這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代；這是明智的時(shí)代，這是愚昧的時(shí)代；這是信任的紀(jì)元，這是懷疑的紀(jì)元；這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望的春日，這是失望的冬日；我們面前應(yīng)有盡有，我們面前一無(wú)所有；我們都將直上天堂，我們都將直下地獄。——狄更斯《雙城記》

　　越是有智慧的人，越能發(fā)現(xiàn)別人的本色。——哈代《德伯家的苔絲》

　　一個(gè)人只是呆呆地坐著，空想自己所得不到的東西，是沒(méi)有用的。——笛?！遏敒I遜漂流記》

電影《雙城記》海報(bào)

　　相比英國(guó)的詩(shī)歌，英國(guó)的小說(shuō)更為國(guó)人所熟知。“這是一個(gè)最好的時(shí)代，這是一個(gè)最壞的時(shí)代”，出自查爾斯·狄更斯名作《雙城記》開(kāi)篇的這句話，曾被無(wú)數(shù)中國(guó)作家引用?！峨p城記》是狄更斯在47歲遲暮之年創(chuàng)作的巔峰之作，小說(shuō)在法國(guó)大革命廣闊的真實(shí)背景下，以馬內(nèi)特醫(yī)生的經(jīng)歷為主線索，把冤獄、愛(ài)情與復(fù)仇三個(gè)互相獨(dú)立而又互相關(guān)聯(lián)的故事交織在一起，情節(jié)錯(cuò)綜，頭緒紛繁，情節(jié)曲折緊張而富有戲劇性，表現(xiàn)了卓越的藝術(shù)技巧。

　　與狄更斯不同，托馬斯·哈代用他的作品描寫(xiě)了英國(guó)鄉(xiāng)村普通“小人物”的故事，他的《遠(yuǎn)離塵囂》《德伯家的苔絲》《無(wú)名的裘德》等一系列使人喜愛(ài)又深思的小說(shuō)是19世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)的最後一批優(yōu)秀成果，它們成功地使農(nóng)村的土壤氣息﹑詩(shī)樣的溫情和嚴(yán)峻的宇宙觀相結(jié)合，他被譽(yù)為是“英國(guó)小說(shuō)中最偉大的悲劇大師”、“英國(guó)小說(shuō)中的莎士比亞”。哈代最著名的作品當(dāng)推《德伯家的苔絲》，小說(shuō)描寫(xiě)的是社會(huì)如何把一個(gè)純潔、善良、質(zhì)樸、美麗的農(nóng)村姑娘逼得走投無(wú)路，最終拿起武器向仇人復(fù)仇的故事。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主克洛德·西蒙評(píng)價(jià)“它是19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的一顆明珠，奠定了哈代在英國(guó)乃至世界文學(xué)的地位。在美麗的苔絲身上我們至始至終看到的是她純潔的本性對(duì)逼迫她的惡勢(shì)力的苦苦掙扎。”

　　在英國(guó)名著中，還有兩部多次被翻拍成動(dòng)畫(huà)片、電影、電視劇搬上大銀幕的作品，那就是丹尼爾·笛福的《魯濱遜漂流記》和喬納森·斯威夫特的《格列佛游記》，這兩部小說(shuō)故事精彩，可讀性極強(qiáng)，細(xì)心的讀者還會(huì)發(fā)現(xiàn)，《格列佛游記》與我國(guó)清代李汝珍的《鏡花緣》有著異曲同工之妙。