原標(biāo)題：戴錦華炮轟電影市場(chǎng):電影文化在萎縮 而不是發(fā)展了

　　晨報(bào)記者　徐　穎

　　研究中國(guó)電影三十年，北大教授戴錦華向來(lái)以犀利的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)著稱。昨天，她攜最新電影專著《昨日之島》做客思南讀書會(huì)，與毛尖和羅崗一起，共同探討當(dāng)下中國(guó)影市。兩小時(shí)的對(duì)話，精彩觀點(diǎn)不斷，讓讀者領(lǐng)略了戴錦華作為專業(yè)電影人的鋒芒。

　　她尖銳地指出，明星和壟斷性的排片所創(chuàng)造的市場(chǎng)奇觀是這兩年來(lái)中國(guó)市場(chǎng)最悲哀的東西。“原來(lái)我們說(shuō)張藝謀拍片造成的結(jié)果叫做越看越罵，越罵越看?，F(xiàn)在的景觀則是不爛不賣，《道士下山》對(duì)我而言就是新一輪如何更爛的大比拼，你一定要爛到一定程度上，你才擁有觀眾。”

　　炮轟陳凱歌

　　“趴在地下舔大家鞋底”

　　作為一名電影研究者，戴錦華一年看片量大致在三四百部電影，雖然觀影多，但她始終與電影圈內(nèi)人保持著一種適當(dāng)?shù)木嚯x。這使得她在批評(píng)時(shí)可以堅(jiān)定地保持自己的立場(chǎng)。

　　比如她批評(píng)張藝謀，批評(píng)賈樟柯，卻不愿意批評(píng)拍了《道士下山》的陳凱歌。“如果我批評(píng)的話，我覺得我跌到了下限的下限。”在戴錦華看來(lái)，姜文是在她的視野中，中國(guó)導(dǎo)演中最后一個(gè)對(duì)電影依然保有真誠(chéng)和熱愛的人。“姜文是少數(shù)中國(guó)電影的天才之一。我有的時(shí)候悲觀地對(duì)自己和大家說(shuō)，如果我對(duì)姜文不保持著期待，那是不是意味著我對(duì)中國(guó)電影沒辦法保持期待，所以我把對(duì)中國(guó)電影的期待，最后的期待放在姜文身上，可以說(shuō)一往情深。”

　　戴錦華甚至無(wú)法接受，把《道士下山》和姜文的《一步之遙》、賈樟柯的《天注定》　放在一起談?wù)摗?ldquo;在我看起來(lái)，這次陳凱歌不是求愛一樣地來(lái)討好大家，而是趴在地下，舔大家的鞋底，說(shuō)拿錢來(lái)吧，我在娛樂(lè)你們。”“原來(lái)我們說(shuō)張藝謀造成的東西叫做越看越罵，越罵越看?！兜朗肯律健穼?duì)我來(lái)說(shuō)是一輪如何更爛的大比拼，你一定要爛到一定程度上，你才擁有觀眾，這個(gè)真的讓人無(wú)語(yǔ)。”不過(guò)，戴錦華并不擔(dān)心這樣直接談?wù)撽悇P歌會(huì)得罪人，“因?yàn)楫?dāng)我這樣評(píng)論時(shí)，我沒有任何私欲，所以問(wèn)心無(wú)愧，我所有的只是出于對(duì)電影的愛”。

　　炮轟粉絲電影

　　“IP電影不是作為電影被生產(chǎn)出來(lái)的”

　　如今IP電影大熱，一本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，一首歌，甚至一句歌詞都能改編成電影。對(duì)于這種現(xiàn)象，戴錦華認(rèn)為，IP電影是一種成功模式，從《哈利·波特》、《暮光之城》、《五十度灰》　到《小時(shí)代》、《左耳》、《何以笙簫默》，成功把電影的風(fēng)險(xiǎn)降到最低，是在資本意義上的成功。“他們選擇一個(gè)已成功構(gòu)建粉絲群體的IP拍電影，它有既定的觀眾群，不論電影優(yōu)劣都會(huì)來(lái)看，唯一需要付出的資本選擇就是一線當(dāng)紅明星，然后超出限度地放入植入廣告，進(jìn)行低成本、無(wú)風(fēng)險(xiǎn)的操作。在我看來(lái)，以這種方式組合起來(lái)的電影就是‘非電影’，我不需要去討論它的成敗高下，它原本不是作為電影被生產(chǎn)出來(lái)的，它以一種類似荒誕時(shí)尚的方式被生產(chǎn)出來(lái)。”

　　戴錦華覺得：“IP電影最大的問(wèn)題是成了單純的資本支持。因?yàn)樗磺械某霭l(fā)、訴求和運(yùn)營(yíng)都是以資本安全和利潤(rùn)最大化為目的。所以它先要找到所謂IP，在電影之前已經(jīng)構(gòu)成了它的粉絲群和消費(fèi)者群體，確保以后有人來(lái)看。所以在最理想的情況下，這類電影還沒有投入市場(chǎng)成本已經(jīng)收回來(lái)了，它是無(wú)成本的電影。但因?yàn)樗菬o(wú)成本電影，才有更多的投入去獲得一個(gè)壟斷性的影院的連鎖，及其壟斷性的覆蓋性的排片，然后再借助IP、明星和壟斷性的排片率創(chuàng)造市場(chǎng)奇觀，這是這兩年來(lái)中國(guó)市場(chǎng)最悲哀的東西。”

　　炮轟電影市場(chǎng)

　　“電影文化在萎縮，而不是發(fā)展了”

　　現(xiàn)場(chǎng)有觀眾問(wèn)戴錦華，現(xiàn)在電影這么多，票房這么高，可是卻很難讓人記得住，這是不是電影的一種悲哀？

　　戴錦華表示，這確實(shí)是一種悲哀。“當(dāng)我們歡呼中國(guó)電影銀幕超過(guò)了3萬(wàn)塊，在世界上領(lǐng)先的時(shí)候，其實(shí)沒有什么好驕傲的。今天只是在市場(chǎng)意義上的繁榮，我覺得從某種意義上電影文化在萎縮，而不是發(fā)展了。”

　　戴錦華指出，今天的電影和這個(gè)社會(huì)的多數(shù)人之間沒有共振了。“電影不是為了大多數(shù)觀眾拍攝的，是為了追求票房利潤(rùn)而拍攝的。以前那個(gè)時(shí)代和社會(huì)，人與電影和文化之間是共通的。今天從好一點(diǎn)說(shuō)是多元的，從壞一點(diǎn)說(shuō)就是支離破碎?？赡苓@部電影很感動(dòng)一小群人，但不能感動(dòng)另外一些人。有些感動(dòng)了很多人的電影，可能在另外一些人看起來(lái)就是垃圾。反觀好萊塢電影，它覆蓋了全球市場(chǎng)的97%，還是能夠呼喚那么多的觀眾，所以還是電影人的問(wèn)題，這是我們電影的悲哀。”

　　戴錦華很欣賞韓國(guó)藝術(shù)片導(dǎo)演李滄東說(shuō)過(guò)的一句話，“他說(shuō)，藝術(shù)片導(dǎo)演越發(fā)要抱著向觀眾求愛的態(tài)度去小心翼翼地向他們求愛，向他們示愛”。戴錦華覺得，“我們的導(dǎo)演缺乏這種必須的謙卑，要面對(duì)觀眾而不是面對(duì)市場(chǎng)”。

　　“我覺得在今天的中國(guó)，我們應(yīng)該思考除了給觀眾提供一種《小時(shí)代》式的價(jià)值，提供一種《小時(shí)代》式的成功，我們還能夠怎么樣提供一種大家得到快樂(lè)，得到療愈，得到撫慰的價(jià)值？”戴錦華這樣形容當(dāng)下的中國(guó)影市，“中國(guó)電影市場(chǎng)規(guī)模很大，資本過(guò)剩，一方面是資金在找人，尋找利潤(rùn)，同時(shí)也有人在尋找機(jī)會(huì)和藝術(shù)，但他們卻永遠(yuǎn)不相遇”。