中國(guó)書(shū)法作為一門(mén)文字書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)。但在文字產(chǎn)生之初僅僅是代替“結(jié)繩記事”的符號(hào)工具。但發(fā)展到后來(lái)卻代替的“樂(lè)”成為“中國(guó)美學(xué)的基礎(chǔ)”（林語(yǔ)堂語(yǔ)）。成為中國(guó)文人抒發(fā)情感的領(lǐng)地。更為甚者稱(chēng)“書(shū)法是中國(guó)藝術(shù)中核心的核心”（熊秉明語(yǔ)），成為直接體現(xiàn)“道”的精神的藝術(shù)。一切皆動(dòng)，無(wú)物常駐。書(shū)法中亦是如此，動(dòng)的事物才具有生命力。研究清楚書(shū)法中具有哪些運(yùn)動(dòng)的方式、方法，對(duì)書(shū)寫(xiě)者完善自己的作品有極大好處。

一切皆流，無(wú)物常駐。物質(zhì)的運(yùn)動(dòng)屬性也滲透到書(shū)法的創(chuàng)作與欣賞過(guò)程中。正如漢代蔡邕《筆論》中所說(shuō)“為書(shū)之體，須人其形，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來(lái)，若臥若起，若愁若喜， 若蟲(chóng)食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書(shū)矣?！毙凶摺w動(dòng)、往來(lái)、水火皆為形容書(shū)法的動(dòng)態(tài)美。書(shū)寫(xiě)的漢字只有具備了動(dòng)態(tài)意象才能算的上是書(shū)法。那書(shū)法里會(huì)有哪些動(dòng)態(tài)呢，我怎樣把握這些動(dòng)態(tài)才能算的是書(shū)法呢？下面我們嘗試從線(xiàn)條的動(dòng)感、結(jié)構(gòu)的動(dòng)感以及章法的動(dòng)感三個(gè)方面逐一論述分析。

線(xiàn)條動(dòng)感

1、 線(xiàn)條外輪廓變化引起的動(dòng)感感知

線(xiàn)條外輪廓是指一根線(xiàn)的上下左右的四個(gè)邊的形狀。當(dāng)一個(gè)字被書(shū)寫(xiě)完成以后，運(yùn)筆動(dòng)作通過(guò)筆墨和紙的摩擦轉(zhuǎn)化成了線(xiàn)條，此時(shí)的書(shū)寫(xiě)動(dòng)作已不復(fù)存在，但我們卻能通往紙上的線(xiàn)條感受它的運(yùn)動(dòng)，或緩或急，或強(qiáng)或弱等。姜夔《續(xù)書(shū)譜》中云“余嘗歷觀古之名書(shū)，無(wú)不點(diǎn)畫(huà)振動(dòng)，如見(jiàn)其揮運(yùn)之時(shí)”。通過(guò)對(duì)線(xiàn)條外輪廓變化綜合分析我們可以歸納為，一是靜止在紙上的線(xiàn)形聯(lián)想出書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的動(dòng)作；二是由靜止的線(xiàn)形本身所引發(fā)的動(dòng)勢(shì)感覺(jué)?！稁F山碑》中的線(xiàn)條，運(yùn)筆以平動(dòng)為主，線(xiàn)條粗細(xì)一致，外輪廓光滑流暢，給人以穩(wěn)定，平靜之感，弧線(xiàn)優(yōu)美富有彈性。如圖倪元璐《行草五言律詩(shī)》“埭”字豎畫(huà)，“天”字的撇捺，“藜”字的撇捺、環(huán)繞處，皆在運(yùn)筆的過(guò)程中增加節(jié)點(diǎn)、波折，頓挫刺激，運(yùn)動(dòng)感呈剛猛，倔強(qiáng)狀態(tài)。如圖王羲之《初月帖》中“近欲”兩字，幾乎每個(gè)線(xiàn)條都是中側(cè)鋒互換，毛筆這種運(yùn)動(dòng)方式使線(xiàn)條的外輪廓呈不對(duì)稱(chēng)狀，單取出線(xiàn)條的一段，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)筆鋒的運(yùn)動(dòng)在線(xiàn)條內(nèi)部呈“s”形，線(xiàn)形的外輪廓?jiǎng)痈形⒚睿Ⅲw沉穩(wěn)。如圖黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣》中“令”字捺畫(huà)的外輪廓上下起伏，運(yùn)筆動(dòng)作較為外露，運(yùn)動(dòng)感呈波動(dòng)，振蕩狀。

2、 線(xiàn)條平動(dòng)、提按、絞轉(zhuǎn)引起的動(dòng)感感知

平動(dòng)即為毛筆在同一水平面下運(yùn)動(dòng)時(shí)，線(xiàn)條粗細(xì)如一。提按即毛筆呈上下運(yùn)動(dòng)時(shí)，線(xiàn)條產(chǎn)生粗細(xì)變化。絞轉(zhuǎn)即毛筆呈絞動(dòng)狀態(tài)運(yùn)動(dòng)，其運(yùn)動(dòng)軌跡如“s”形這時(shí)線(xiàn)條的外輪廓的兩邊呈不對(duì)稱(chēng)狀。

平動(dòng)的用筆，線(xiàn)條運(yùn)動(dòng)感平靜、沉穩(wěn)。提按的用筆則提筆為細(xì)，按筆為粗，細(xì)線(xiàn)輕快，粗線(xiàn)厚重，沉穩(wěn)。一提一按，才按便提。提按之間構(gòu)成了線(xiàn)條運(yùn)行的上下節(jié)奏。如用筆提按轉(zhuǎn)換較慢，線(xiàn)條運(yùn)動(dòng)感平穩(wěn)，提按轉(zhuǎn)換較快時(shí)，線(xiàn)條的運(yùn)動(dòng)感則騰挪跳蕩，靈活，不穩(wěn)定。在作品中線(xiàn)條的平動(dòng)、提按、絞轉(zhuǎn)三種運(yùn)動(dòng)往往是相互配合的。作品中哪種手法使用量得多少不同，作品的面貌也不同，運(yùn)動(dòng)感也自然不同。

如圖孫過(guò)庭《書(shū)譜》中“五合交”三字以按筆絞轉(zhuǎn)為主，以提筆為輔，線(xiàn)條運(yùn)動(dòng)沉穩(wěn)，厚重遲緩?！暗弥尽弊州^之以上三字為中粗，運(yùn)動(dòng)感稍快，“得”字末筆與“志”相連，提筆過(guò)渡，輕快自然?！爸尽币蕴峁P細(xì)線(xiàn)為主，運(yùn)動(dòng)快捷連貫。正如懷素《自敘帖》減弱了提按粗細(xì)變化，以細(xì)線(xiàn)為主，運(yùn)動(dòng)快速，自由。如圖王籧常草書(shū)對(duì)聯(lián)與懷素恰巧相反，粗線(xiàn)重按，遲重凝練。如圖顏真卿《祭侄稿》中“人心方期戢谷”六字，線(xiàn)條由提筆細(xì)線(xiàn)到按筆粗線(xiàn)逐漸過(guò)渡，節(jié)奏也由快變到慢，再如“釁稱(chēng)兵犯順爾父”，前幾字提筆細(xì)線(xiàn)，運(yùn)動(dòng)感快速，“爾父”以按筆為主，沉著。如圖《裴將軍詩(shī)帖》則更為明顯，楷草兼雜?？瑫?shū)書(shū)寫(xiě)節(jié)奏慢，草書(shū)書(shū)寫(xiě)快。此作品達(dá)到了快慢，動(dòng)靜對(duì)比的極致。如圖張旭《古詩(shī)四帖》運(yùn)筆絞轉(zhuǎn)時(shí)兼有提按，運(yùn)動(dòng)變化豐富，不可端倪。

3、 直線(xiàn)、曲線(xiàn)變化引起的動(dòng)感感知

直線(xiàn)從線(xiàn)的方向上可分為水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)和斜線(xiàn)。水平線(xiàn)其勢(shì)為橫向擴(kuò)展，垂直線(xiàn)其勢(shì)為縱向擴(kuò)展。斜線(xiàn)的勢(shì)受方向的影響較大，也最具不確定性，如圖以米字格為例，斜線(xiàn)以橫線(xiàn)和豎線(xiàn)的交叉點(diǎn)為圓心可有360個(gè)角度的變化，與橫和豎的關(guān)系又可分為傾向于橫式、傾向于豎式。處于45度角時(shí)則誰(shuí)也不傾向，中立。斜線(xiàn)傾向于橫式時(shí)，其動(dòng)感接近橫式，兩者構(gòu)成橫向線(xiàn)勢(shì)群；傾向于豎線(xiàn)時(shí)，其動(dòng)勢(shì)接近于縱向，兩者構(gòu)成豎向線(xiàn)勢(shì)群。水平的橫與垂直的豎在字中起穩(wěn)定作用，也起到參照系的作用，因?yàn)闆](méi)有水平和垂直就無(wú)所謂有斜。

書(shū)法線(xiàn)條書(shū)寫(xiě)時(shí)往往以運(yùn)腕為主，由于手腕的生理構(gòu)造運(yùn)動(dòng)最容易產(chǎn)生弧線(xiàn)。我們?cè)诿鎸?duì)一幅行草書(shū)法作品時(shí)，看到的不是絕對(duì)的水平線(xiàn)，垂直線(xiàn)以及45度角的斜線(xiàn)，而更多的是線(xiàn)的廣闊的中間復(fù)合層面，一條線(xiàn)既有一定角度又有一定的弧度。那些接近水平和垂直的線(xiàn)依然起著舉足輕重的作用。如圖王導(dǎo)《改朔帖》中首行中用白色虛線(xiàn)標(biāo)出的是水平和垂直的線(xiàn)，這樣我們就能看出斜線(xiàn)和平衡的關(guān)系。王導(dǎo)在處理線(xiàn)的方向變化時(shí)，總是在不斷調(diào)整動(dòng)感和平衡的關(guān)系。但一般的書(shū)寫(xiě)者往往在極力變化的同時(shí)容易忽略水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)的穩(wěn)定作用。魏晉書(shū)法中平衡與穩(wěn)定的對(duì)比使用比較自覺(jué)，對(duì)比下圖的董其昌書(shū)法，這種陰陽(yáng)互補(bǔ)的意識(shí)就不明顯了。董其昌的線(xiàn)條找不出明確的斜與正的關(guān)系。反映出來(lái)是線(xiàn)的方向變化較為單一。

弧線(xiàn)其運(yùn)動(dòng)感為環(huán)繞，圓轉(zhuǎn)。閉合的弧線(xiàn)可構(gòu)成圓形，正圓形的弧線(xiàn)運(yùn)動(dòng)為環(huán)繞圓心運(yùn)動(dòng)，其離心偏向感不強(qiáng)?；【€(xiàn)根據(jù)方向可分為，上弧線(xiàn)、下弧線(xiàn)、左弧線(xiàn)、右弧線(xiàn)等。橫線(xiàn)和弧線(xiàn)相結(jié)合會(huì)出現(xiàn)仰和覆。豎和弧線(xiàn)相結(jié)合會(huì)出現(xiàn)向和背。

單字結(jié)構(gòu)一般由多個(gè)筆畫(huà)組成，每個(gè)線(xiàn)都有自己的動(dòng)勢(shì)，相類(lèi)似的線(xiàn)會(huì)構(gòu)成勢(shì)群，有主勢(shì)和輔勢(shì)，重復(fù)的數(shù)量可以決定其勢(shì)的強(qiáng)弱。重復(fù)的次數(shù)也決定風(fēng)格的強(qiáng)弱。如張瑞圖的草書(shū)反復(fù)使用橫向線(xiàn)等手段，個(gè)人風(fēng)格也就越強(qiáng)烈。如下圖（斜勢(shì)，橫勢(shì)，縱勢(shì)）

近于正圓形的弧線(xiàn)，其運(yùn)動(dòng)感較為平靜，圓融。如圖張旭《古詩(shī)四帖》中的左、右弧線(xiàn)接近于正圓形，流動(dòng)變化中不失堂正之氣。徐渭《白燕詩(shī)帖》中的弧線(xiàn)加強(qiáng)了橫式，運(yùn)動(dòng)感飄逸。

4、 線(xiàn)條墨色變化所產(chǎn)生的動(dòng)感

線(xiàn)條的墨色在比較濕潤(rùn)，單一的情況下我們很難判斷線(xiàn)條中斷的書(shū)寫(xiě)速度，可見(jiàn)線(xiàn)條輪廓的筆觸感是運(yùn)筆速度顯現(xiàn)的關(guān)鍵。線(xiàn)條內(nèi)部由于筆鋒絞轉(zhuǎn)產(chǎn)生的濃淡變化也是對(duì)運(yùn)筆動(dòng)作很好的體現(xiàn)且立體、微妙。從下圖林散之條幅、倪元璐條幅的整篇章法的干濕變化來(lái)看，書(shū)家蘸墨一次書(shū)寫(xiě)數(shù)字，墨色由濕到枯記錄了書(shū)家運(yùn)筆的快慢節(jié)奏。由于每次蘸墨量得不同，書(shū)寫(xiě)字?jǐn)?shù)不同，干濕位置所處不同，形成了由虛到實(shí)，由實(shí)到虛的快慢、疏密多重節(jié)奏，引發(fā)視覺(jué)動(dòng)感及空間層次感。如圖《湖州帖》米芾在書(shū)寫(xiě)到“溺賴(lài)”時(shí)，筆里墨已經(jīng)很少了，書(shū)寫(xiě)時(shí)順便沾了些水繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，書(shū)寫(xiě)的動(dòng)作，節(jié)奏都清晰可見(jiàn)，尤其一筆中絞轉(zhuǎn)呈現(xiàn)的濃淡變化體現(xiàn)了毛筆立體的運(yùn)動(dòng)感。整篇書(shū)寫(xiě)節(jié)奏強(qiáng)烈，明顯。