身于2000年前

馬蹄金、麟趾金上的“上”“中”“下”三個字同樣耐人尋味。從技術(shù)層面來看，商周時期的“金文”“鐘鼎文” ，都是工匠刻制好模具后鑄造出來的，線條曲直隨性、文字大小錯落、字口清晰準確，說明鑄造技術(shù)日臻成熟，到了西漢，鑄造技術(shù)已不是問題。既然如此，在篆書、隸書、漢簡等字體通行的西漢，為什么鑄造馬蹄金時，唯獨選用了名不見經(jīng)傳的“美術(shù)字”的楷書?

從歷史發(fā)展脈絡(luò)上講，一個書體的演變不是一朝一夕的事情，在鐘繇成熟的楷書之前，一定是存在著不斷演化、改進、成熟、定型到廣為認可的過程，因此筆者認為，楷書至少產(chǎn)生于西漢。1965年的蘭亭論辯中，郭沫若認為“自東漢以后，字體又在逐漸轉(zhuǎn)變，到了唐代，便完全轉(zhuǎn)變到楷書階段” ;龍潛認為“到齊梁之間才逐漸產(chǎn)生了正書” ;于碩說“楷書產(chǎn)生于隋唐” ;徐森玉認為“作為書體的楷書，在三國和西晉初已接近成熟了” 。近年來還有人把楷書的端倪提前到秦乃至戰(zhàn)國。而我們能看到最早的楷書作品是三國(魏)時期鐘繇的《薦季直表》 《宣示表》等雄視百代的珍品。

?；韬羁瑫囊饬x在于將眾流歸一。第一次見到馬蹄金上的字令人瞠目結(jié)舌，不論是馬蹄金還是麟趾金，字形結(jié)構(gòu)和風(fēng)格完全一致，唯美和成熟程度令人震驚，與今人的審美趨向完全一致，這一現(xiàn)象在書法史上尚未見記載。筆者推測當(dāng)時這種字體還是新鮮事物，為皇家所獨享，加之可能尚未列入官方通行字體，應(yīng)用還不夠廣泛。但是漢武帝將這一有著很強裝飾性的字體鑄造在馬蹄金上，賞賜給王侯將相，一來可以體現(xiàn)馬蹄金的與眾不同，二來可以彰顯帝王用心良苦和禮賢下士的王者風(fēng)范，三來通過“稀有、特殊”新鮮字體的使用，讓王侯們都對皇帝常懷感恩之情，以平息王侯造反之野心。

從形制上看，馬蹄金總體規(guī)格一致，但分屬于三枚馬蹄金上的每個字卻是大小不一?！吧稀焙汀跋隆被鞠嗤?，而“中”字明顯小于另兩個字，且小得多，我們可以從裝飾性弧形刻線收起處的變化清楚地觀察到。但是，有的馬蹄金“上”“下”兩字的鑄就問題令人揣摩：“上”字的筆畫邊緣凹凸不平，線條中間高、兩側(cè)緩緩斜下;筆畫的兩端即起筆和收筆處，粗細不均;筆畫與底板的交接處明顯有下陷之感。由此推測，“上”字不是與馬蹄金的模具一次鑄造成型的，而可能是用帶有“上”字的鏨子，從背面鏨上去的，鏨的過程中，由于工匠用錘受力不均，導(dǎo)致出現(xiàn)上述效果，從其它馬蹄金看到“上”字周圍的效果不盡一致;也有一次性鑄造上去的可能，如果是這樣，應(yīng)該是在地震時，墓穴頂板塌落時擠壓柔軟的馬蹄金變形而導(dǎo)致的。兩種可能性哪個更接近于實際情況，是需要對全部同類馬蹄金比對后才可定論。

這里最值得研究的是“中”字，它的背板上有十分明顯的切割、補丁、焊接、磨銼的形態(tài)和痕跡。首先，“中”字明顯小于“上、下”兩字，這傳遞給我們這樣的信號——三個字不是同一個批次、同一個時間、同一批工匠鑄造完成;其次，“中”字是先鑄造在另外一塊金板上，經(jīng)過精確切割剪裁后，再焊接到這枚馬蹄金上的;再次，可以通過焊接后未做認真清理的明顯痕跡來判斷，兩個黃金物體“中”字和馬蹄金之間是用黃金來焊接，而沒有發(fā)現(xiàn)用其它材料焊接的痕跡;加之緊貼著“中”字馬蹄金底部面的周圍色澤也明顯比其他金面的色澤淺且新，邊界線則呈現(xiàn)里出外進、不夠規(guī)則的特點，證明是工匠用銼具銼過的結(jié)果，現(xiàn)代技術(shù)在焊接兩個物體時也是需要對兩個焊接點進行銼磨，以增強雙方的契合力和穩(wěn)定性。同樣的馬蹄金，底部金面卻出現(xiàn)上述迥異，由此聯(lián)想的是，皇帝將諸侯王分為“上、中、下”三個等級，而集帝王侯于一身的海昏侯，獨享了皇帝三個層面的恩賜。如果再做些推測，會不會與當(dāng)時的歷法或酎金制度有關(guān)?

?；韬畹镊胫航鹨渤霈F(xiàn)過“上”“中”“下”銘文。三枚麟趾金規(guī)制統(tǒng)一，其上銘文的字體、結(jié)構(gòu)與馬蹄金基本一致;三個字的大小、規(guī)格、形態(tài)、筆畫、結(jié)構(gòu)、氣息較為統(tǒng)一，有別于馬蹄金，這又是一個不解之謎。正因如此，馬蹄金、麟趾金成為了?；韬钅怪凶顬榕c眾不同的文物。

今天，我們通過對海昏侯墓馬蹄金、麟趾金銘文的考釋，將楷書的產(chǎn)生時間定格于西漢，這是對歷史認知的挑戰(zhàn)、對固有觀念的挑戰(zhàn)，不得不讓人們重新審視和梳理中國書法史、中華文明史，也會將這個緊扣千年的認知鏈條調(diào)整位移，重新鏈接。