今晚，《瑯琊榜》播出大結(jié)局，從開(kāi)播時(shí)的默默無(wú)聞，深陷收視泥潭，到曲終穩(wěn)坐榜首，收獲交口稱贊。速食時(shí)代，一部電視劇敢用長(zhǎng)達(dá)20集緩緩鋪陳聚攏觀眾已是大膽，而又在故事走向高潮時(shí)舍得收斂，不渲染情緒為觀眾營(yíng)造淚點(diǎn)，保持著全劇一以貫之的克制，最是難得。導(dǎo)演李雪接受采訪時(shí)提到最多的兩個(gè)字是“平衡”，他說(shuō)《瑯琊榜》拍攝過(guò)程中一直在探討解決的問(wèn)題是：怎樣找到一種平衡，使情節(jié)的烈度不會(huì)傷害到品質(zhì)本身。

　　一直偏好克制的情感線

　　熱愛(ài)《瑯琊榜》的觀眾，尤其是女觀眾，對(duì)它唯一的不滿在于劇中僅有的一條愛(ài)情線都沒(méi)有完全展開(kāi)，霓凰郡主與梅長(zhǎng)蘇的感情到最后也只是全劇一個(gè)點(diǎn)綴，可有可無(wú)的分量，讓人意猶未盡。另有觀眾提出異議，說(shuō)《瑯琊榜》的感情戲重點(diǎn)是在梅長(zhǎng)蘇與靖王之間，可是，一直勾著大家等了快50集才等到靖王知道梅長(zhǎng)蘇的真實(shí)身份，卻沒(méi)有期待中的相擁而泣，只是一顆珠子，一抹淡笑，就這樣了？采訪中言及于此，竟是導(dǎo)演李雪的心中得意處。他說(shuō)：“梅長(zhǎng)蘇與靖王的感情，我們是自覺(jué)地在克制，謹(jǐn)慎別拍得過(guò)于潑辣或尖銳。”

　　李雪解釋，這是《瑯琊榜》乃至整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)從《闖關(guān)東》、《生死線》、《鋼鐵年代》、《北平無(wú)戰(zhàn)事》……這十多年來(lái)一直堅(jiān)持的審美取向，“我們不會(huì)因?yàn)橛^眾對(duì)人物的偏好，就對(duì)情節(jié)的情感濃度與烈度處理得特別放肆。說(shuō)回《瑯琊榜》，中國(guó)古人的傳統(tǒng)個(gè)性中，尤其是士紳階級(jí)，講究的是‘有所為，有所不為’，說(shuō)話做事是節(jié)制有度的。”至于霓凰郡主與梅長(zhǎng)蘇在觀眾看來(lái)沒(méi)有展開(kāi)的情感故事，李雪認(rèn)為，已經(jīng)足夠。

　　讓觀眾感覺(jué)舒服最重要

　　《瑯琊榜》由李雪和孔笙聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，孔笙又是李雪和制片人侯鴻亮的老師，這三人組成的鐵三角十年來(lái)嘗試拍攝了各類題材龐雜的電視劇，有大獲成功者如《闖關(guān)東》、《溫州一家人》、《北平無(wú)戰(zhàn)事》、《偽裝者》，也有在收視上并不拔尖，但業(yè)內(nèi)口碑不輸?shù)摹吨唷贰ⅰ渡谰€》。他們的出品有一個(gè)共同特征：穩(wěn)定。從商業(yè)的角度，如制片人侯鴻亮所說(shuō)，“都不賠錢(qián)”，從藝術(shù)的角度，則如李雪所說(shuō)，追求平衡，讓人看了舒服。李雪說(shuō)，這是老師孔笙的教導(dǎo)?，F(xiàn)在，年輕觀眾熱衷于用一大堆技術(shù)名詞解析《瑯琊榜》精致的畫(huà)面構(gòu)圖，稱像教科書(shū)一樣，采用了花樣對(duì)稱、黃金螺旋、黃金分割……李雪笑說(shuō)沒(méi)有那么玄，“我是孔導(dǎo)的徒弟，《瑯琊榜》的攝影又是我的徒弟，孔導(dǎo)老跟我們講平衡，無(wú)論構(gòu)圖還是敘事，大到戲劇結(jié)構(gòu)、人物情感走向；小到器物擺置、光線處理是不是能達(dá)到平衡很關(guān)鍵。如果哪條線特別飛揚(yáng)，或者哪條線掉下去了，都是失衡，失衡的東西不會(huì)讓人看了舒服，不舒服觀眾也就不會(huì)認(rèn)同，簡(jiǎn)單說(shuō)就是這個(gè)道理。”

　　遺憾沒(méi)有把故事落到具體年代

　　僅有大道理還只是個(gè)架子，“品質(zhì)”二字最后要落實(shí)到細(xì)節(jié)、小處的堅(jiān)持上。很多網(wǎng)友扒出《瑯琊榜》的細(xì)節(jié)點(diǎn)贊，比如前后情節(jié)連貫互為鋪陳，梅長(zhǎng)蘇在第2集里就有搓手指的小動(dòng)作，這是為第13集里被靖王發(fā)現(xiàn)做鋪墊；還有第10集里隨意地說(shuō)了件小事，蘭臺(tái)縣有怪獸出現(xiàn)，到16集時(shí)怪獸探出個(gè)影子來(lái)，也沒(méi)了下文，直到第45集才揭開(kāi)，原來(lái)是夏冬的丈夫聶鋒?！冬樼鸢瘛分械亩Y儀也做得功架十足，尤其是不為人注意的細(xì)節(jié)部分，如今再回頭看，處處一絲不茍。

　　而李雪所在乎的細(xì)節(jié)，比觀眾看到的更細(xì)小。他說(shuō)：“我們所堅(jiān)持的除了風(fēng)格，還有品質(zhì)。比如拍攝時(shí)地上有一顆泡沫板掉下來(lái)的白點(diǎn)，要馬上撿起來(lái)，不然后期也得用特技抹掉；再比如畫(huà)面里的帳簾一定要對(duì)稱整齊，兩邊的帳簾不能一邊多一點(diǎn)，一邊少一點(diǎn)。宮女拉簾的動(dòng)作，手舉的幅度高一點(diǎn)也不行，就得再來(lái)一條。”

　　最后，言及遺憾，李雪坦言《瑯琊榜》的遺憾在于沒(méi)能把故事背景扎實(shí)地落實(shí)到具體年代，這是籌備劇本時(shí)想解決而最終未能解決的問(wèn)題。只大概劃定了范圍，把年代設(shè)定于魏晉之后、唐之前。他解釋說(shuō)：“我們也嘗試過(guò)，但后來(lái)還是沒(méi)有做到，一來(lái)，原小說(shuō)大量用到的官制是后面朝代的，而把這些官制完全改掉或模糊很難做到；二來(lái)，也擔(dān)心歷史學(xué)者和歷史愛(ài)好者們究根問(wèn)底，這樣會(huì)束縛創(chuàng)作，而《瑯琊榜》的精彩之處在于它的傳奇性而非歷史寫(xiě)真。”