原標(biāo)題：《歡樂頌》曲終 底層逆襲談何容易

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　　《歡樂頌》讓我們看到高階層的女性，不僅在金錢和社會資源上擁有無可辯駁的優(yōu)勢，似乎連在智商上，都是碾壓級的，這才讓大家討論得痛徹心扉。

　　《歡樂頌》大結(jié)局了，在“山影公司”的出品當(dāng)中，又添上了濃墨重彩的一筆?？傮w來說，大家對《歡樂頌》的評價(jià)是不錯(cuò)的。但它在微博熱搜榜上達(dá)到了四十多億的點(diǎn)擊量，并非因?yàn)樗泻玫竭@種遠(yuǎn)超同儕的程度，而是因?yàn)樗沂镜膯栴}，正是當(dāng)下社會的痛點(diǎn)。

　　和其他熱播劇流連于演員的顏值不同，《歡樂頌》的爭論焦點(diǎn)始終在劇情?！稓g樂頌》“五美”，正代表了都市年輕女性中重要的五個(gè)階層：安迪是超級金領(lǐng)，有財(cái)有貌，有頭腦，有手腕，屬于都市社會的頂層；曲筱綃是富二代，頭腦活絡(luò)，善于利用各種關(guān)系，還在階層繼續(xù)攀升的過程中；關(guān)雎爾依靠父蔭進(jìn)入了一個(gè)大公司，她來自典型中產(chǎn)階級家庭，但她年輕平庸，還得繼續(xù)奮斗才能見到曙光；邱瑩瑩來自小城市的中下階層，掙扎求存，比較幼稚，工作能力仍需證實(shí)；而樊勝美，來自小鎮(zhèn)底層，身后還有“吸血”的父母兄弟，她在城市中奮斗多年，職場的天花板已然可見。

　　她們因?yàn)榉N種機(jī)緣成為了鄰居，中間既有互相看不慣互相譏諷，也有互相扶持和幫助。哦，不，有能力幫助他人的只有安迪和曲筱綃，她們是食物鏈的上層，其他“三美”只有在各種困惑和窘迫當(dāng)中被動地等待拯救。真是特別遺憾。高階層的女性，不僅在金錢和社會資源上擁有無可辯駁的優(yōu)勢，連在智商上，都是碾壓級的。這才讓大家討論得痛徹心扉。

　　第一季結(jié)束時(shí)，我們可以看到，每一個(gè)人的生活軌跡和情感經(jīng)歷，都無法脫離她所在的階層。不管樊勝美多么渴望嫁個(gè)有錢人，但她相中的“有錢人”，其實(shí)也跟她一樣，是假扮有錢；她最終選擇的男友，跟她是站在同樣的社會坐標(biāo)上的；她縱然貌美如花、情商很高，卻無法通過婚姻提升階層。關(guān)雎爾暗戀趙醫(yī)生，然而，趙醫(yī)生這樣人帥腿長的優(yōu)質(zhì)專業(yè)男，是為曲筱綃這樣的富家女準(zhǔn)備的。而像奇點(diǎn)、包奕凡這類高端人士，更是樊、邱、關(guān)這樣的女孩子們所無法看見的階層。

　　對這部劇的許多不滿，正來自于這里：為什么劇中人都這么在意錢？這么勢利眼，這么明目張膽地告訴大家，出身決定了一切？這是多么令人絕望。

　　類似的題材不是沒有相反的好例子。比如美劇《欲望都市》。女主角凱芮和薩曼莎愛過的人，不計(jì)其數(shù)，但沒有誰是時(shí)時(shí)處處陷在階層的困擾當(dāng)中的；米蘭達(dá)律師和她的酒保老公，社會地位完全不同，也可以過得很好。錢這樣的問題，在無數(shù)的問題中并不那么重要。《老友記》也是，六個(gè)小伙伴本身就是處于不同的階層，但那又如何呢，他們身上性格不同，但很難看到階級的標(biāo)簽。

　　某種意義上，《歡樂頌》反映的就是中國這個(gè)社會的客觀現(xiàn)實(shí)?？赐曛笪医?jīng)常覺得，不要以為“拼爹”主要出現(xiàn)在找工作的時(shí)候，然后就完事了；不，有時(shí)候從基因開始，貧富就劃出了一道鴻溝；然后從幼兒園教育，從中小學(xué)教育，到大學(xué)的擇校，不僅富裕階層可以上盡可能多的學(xué)習(xí)班提高班、拿到各種各樣的鋼琴小提琴、航模奧數(shù)的獲獎(jiǎng)證書，他們還能早早就看到曼瑟爾·奧爾森的《集體行動的邏輯》（劇中安迪提到這本書，導(dǎo)致該書緊急加?。軌驈堊炀褪恰尔溈税住返呐_詞——天生就有品位、優(yōu)雅、見多識廣、周游世界，眼界不凡。

　　講真，再給樊勝美二十年，她也不可能向安迪看齊。

　　不過，這是客觀事實(shí)，但這是一種理想的社會狀態(tài)嗎？不是，當(dāng)然不是。我們想要的是一個(gè)人人有機(jī)會的、充滿活力的、可以流動的社會。如果對影視劇要求不高，《歡樂頌》能客觀地把這種無可奈何的事實(shí)剝開揉碎地展現(xiàn)給觀眾，也算得上是一部現(xiàn)實(shí)主義的好作品；但可惜的是，它也僅僅止步于此，匍匐貼地飛行，仍然一再重復(fù)蠅營狗茍的可悲現(xiàn)實(shí)，沒有超越性，難免就會生出“也不過如此”之嘆。

　　當(dāng)然，糟糕的并不是影視劇，而是現(xiàn)實(shí)本身。

　　□侯虹斌（專欄作家）