展覽以創(chuàng)作時(shí)間為序，分為“在戰(zhàn)斗的前線”“為新中國而創(chuàng)作”“留學(xué)研究在蘇聯(lián)”“中國油畫要走自己的路”“柳色長青”五個(gè)部分，一首一尾擺放著羅工柳青年時(shí)期創(chuàng)作的木刻作品《魯迅像》，以及88歲仍壯心不已揮灑而出的風(fēng)景畫《郁郁蔥蔥》。

《地道戰(zhàn)》《前赴后繼》《毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告》《毛主席在井岡山》《馬本齋的母親》《李有才板話》，再現(xiàn)了上世紀(jì)40年代到60年代的一段歷史。其中，《地道戰(zhàn)》《前仆后繼》分別為中國國家博物館和中國美術(shù)館所藏，而且《地道戰(zhàn)》還是羅工柳“自找”的。

1951年，為籌建中國革命博物館（注：系國家博物館前身），文化部領(lǐng)導(dǎo)找到時(shí)任中央美院院長的徐悲鴻，希望他動(dòng)員更多教員參與革命歷史題材作品的創(chuàng)作，羅工柳被指定畫《整風(fēng)報(bào)告》。自認(rèn)為把握不住這個(gè)重大題材的羅工柳主動(dòng)要求換個(gè)題材，他想畫有所準(zhǔn)備的冀中地道戰(zhàn)。不料不僅沒推掉，還連帶加上了主動(dòng)提及的題材。最終別的畫家只需畫一幅，而羅工柳要畫兩幅。

同樣歸藏國博的油畫《井岡山》是56年來首次與公眾見面。這件作于1960年的巨作，高284厘米、寬223厘米?！八胺Q油畫版《溪山行旅圖》（注：宋畫名作），藝術(shù)價(jià)值很高。”本次展覽策展人、中央美院院長范迪安解釋說，之所以這么多年從未展出，是因?yàn)槟莻€(gè)年代更受歡迎的紅色經(jīng)典畫都是情節(jié)性的，而這幅風(fēng)景畫偏于純藝術(shù)。此次得以展出，離不開中央美院原院長靳尚誼的推介。靳尚誼回憶，上世紀(jì)50年代末他和羅工柳一同前往井岡山收集素材?！熬畬脚c羅先生此前熟悉的前蘇聯(lián)色彩完全不同，到處是翠綠的山、土紅的地，再就是藍(lán)天，很難組成一個(gè)調(diào)子?？梢哉f是老先生開辟了這塊新領(lǐng)地?！彼两襁€記得羅工柳對“油畫民族化”的要求：油畫不等同于描畫，可以適當(dāng)引入寫意，“羅先生說如果不在用筆上做足功夫，現(xiàn)在攝影、印刷技術(shù)如此之高，要你模仿照片干什么？”

特意趕來看展的郭世琮已經(jīng)70多歲了，在他的印象里，羅工柳“人品好，是革命者，也是藝術(shù)家”。這位從外交系統(tǒng)退休的老人說，他早在中學(xué)時(shí)代就通過羅工柳的一系列朝鮮戰(zhàn)場寫生而對其仰慕不已，后來還鼓起勇氣給他寫了封信。沒想到，羅工柳熱情地給他隨信寄過去的小畫做了認(rèn)真修改。（陳濤）