頻辦展覽、頻現(xiàn)城市生活，卻遭“沒法看”的吐槽

借用一下 漫畫王鵬

上周末，首屆公共藝術(shù)與城市設計國際高峰論壇在中央美術(shù)學院舉行。荷蘭人弗洛倫泰因·霍夫曼走上講臺時，收獲了遠超其他嘉賓的掌聲與尖叫。自從3年前他的大型裝置“大黃鴨”從香港維多利亞港“游”進北京頤和園，他在中國俘獲了太多擁躉，儼然成了公共藝術(shù)的代言人。

的確，“大黃鴨”之后，公共藝術(shù)越來越成為熱詞。以公共藝術(shù)名義推出的展覽成倍增長；有些原本只適合在室內(nèi)展陳的藝術(shù)形式，也堂而皇之“躥”到了大街上。不過，浮華背后，公共藝術(shù)的前途，似乎越來越令人擔憂。

尷尬

打著藝術(shù)旗號的垃圾堆

剛剛結(jié)束的798藝術(shù)節(jié)，推出了名為“游樂園”的公共藝術(shù)邀請展，試圖以公共雕塑介入公眾對藝術(shù)的感知?？墒屡c愿違，游客紛紛吐槽“無感”。藝術(shù)區(qū)大門口一件以“航天”為題的裝置，倒是緊扣神舟飛船上天的熱點話題，只是用一大堆混凝土和幾大塊金屬件組合出一個“四不像”，實在讓人猜不透作者的心思。一位母親連連把湊過去的孩子往外拽，生怕金屬表面的銹跡弄臟了孩子的衣服。而那些擺放在社區(qū)的雕塑境況更慘，由于過于抽象，又無說明，沒人看得明白，甚至淪為晾曬衣物的工具。

一場旨在打造都市藝術(shù)空間的具象藝術(shù)展，正在北京SKP購物藝術(shù)中心舉行。雖然名為“公共藝術(shù)”，展品卻很難吸引路過的人們駐足。在展廳中央的群羊雕塑周圍，擺著好幾只紅色高跟鞋，讓人頗為費解：是田園牧歌，還是反思消費？

有人做過估算，近3年國內(nèi)主打公共藝術(shù)的展覽數(shù)量幾乎翻了一倍。今年是公共藝術(shù)增速最快的一年，大型藝博會“藝術(shù)北京”辟出了專門的公共藝術(shù)展區(qū)，而闖入社區(qū)和商場的公共藝術(shù)更是比比皆是，諸如“‘別處即此處’中法大型裝置藝術(shù)巡展”“新絲路、新起點——首屆‘金烏之夢’國際戶外雕塑展”“中國姿態(tài)——第四屆中國雕塑大展”等?！皫缀踹~開腳就能遇見公共藝術(shù)?？上У氖?，能引發(fā)大眾關(guān)注的太少。”藝術(shù)評論學者奚耀藝說。

中國建筑協(xié)會名譽理事長宋春華的批評更直接：“不少公共藝術(shù)品位粗鄙，不是不耐看的問題，而是不好看，甚至是不能看?！痹谒磥?，盡管公共藝術(shù)興起，但像樣的作品還是難得一見。有的居民小區(qū)想增添藝術(shù)氣息，只是隨意擺放幾件雕塑了事，完全不考慮其與四周環(huán)境的融合度以及居民的接受度?！叭缃癯鞘欣锍松罾?、建筑垃圾，又多了一個打著藝術(shù)旗號的垃圾堆?！彼f。

探因

缺乏互動且過度商業(yè)

公共藝術(shù)不招人喜歡，緣于不走心。中央美術(shù)學院學術(shù)委員會主任徐冰，目前正在為紐約曼哈頓的一個小廣場做公共藝術(shù)設計。他透露，為了這個項目光是走進社區(qū)與居民做交流就花了4年時間?！白屩苓吷鐓^(qū)的居民反復來看，看他們到底能不能看懂這個東西，然后投票決定是否選用?！痹谒磥?，這種工作方法固然繁瑣，但也有一定必要性，“東西往那兒一放，就是永久性的，而咱們的東西看兩年就厭煩了?！?/p>

徐冰認為，國內(nèi)很多公共藝術(shù)與周邊區(qū)域的歷史文化沒有關(guān)聯(lián)，“它們占據(jù)著非?？少F的公共空間，但缺少一個可以放置的理由。”他認為，一件毫無藝術(shù)價值又缺乏互動的公共藝術(shù)作品，對周邊居民來說沒有任何意義。

不少人對3年前來到中國的“大黃鴨”還記憶猶新，因為它帶給人們的是愉悅。盡管對自己的作品屢被山寨很不滿，弗洛倫泰因·霍夫曼還是很得意，自己一手打造的這只巨型鴨子帶動了人們對公共藝術(shù)的興致，“展示公共藝術(shù)作品的過程中，我總是會使用各種可能產(chǎn)生互動的方式，因為公眾既是參觀者，也是評判者。”這位如今廣受追捧的公共藝術(shù)家，還大方介紹自己的成功之道，“在現(xiàn)場進行建造是非常重要的一種工作方式，包括就地選材，邊制作邊與當?shù)厝私涣?。這樣才有互動?！?/p>

撇開國內(nèi)公共藝術(shù)互動性不足的問題，其過度商業(yè)化也不容小覷，徐冰就認為視覺污染背后有經(jīng)濟驅(qū)使的因素。他解釋說，之所以不少城市會出現(xiàn)那些“過度設計”的建筑，是因為甲方要花一筆錢讓他們的建筑比周邊其他建筑更能吸引眼球，而設計師為了表明甲方?jīng)]有白花這筆設計費，設計時一定要顯示出強烈的設計痕跡?！捌鋵嵳嬲玫墓菜囆g(shù)，是不露設計痕跡的?！毙毂f。

前途

城市規(guī)劃應提前介入

早些年曾擔任住建部副部長的宋春華說，現(xiàn)在經(jīng)常是待到廣場快竣工了，道路要通車了，才想到偌大的公共空間里還需要添一座雕塑，“一定得改變這種把公共藝術(shù)當作‘插花’來做的方式，不能以為簡單地往現(xiàn)有的花瓶里插一枝花就算完事?！?/p>

國家新型城鎮(zhèn)化試點評估督察組執(zhí)行組長陳喆也見過很多這類本末倒置的案例，他認為，“公共藝術(shù)在未來的城市建設、城市規(guī)劃中應該提前介入，而不是簡單地看作是在城市中植入某類符號，這才是治本之策?！?/p>

不過即便有了各方態(tài)度，還需要實實在在的資金支持。一位參與北京多個社區(qū)公共項目的資深設計師透露，他不止一次遭遇“做到一半，沒錢了”。身為同行的臺灣高雄師范大學跨領(lǐng)域藝術(shù)研究所所長吳瑪莉介紹經(jīng)驗說，她所在的城市有明文規(guī)定，所有的公共建筑一定要有1%的預算作為公共藝術(shù)的設置，“即便一些公共工程規(guī)模很小，不足以邀請藝術(shù)家做藝術(shù)品，他們也可以把錢捐到基金里面，由所在城市統(tǒng)籌應用?！?/p>

國內(nèi)公共藝術(shù)研究中心主任王中介紹說，世界上很多國家、城市都制定了公共藝術(shù)百分比法案，是因為公共藝術(shù)不僅能提升城市的美譽度，還能培養(yǎng)人們的創(chuàng)新精神。記者 陳濤