好的故事情節(jié)，總會在讀者腦中形成一幅幅圖畫，如果你懂繪畫，那就有能力把這畫面繪制出來，如果有機(jī)會把這些畫作出版，使其成為插畫，那就更好 了。近年來，插畫原稿收藏逐漸興起，具象化的文學(xué)價(jià)值結(jié)合藝術(shù)價(jià)值，在帶給讀者雙重的審美享受的同時(shí)，也誘使著大批投資者翻書尋寶。

　　安徒生 《夜鶯》 水彩插畫

插畫屬于藝術(shù)品 中國畫家長期精于此藝

所謂圖書，即“凡書必有圖”，書中的插圖也稱為插畫，是插在文字中間用以說明文字內(nèi)容的圖畫。插畫的主要作用是對文字內(nèi)容作形象的說明，以加強(qiáng) 文字作品的感染力和書刊版式的活潑性。魯迅先生在《“連環(huán)圖畫”辯護(hù)》中寫道：“書籍的插畫，原意是在裝飾書籍、增加讀者興趣的，但那力量，能補(bǔ)助文字之 所不及。”

文學(xué)作品中的插畫，是畫家在忠于文學(xué)作品思想內(nèi)容的基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造，具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，因而成為造型藝術(shù)的一個(gè)重要品種。好的插畫不僅是從造 型層面對文學(xué)的詮釋，而且是文學(xué)主題的延伸，其利用空間、結(jié)構(gòu)、色彩、透視、量感、質(zhì)感，通過點(diǎn)、線、面以及作者的個(gè)性形成一個(gè)新的境界。

插畫藝術(shù)在中國有著悠久歷史，其創(chuàng)于唐，盛于宋、元，到了明代，插畫進(jìn)入高產(chǎn)期，時(shí)至清末民初，我國已形成了具有典型民族特色的插畫藝術(shù)。

自20世紀(jì)30年代魯迅倡導(dǎo)新木刻運(yùn)動以來，中國插畫藝術(shù)廣泛吸收歐洲版畫及蘇聯(lián)作品中的人道主義和革命精神，在形式上也借鑒了外來版畫，其強(qiáng)烈的思想性和富于抗?fàn)幍娘L(fēng)格，給了插畫策劃者們以啟示，也形成了這一時(shí)期獨(dú)特的風(fēng)格面貌。

上世紀(jì)50年代末至60年代初，程十發(fā)、賀友直、范曾、張光宇、華君武、丁聰?shù)戎袊佬g(shù)界的頂尖人物均涉足插畫創(chuàng)作，插畫創(chuàng)作由此出現(xiàn)了一個(gè)高峰，當(dāng)時(shí)的小說插畫優(yōu)秀作品有《紅旗譜》《林海雪原》《創(chuàng)業(yè)史》《紅巖》等。

上世紀(jì)80年代后，中國插畫在繼承民族特色的基礎(chǔ)上，開始了對國際流行風(fēng)格的新一輪借鑒和探索，涌現(xiàn)出了一批又一批專門從事插畫創(chuàng)作的青年插畫家。

插畫拍賣業(yè)績不俗

名作多在十萬元以上

作為一門藝術(shù)品，插畫原稿以其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值受到各國藏家青睞。日前，英國拍賣行Dominic Winter上拍了一幅1924年版本的安徒生《夜鶯》水彩插畫。一名美國買家以3.2萬英鎊(約合人民幣31萬元)買下了這幅插畫作品。

近年來，我國境內(nèi)也舉行了多場插畫原稿專題拍賣會，成交率均超過90%。2004年，中國嘉德在廣州舉辦了插畫拍賣專場，共推出了88件書籍封 面和插畫原稿，受到了買家的大力追捧，成交率超過了98%，成交金額超過了300萬元。2008年，中貿(mào)圣佳秋季拍賣會插畫原稿專場上，52件拍品，總成 交額達(dá)143.14萬元。2009年12月20日，北京歌德第二期綜藝拍賣會別出心裁，將人民教育出版社小學(xué)語文課本中的千余件插畫原稿打包上拍，估價(jià) 120萬元。2010年翰海秋拍“小雅觀心——趙慶偉藏油畫插畫手稿專場”，100%的成交率創(chuàng)造了難得一見的白手套專場。

從插畫作品的最終成交情況看，有很多插畫原稿都突破了十萬元大關(guān)。劉繼卣的《野豬林》原稿以20.9萬元成交;楊之光與尹國良合作的《山鄉(xiāng)巨變》下冊護(hù)封及插畫，高泉的《紅日》封面和插畫原稿，也在同場拍賣會上分別以17.6萬元和16.5萬元的高價(jià)拍出;黃永玉的《雪峰寓言》原稿以13.2 萬元成交;蔣兆和的《白毛女》封面原稿起拍價(jià)是6000元，最終也以15.4萬元落槌;羅工柳創(chuàng)作的《把一切獻(xiàn)給黨》插畫原稿素描(四幀)，拍得14.56萬元。

尚屬另類收藏品

買者多沖畫家名氣而來

當(dāng)下中國高水平的插畫作品并不少見，名家名作的成交價(jià)格也不低，但與其他類別的美術(shù)作品相比，插畫整體價(jià)格尚處低位。插畫也具有收藏方面的劣勢，如收藏群體較小，交換頻率較低、變現(xiàn)較難，總之屬于另類收藏品種。

隨著計(jì)算機(jī)繪圖技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在手繪插畫幾乎要滅絕了，收藏市場雖有少量插畫原稿，但通常被買家們忽略。分析人士表示，保留下來的插畫原稿盡管有一定數(shù)量，但市場認(rèn)知度不太高，大多數(shù)收藏者看重的是這些插畫原稿作者在中國書畫市場上的名氣，而不是插畫作品的藝術(shù)本身。

目前看來，插畫原稿的作者是決定其價(jià)值的首要因素。一般情況下，非名家的插畫原稿一般每幅僅幾十元;而名家的插畫原稿價(jià)格就高得多。名家還分為 大名家、一般名家和小名頭畫家，一般名家的數(shù)百元一幅，小名頭的原稿也得百元上下，大名家如程十發(fā)等大師的一幅畫稿價(jià)格就在萬兒八千甚至更高。

只認(rèn)名氣，不看質(zhì)量的插畫收藏是沒有前途的。筆者認(rèn)為，一部好的插畫作品應(yīng)該是繪畫精細(xì)，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類插畫原稿才應(yīng)當(dāng)受到收藏者器重。

中國插畫繪畫技法最成熟的時(shí)期是在上世紀(jì)60年代前后，一批專業(yè)畫家積極投身其中，創(chuàng)作出一大批插畫原稿精品。由于不易保存，品相好、進(jìn)入市場 的插畫原稿并不多，因此被行家認(rèn)為升值空間最大。此外，年輕一代的插花藝術(shù)家雖然名氣不是很大，但藝術(shù)水準(zhǔn)并不輸老一輩插畫家，他們的作品目前可以適當(dāng)入手。