記者：你也曾花了漫長的時間來解決技術(shù)上的問題？

靳尚誼：我對油畫藝術(shù)的掌握也有一個相當(dāng)漫長的過程。1979年我到德國考察，我參觀的十幾所藝術(shù)院校都在畫素描，他們重視素描的練習(xí)，這是個打基礎(chǔ)的事情，后來我50多歲時還在研究用光用色用筆這些基本的東西，主要就是打基礎(chǔ)了。之后我又去美國住了一年，看到了很多歐洲古典主義藝術(shù)大師的原作。發(fā)現(xiàn)西方畫作里的美感，我沒有，西方畫作里的體積感，我也沒有。我個人最大優(yōu)點就是能看到個人不少缺點，但是不比較是不知道自己不行的。

記者：強調(diào)觀念的當(dāng)代藝術(shù)如今十分活躍，那么寫實油畫的創(chuàng)新與生命力在哪里？

靳尚誼：現(xiàn)在有一種“觀念藝術(shù)”，其實是一種“裝置藝術(shù)”，它在西方世界的廣泛流行是從上世紀(jì)90年代開始。觀念藝術(shù)不是畫畫，它是裝置、影像或者其他，這個很新鮮、很有趣，也很好做。這種現(xiàn)象跟人所處的社會有關(guān)系，跟人的情感有關(guān)系。但觀念藝術(shù)和油畫是完全不同的，畫油畫是按油畫的規(guī)矩標(biāo)準(zhǔn)來干。不要把創(chuàng)新老用在口頭上說，也不要用創(chuàng)新衡量一切，那沒什么用處。對于繪畫，現(xiàn)代主義和現(xiàn)實主義的標(biāo)準(zhǔn)是一樣的，基礎(chǔ)最重要，畫得好就是好。

記者：作為美術(shù)教育家，你覺得美術(shù)學(xué)院應(yīng)偏重于傳播技術(shù)還是思想？

靳尚誼：美術(shù)學(xué)院的魅力在于給學(xué)生最扎實的基礎(chǔ)、最活躍最前沿的思維。有些人學(xué)畫畫很重視輿論，我說輿論只是很少一部分人在理論界的探討，不要把這種局部的討論當(dāng)作自己的思考，畫家是不可能看著理論畫畫的，最關(guān)鍵還是把自己的畫畫好。學(xué)習(xí)的最終目的是能辨別一幅畫是不是好——能辨別畫的好壞，就一定能畫出好畫。

記者：畫畫是一個重實踐的專業(yè)，但很多美院的學(xué)生受限于英文考試和論文寫作。

靳尚誼：我?guī)У牟┦可姆较蚓褪侵袊彤嬔芯俊Ｆ鋵嵗L畫本不應(yīng)該有博士。一開始我就反對，但是反對沒用，別的學(xué)校都做，中央美院也就做了。畫家寫論文是很困難的，他不是專業(yè)搞美術(shù)史搞理論的，所以現(xiàn)在我覺得，總體來講，基本是“湊合畢業(yè)”。

記者：你說過畫畫是一個成才率很低的專業(yè)，那你建議孩子學(xué)畫畫嗎？

靳尚誼：小孩子畫畫是一種天性，是不能“教”的。我的孫子從4歲開始自己想要畫畫，但是我從來沒教過他，我就讓他隨心所欲地亂畫，這是一種釋放他對這個社會感受的方式。我對孩子說能不考藝術(shù)就不考，學(xué)畫是成才率很低的一個專業(yè)。學(xué)這個專業(yè)是很冒險的，要想學(xué)成，光靠天分還不行，后期要十分努力才行。

記者：你怎么看現(xiàn)在社會上的美術(shù)培訓(xùn)班越來越多？

靳尚誼：所有的培訓(xùn)班都是為了賺錢。培訓(xùn)班可以讓一個沒有美術(shù)基礎(chǔ)的人考前速成，這讓美術(shù)學(xué)院招生時都選不準(zhǔn)了?，F(xiàn)在連附中都辦考前培訓(xùn)班了，我覺得問題嚴(yán)重極了，本來高考是應(yīng)試教育，先背書然后考，只有繪畫美術(shù)不是應(yīng)試教育，因為畫得好不好，一看就知道，結(jié)果現(xiàn)在也成了應(yīng)試教育了。